眾所週知，現(xiàn)代美術(shù)博物館是18世紀(jì)西方社會的産物，1793年法國盧浮宮的正式對外開放成為西方現(xiàn)代美術(shù)博物館影響深遠(yuǎn)的標(biāo)誌性事件。作為舶來品，中國的美術(shù)博物館誕生於20世紀(jì)上半葉的民國時(shí)期，在風(fēng)起雲(yún)湧的民國大時(shí)代，中國的美術(shù)博物館的誕生與早期發(fā)展經(jīng)歷了怎樣的過程？當(dāng)時(shí)的美術(shù)博物館在社會中具有怎樣的地位？當(dāng)時(shí)的民眾如何參觀美術(shù)博物館？青年學(xué)者、中國國家博物館策展人李萬萬的歷時(shí)十餘年的研究著作《美術(shù)館的歷史》為我們解開了這些疑問。
10月22日，由江西美術(shù)出版社、劉開渠藝術(shù)研究院聯(lián)合主辦，北京文博國際策展研究中心、榮美術(shù)館承辦的《美術(shù)館的歷史》新書發(fā)佈會在北京釣魚臺國賓館拉開帷幕，本次活動同時(shí)也是《藝術(shù)博物館》雜誌的創(chuàng)刊啟動儀式與“美術(shù)館的歷史與未來趨勢”國際學(xué)術(shù)研討會，來自盧浮宮、大英博物館、烏菲齊美術(shù)館等世界知名美術(shù)博物館的專家匯聚北京，與中國國家博物館、中國美術(shù)館等國內(nèi)代表性美術(shù)博物館專家一起共論美術(shù)博物館在東、西方的起源與未來發(fā)展趨勢。
出席新書發(fā)佈會並致辭的中外嘉賓有盧浮學(xué)院前教授、法蘭西學(xué)院海牙分院前院長、法國國家圖書館前文化發(fā)展部部長、奧賽博物館前文化處處長、博物館起源專家羅蘭?謝爾（Roland Schaer）先生，中央美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)館第四任館長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席范迪安先生，大英博物館前策展人、大英博物館歷史專家謝拉?歐科內(nèi)爾（Sheila O’Connell）女士，中國美術(shù)館館長、民盟中央常委、中國美術(shù)家協(xié)會副主席吳為山先生，盧浮宮博物館雕塑部前總策展人、盧浮宮歷史權(quán)威專家吉納維耶芙?布萊斯克-博迪埃（Geneviève Bresc-Bautier）女士，倫敦大學(xué)科陶德藝術(shù)學(xué)院皇家收藏研究會會長、英國著名博物館史專家吉爾斯?沃特菲爾德（Giles Waterfield）先生，江西美術(shù)出版社社長湯華先生等，22日新書發(fā)佈會及學(xué)術(shù)論壇儀式由劉開渠藝術(shù)研究院院長、著名雕塑家盛楊先生主持。
中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安先生認(rèn)為，雖然自20世紀(jì)初以來，就有不少文化界人士和美術(shù)館從業(yè)者就美術(shù)館的功用、組織機(jī)構(gòu)、藏品徵集、作品保存與展陳制度、公共教育職能、出版宣傳制度等進(jìn)行過一系列論述，但這些成果還遠(yuǎn)不能被稱為專業(yè)的美術(shù)館學(xué)，因?yàn)槠鋪K未站在一個(gè)學(xué)科的高度對美術(shù)館進(jìn)行系統(tǒng)的考察。《美術(shù)館的歷史》蒐集了大量文獻(xiàn)史實(shí)與圖像資料，全面而清晰地呈現(xiàn)了中國近現(xiàn)代美術(shù)館的發(fā)展歷程，彌補(bǔ)了美術(shù)館歷史研究的缺憾。相信這一著作的面世，對於中國美術(shù)館學(xué)的研究將起到積極的促進(jìn)作用，也為建構(gòu)中國的美術(shù)館學(xué)提供了富有基礎(chǔ)性意義的價(jià)值。
