主 辦：可．當(dāng)代藝術(shù)中心／上海
　　策展人：李放
　　特約評(píng)論：張萬新
　　開幕酒會(huì)：2007年8月24日19：00
　　展覽時(shí)間：2007年8月25日——9月25日
　　參展藝術(shù)家：李剛 黃旭 尹夢(mèng)秋 董文勝 陳心中 李俊 吳承典 周斌 Tony 明可

　　10個(gè)藝術(shù)家的生存之道

　　吳承典的山水情節(jié)，黃旭的唯美空靈，明可的影像重疊，李剛的抽象光影，TONY的色彩斑駁，李俊的黑白映象，陳心中的粗獷紀(jì)實(shí)，尹夢(mèng)秋的誇張戲謔，周斌的晉魏風(fēng)骨和董文勝的時(shí)空游離。

　　8月25日，上海可當(dāng)代藝術(shù)中心把十個(gè)不同風(fēng)格的攝影藝術(shù)家集中到了同一個(gè)展覽舞臺(tái)上。與其説這是一次不同攝影方式和攝影理念的拼集，不如説這是是個(gè)藝術(shù)家對(duì)生活的不同理解。他們各有各的職業(yè)，各有各的生存之道。女藝術(shù)家尹夢(mèng)秋曾經(jīng)是一名文字工作者；Tony Scott不僅是一位藝術(shù)家，還經(jīng)營(yíng)者一家鼎鼎有名的畫廊；而吳承典則曾經(jīng)是一名油畫家——每一位藝術(shù)家的生活軌跡不同，這些差異直接體現(xiàn)在他們的作品裏。

　　“關(guān)於這些川劇戲子的照片，我已經(jīng)沒有更多的情緒。”藝術(shù)家李俊把鏡頭中拍攝川劇戲子的系列作品稱之為《受困》，被鏡頭框住的人物表現(xiàn)出種種或落寞，或麻木的神情，讓觀眾感到困惑。他説：“每一次我拿起重重疊疊的小樣，一一瀏覽，試圖靠近它們的本相。就以為往下發(fā)展的自然結(jié)果是，我能夠深入這些印製在１０寸見方大小相紙上的黑白映像，然後會(huì)了解，或者感同身受，那些在光影中留下痕跡的戲子，他們的帝王將相才子佳人、他們的窘迫生活愛恨情仇。但是，每次我都會(huì)失望，因?yàn)槲铱床坏剿麄儭⒁哺杏X不到被相紙平面所掩蓋的生命暗流。於是就順手放在一旁，狠一陣的不聞不問，等灰塵來了，就摞成一疊，放進(jìn)櫃子，任它年華逝去顏老色衰。”對(duì)於李俊而言，《受困》系列能指向另一條道路：現(xiàn)實(shí)、實(shí)在、介入——雖然還是在心理感受的層面發(fā)生作用。但對(duì)李俊而言，卻是意味著其他的開始。

　　和李俊一樣，每一位藝術(shù)家都想把自己的所見所想通過攝影表現(xiàn)。而他們的攝影作品，又表現(xiàn)著他們的內(nèi)心，讓觀眾借由觀賞，形成自己的所見所想。通過這次展覽，觀眾看到的，將是十個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)作背後的內(nèi)心世界。

　　可當(dāng)代藝術(shù)中心第一次將這些看上去完全沒有關(guān)聯(lián)性的藝術(shù)家與作品集中在一起，無疑是一個(gè)大膽而有新意的舉動(dòng)。而從某種意義上來講，這種舉動(dòng)也在宣揚(yáng)我們的藝術(shù)宗旨——一切皆可。