劉俐蘊(yùn)的作品《山水圖卷》靈感來自古代山水畫，這組作品包括二十多個(gè)手工縫製，懸掛在半空的絲綢雕塑。國(guó)畫大師創(chuàng)造的水墨世界景觀最令劉氏著迷，她以柔軟光潔的絲綢配合女性獨(dú)有的觸覺，重塑屬於她自己飄逸精緻的立體心象風(fēng)景。

另一方面，繆曉春創(chuàng)作的靈感則來自文藝復(fù)興時(shí)期的傑作。他重新演譯海鷗納莫斯·博斯的《人間樂園》，從當(dāng)代的角度以三維電腦模型發(fā)揮其豐富的想像力。在《坐天觀井》系列中，他捨棄了文藝復(fù)興時(shí)期對(duì)清晰度和精確度的追求，回歸以寫意的方式描繪他的幻想國(guó)度。他的宣紙數(shù)位列印作品，以薰染墨跡和精細(xì)線描表現(xiàn)千變?nèi)f化的幻景，刻意模擬中國(guó)水墨畫。

劉氏由古代的平面國(guó)畫出發(fā)，創(chuàng)造她的現(xiàn)代立體奇幻場(chǎng)景;繆氏則從三維虛擬世界開始回歸平面的中國(guó)水墨畫;二者接連地並列新與舊。雖然他們的出發(fā)點(diǎn)可謂南轅北轍，但他們作品的發(fā)展方向融合交匯，一同向我們展示對(duì)另類創(chuàng)新的探索。

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