中國美術(shù)館館長吳為山先生認(rèn)為，《美術(shù)館的歷史》的撰寫呈現(xiàn)出了這樣一種最為謙虛、誠懇的努力。作者不僅從浩如煙海的文獻(xiàn)裏一點(diǎn)點(diǎn)地揀出了關(guān)於中國近現(xiàn)代美術(shù)館的珍貴資訊，還以極大的耐心和毅力理清了美術(shù)館發(fā)展的線索。更為難能可貴的是，他消化和處理了數(shù)百萬字的資料，運(yùn)用它們開展了研究，把中國的美術(shù)館緣何而起、制度怎樣創(chuàng)建、諸般設(shè)想有否落實(shí)等問題一一進(jìn)行了細(xì)緻而深入的研究。關(guān)於美術(shù)館歷史的研究，是美術(shù)館學(xué)研究的基礎(chǔ)及最重要的組成部分。《美術(shù)館的歷史》和由此生發(fā)出來的研究成果正是建立中國美術(shù)館學(xué)的基石。
江西美術(shù)出版社湯華社長在講話中談到，《美術(shù)館的歷史》作為國內(nèi)首部美術(shù)館學(xué)研究著作在江西美術(shù)出版社出版深感榮幸，該書的學(xué)術(shù)專業(yè)性不僅獲得了業(yè)內(nèi)專家的認(rèn)可並作序添彩，也成功入選國家“十三五”出版規(guī)劃項(xiàng)目和國家出版基金項(xiàng)目，本書160萬字，350余幅圖片，史料翔實(shí)，圖文並茂，可謂是皇皇巨著。他對青年學(xué)者的擔(dān)當(dāng)精神和嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)的工作作風(fēng)深感敬佩，並表示作為全國百佳出版單位，將以作為出版人的文化責(zé)任，為中西學(xué)術(shù)界藝術(shù)博物館學(xué)的發(fā)展做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。
發(fā)佈會結(jié)束之後，《藝術(shù)博物館》雜誌創(chuàng)刊啟動儀式正式舉行。《藝術(shù)博物館》雜誌由中國美術(shù)出版總社與北京文博國際策展研究中心共同主辦，是國內(nèi)唯一一本國家級美術(shù)館學(xué)專業(yè)雜誌，將探討全球範(fàn)圍內(nèi)美術(shù)館的收藏、研究、保護(hù)、展覽、藝術(shù)教育、行政管理、公眾關(guān)係、財(cái)政來源等領(lǐng)域?qū)I(yè)問題。該雙月刊將於2017年初首發(fā)。
中國國家博物館副館長白雲(yún)濤先生，盧浮宮博物館藝術(shù)教育部部長、藝術(shù)史專家西裏爾?顧葉特（Cyrille Gouyette）先生，臺灣中央研究院史語所歷史文物陳列館館長李宗焜先生，烏菲茲美術(shù)館藝術(shù)教育部部長、烏菲茲美術(shù)館歷史專家西爾維婭?馬斯卡爾齊（Silvia Mascalchi）女士，《當(dāng)代美術(shù)家》創(chuàng)始人、重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院前院長吳應(yīng)騎先生，歐洲與地中海文明博物館資源拓展部部長、歐洲“中國風(fēng)藝術(shù)”專家亞德里安?若利（Adrien Joly）先生，在論壇中做了精彩發(fā)言。
其中，北京畫院美術(shù)館館長吳洪亮進(jìn)行了東方式美術(shù)館博物館展示方式的演講，他把這樣的研究與展示方式稱作“一葉知秋”。他説人與物的關(guān)係、我與世界的關(guān)係，在中國繪畫中所強(qiáng)調(diào)的是如何在創(chuàng)作中找到好像是非人為而又是人做出來的，希望有一種天然的味道，所謂的趣味，或者説格調(diào)和品格。這種品評的方式也許是中國人獨(dú)有的。我們試圖做一些實(shí)驗(yàn)性的，比如如何還回到中國人去觀看自己的手卷和冊頁的觀看方式。他曾經(jīng)做過一個(gè)實(shí)驗(yàn)，在一個(gè)當(dāng)代美術(shù)館裏，把空間視為一個(gè)立體的手卷。