梁彤秀 草帽 2 Straw hat 2 布面油畫 oil on canvas 80×80cm 2006

    當(dāng)代印象主義畫家——梁彤秀

    時(shí)間：2009年4月9—13日（09:30 — 17:30）

    地點(diǎn)：杭州藝術(shù)博覽會（紹興路158路杭州和平國際會展中心）36展位

    藝術(shù)家：梁彤秀

    ART64 藝術(shù)空間

    地址：廣州市沙面大街64號負(fù)一層

    電話：020-81215176

    網(wǎng)址：www.art64.net

    描繪感動(dòng)的一瞬間

    當(dāng)代印象主義畫家——梁彤秀

    印象主義曾經(jīng)改寫了西方美術(shù)史。但在當(dāng)代而論印象主義，對於現(xiàn)正面對全盤商業(yè)化和無所不包的實(shí)用主義美學(xué)圍困下的當(dāng)代藝術(shù)而言，無異於翻動(dòng)了歷史塵封的一頁，是帶來了一個(gè)不合時(shí)宜的命題？還是開啟了一扇透出清新空氣的窗戶？

    畫家梁彤秀以及她在巴黎的一批藝術(shù)家同伴（法國當(dāng)代印象主義藝術(shù)家聯(lián)合會——Union Des associations D’ Artistes Peintres Du Impressionistes Contemporain），多年來不懈地以當(dāng)代人的思維和情感，在各種繪畫形式中，默默追尋著塞尚以及印象主義的思想軌跡，重新思考繪畫的價(jià)值判斷，幾經(jīng)傾頹與歷練，終於在印象派的故鄉(xiāng)得到重視與稱賞。今天她足以用她的繪畫來明示：印象主義所啟發(fā)的思想理念，仍然具有直面當(dāng)代的強(qiáng)大的精神力量；在人們倉促掠過的印象主義前輩開闢的原野上，還有許多未耕的荒地，鮮花會再盛開，太陽將重新升起。

    梁彤秀在她辛勤的畫作中和沉靜的思索中徹悟：印象主義于美術(shù)史上改變的不只是繪畫的技巧或形式，印象主義改變了繪畫價(jià)值判斷的原理——繪畫不再以用三維幻覺的“真實(shí)感”來敘事的手法是否出色作為價(jià)值判斷的唯一標(biāo)準(zhǔn)；印象主義更不只是對視覺色光原理的詮釋或應(yīng)用，印象主義開啟了繪畫的多重視角，為藝術(shù)的多樣性存在方式帶來無限可能。

    梁彤秀在自己的藝術(shù)生活中一直用新奇、鮮明的目光滿懷感情地注視外界，敏銳地抓住了生活中許多感人的瞬間。

    她傾注全部精力去探尋繪畫表現(xiàn)形式中最強(qiáng)有力而又生動(dòng)地表達(dá)生活中那些動(dòng)人瞬間的色彩形態(tài)，在她的繪畫中色調(diào)的表現(xiàn)力是獨(dú)特而強(qiáng)烈的，她強(qiáng)調(diào)了主題色調(diào)的色彩譜係和與之呼應(yīng)的色域?qū)Ρ龋ㄈチ嗽缙谟∠笾髁x因色光透視造成的朦朧感，形成了她獨(dú)有的色彩的穿透力和鮮亮而協(xié)調(diào)的光感。色彩，在梁彤秀繪畫中被賦予了更高的價(jià)值，一種純精神性的享受。

    而形體，在梁彤秀繪畫中不是一個(gè)獨(dú)立的要素，它是色彩的一種形態(tài)，與傳統(tǒng)造型藝術(shù)中的明暗、透視、虛實(shí)技法不同，她通過色塊在總體色調(diào)中不同的對比效果，加上筆觸的運(yùn)用，構(gòu)建更飽滿而確定的形體感。

    由於擺脫了繪畫中所謂宏大敘事性的束縛，文學(xué)性不再是梁彤秀繪畫構(gòu)圖的先導(dǎo)。她更自由地去尋求畫面平面佈局中色域、形體間的對比與呼應(yīng)，獲取動(dòng)感的平衡。

    梁彤秀繪畫藝術(shù)中印象主義的啟示不言而喻，而作為一個(gè)現(xiàn)時(shí)代的藝術(shù)家，她已經(jīng)把印象主義帶到當(dāng)代的語境中去重新展開和鍛造，她並不執(zhí)意去畫某種主義或流派，在描繪著每每讓她感動(dòng)的瞬間的同時(shí)，梁彤秀不斷思考和追尋的，是繪畫最終的精神價(jià)值所在。

    （法國當(dāng)代印象主義藝術(shù)家聯(lián)會?易）

梁彤秀 馬蒂斯主題聯(lián)想 Transp osition of Matisse 布面油畫 oil on canvas 54×65cm 2005