在整個(gè)展覽裏，墻上沒有一張畫，大家是依約而至，通過長長的走廊來安撫自己的心靈。甚至，有一次展覽，在展廳門口放了一盆話梅，讓大家含著這顆話梅，慢慢地感受每一個(gè)作品的細(xì)節(jié)。最後，他列舉了自己在蘇州策劃的展覽“自牡丹亭”，將戲劇的認(rèn)識放進(jìn)對展覽的關(guān)照。把古代、當(dāng)代很多不同的感受放在一起，使展覽這件事情更具綜合的體悟感。這樣一種感受不是過往，而是我們對過往的認(rèn)識找到了新的情趣之後，其實(shí)是面向未來的。
10月23日，中外嘉賓來到位於北京菊兒衚同7號的榮美術(shù)館，繼續(xù)就世界博物館的起源和發(fā)展的新趨勢進(jìn)行演講和討論。榮美術(shù)館是晚晴重臣榮祿花園的西洋樓，中西結(jié)合的建築風(fēng)格似乎早就預(yù)示了今日的中外文化交流使命。
其中盧浮學(xué)院前教授、法蘭西學(xué)院海牙分院前院長、法國國家圖書館前文化發(fā)展部部長、奧賽博物館前文化處處長羅蘭?謝爾（Roland Schaer）在研究西方美術(shù)館的起源時(shí)，首先談到了“博物館”（Museion）從希臘語“聖殿”（Muse）而來，後來指謬斯女神。他講到本來繪畫和雕塑並不是高雅文化，也不受謬斯女神庇護(hù)，16-18世紀(jì)隨著博物館的發(fā)展，造型藝術(shù)終於可以進(jìn)入高雅文化，雕塑家和畫家從匠人的身份進(jìn)入了藝術(shù)家的行列。謝爾認(rèn)為西方近代博物館起源的過程就是造型藝術(shù)地位提升的過程。繪畫和雕塑也進(jìn)入了哲學(xué)範(fàn)疇，也被認(rèn)為是腦力學(xué)科，因?yàn)閷W(xué)習(xí)藝術(shù)也要研究解剖學(xué)，透視，明暗光學(xué)，屬於科學(xué)範(fàn)疇。圖像藝術(shù)也是精神産物，繪畫的藝術(shù)是一種無聲的文字，可以直接和人們進(jìn)行心靈的交流，是一種世界語言。然後他説道19世紀(jì)認(rèn)為藝術(shù)是國家文化多樣性的體現(xiàn)，博物館成為重寫國家歷史的工具，博物館藏品的價(jià)值根據(jù)定義不同是不斷變化的，與公眾分享藏品可以實(shí)現(xiàn)國民身份，國民文化教育，體現(xiàn)社會價(jià)值。
烏菲茲美術(shù)館藝術(shù)教育部部長西爾維婭?馬斯卡爾齊（Silvia Mascalchi）談到了美第齊家族廣泛的藝術(shù)收藏對於義大利美術(shù)史的影響以及烏菲茲美術(shù)館的形成歷史。她具體談到了美第齊家族收藏中有最早收藏中國瓷器51件，有將埃及送的長頸鹿畫入天頂畫中，有波提切利為洛倫佐·美第奇創(chuàng)作的《春》等等。美第奇家族也是藝術(shù)巨匠達(dá)芬奇、米開朗基羅等人的藝術(shù)贊助人，對義大利文藝復(fù)興起到了推動的作用。之後她講述了烏菲茲美術(shù)館的歷史發(fā)展過程，于1540年由瓦薩裏擔(dān)當(dāng)建築師開始建造。1581年，美第奇家族收藏的藝術(shù)品在烏菲茲宮對外開放，1765年正式對外開放，擴(kuò)展原展室。烏菲茲美術(shù)館按照美第奇家族的興趣來對藏品進(jìn)行布展，與現(xiàn)在博物館的布展方式很不一樣。這對於當(dāng)今博物館如何進(jìn)行布展有著啟示作用，也讓博物館重新思考與公眾的關(guān)係，並思考如何讓公眾更加了解作品和能更好的解讀作品。
大英博物館前策展人、大英博物館歷史專家謝拉?歐科內(nèi)爾（Sheila O’Connell）在演講中講述了大英博物館在建立時(shí)的特殊之處。與18世紀(jì)成立的其他博物館不同，大英博物館沒有王權(quán)、貴族、宗教、革命的背景，而是由英國議會的1753年《大英博物館法案》成立的，其管理體制採取獨(dú)特的理事制。歐科內(nèi)爾介紹了在大英博物館成立時(shí)博物館理事會的成員多由議會議員組成，其體制帶來了特殊的決策機(jī)制。之後她談到了大英博物館其所處的有18世紀(jì)英國特色的學(xué)術(shù)、政治、社會背景，以及這一起源對其後來發(fā)展的影響。最近大英博物館和很多博物館一樣遇到了財(cái)政上的問題，政府撥款不足以滿足其自身發(fā)展所需要的資金，因此大英博物館在積極的尋求更多的問題解決方式，如私人捐助、會員制度、對外借展等等。在談到大英博物館的未來發(fā)展時(shí)，歐科內(nèi)爾談到大英博物館以往的展廳很小，但在擴(kuò)建中，會在將來舉行更大規(guī)模的展覽，並且計(jì)劃從世界各地借來藏品，與收藏的作品一起展出。大英博物館也在尋找更多的方式如網(wǎng)上展出等，盡可能讓更多的人看到藏品。
倫敦大學(xué)科陶德藝術(shù)學(xué)院皇家收藏研究會會長、英國博物館史專家吉爾斯?沃特菲爾德（Giles Waterfield）談到了17世紀(jì)以來英國私立博物館和收藏經(jīng)歷的種種變遷。他認(rèn)為藝術(shù)品收藏在過去三四百年的歷史中可以分成五個(gè)階段。首先是私人的小型博物館的收藏；第二個(gè)是規(guī)模比較大的收藏，也就是皇室收藏；第三個(gè)階段是因?yàn)榭茖W(xué)研究所做的大規(guī)模收藏，像斯隆先生；第四個(gè)階段是國際收藏家博物館，包括英國、法國、美國的博物館；第五個(gè)階段是目前的私人博物館的趨勢，也就是對當(dāng)代藝術(shù)品的收藏。英國的私人收藏有著悠久的傳統(tǒng)，英國政府鼓勵(lì)私人贊助博物館，他們建立了很多的博物館，大英博物館就是從私人博物館變成了公共博物館。在1900年前後，一些私人的收藏者開始在歐洲和美國形成的一定的趨勢，他們的博物館更多的趨向於收藏中世紀(jì)的和文藝復(fù)興時(shí)期的雕塑。
法國巴黎楠泰爾大學(xué)教授，文化政策專家厄馬努埃爾?瓦龍（Emmanuel Wallon）講述了法國政府博物館政策最新趨勢，以臨時(shí)展覽的動向?yàn)槔Ｋ劦剑诮?0年法國的大型博物館變成了多功能的文化場所，它可以讓觀眾觀看臨時(shí)的展出，也可以看永久的展出。在博物館當(dāng)中，人們發(fā)現(xiàn)最重要的問題就是博物館沒有辦法做到與時(shí)俱進(jìn)，必須在博物館機(jī)制中加入一個(gè)專門的部門，讓博物館更好地適應(yīng)正在變動的時(shí)代和潮流。博物館努力尋找超越自己的功能，在博物館收藏功能之外加入與人群交流的功能。在未來，博物館一方面要考慮如何讓訪客更快、更好地接觸展品；另外一方面，也要考慮到博物館在科研當(dāng)中扮演的長期的保存者的角色不管是在大的博物館，還是在小的博物館，都應(yīng)該想一想怎麼樣加強(qiáng)參觀者個(gè)人的體驗(yàn)。
馬賽歐洲與地中海文明博物館資源拓展部長亞德里安?若利（Adrien Joly）介紹了因馬賽市承辦2013年歐洲文化之都項(xiàng)目而建設(shè)的歐洲與地中海文明博物館，並分享了該館的建設(shè)與發(fā)展經(jīng)驗(yàn)。該館不僅成為該市形象改善的標(biāo)誌，還成為了熱情的馬賽人民的一處休閒、生活場所；這座現(xiàn)代化博物館還與館址附近原有的古跡完美結(jié)合，成為該市文化事業(yè)與時(shí)俱進(jìn)的地標(biāo)。他談到在成立的時(shí)候他們面臨了雙重挑戰(zhàn)，第一個(gè)是如何原汁原味地還原巴黎的博物館，第二個(gè)是如何應(yīng)對根本不感興趣的人群。他們以非常科學(xué)的建館方式完成了三大目標(biāo)。第一大目標(biāo)是這個(gè)博物館並不是美術(shù)館，而是社會科學(xué)類博物館；二是豐富了館藏的種類，館藏也在不斷變化的過程中；三是以地中海文明為突破口，展現(xiàn)博物幹的長處。歐洲與地中海文明的主館址非常有個(gè)性，而且迅速得到市民的歡迎。