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    范迪安:羅工柳是20世紀(jì)現(xiàn)代美術(shù)史中的一座藝術(shù)高峰

    時間: 2016-03-30 | 片長: 00:03:21 | 來源: 藝術(shù)中國

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    2016年3月29日,“創(chuàng)新先驅(qū)之路——羅工柳百年誕辰紀(jì)念展”大型學(xué)術(shù)展覽在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館拉開了帷幕。今年是我國藝術(shù)家、美術(shù)教育家、中央美術(shù)學(xué)院原副院長羅工柳先生誕辰一百週年。展覽首次全面呈現(xiàn)羅工柳先生“一生為人民”的藝術(shù)歷程,突出反映其探索中國油畫發(fā)展之路的創(chuàng)新精神。

    不同創(chuàng)作時期的不同文藝?yán)硐肱c時代精神

    本次紀(jì)念展展出了包括油畫、版畫、書法及綜合藝在內(nèi)的近400件作品和大量文獻(xiàn)資料,按時間線索共分為五大展區(qū)。第一部分為“在戰(zhàn)鬥的前線”(1936-1948年),是羅工柳以延安木刻版畫的形式創(chuàng)作了記寫了軍民抗戰(zhàn)的事跡,描繪了抗日民主根據(jù)地新的生活風(fēng)尚,及時地實現(xiàn)了鼓舞人民鬥志和宣傳抗戰(zhàn)的作用。第二部分“為新中國而創(chuàng)作”(1949-1954年),是他在新中國的成立後創(chuàng)作的一批為銘記中國人民建立新中國的壯闊歷史,塑造新的國家形象的革命歷史題材創(chuàng)作,如《地道戰(zhàn)》和《整風(fēng)報告》等。

    第三部分“留學(xué)研究在蘇聯(lián)”(1955-1958年)展出的是羅工柳赴蘇聯(lián)留學(xué)在列賓美術(shù)學(xué)院攻讀研究生時的作品,體現(xiàn)了他對於對西方油畫的深入學(xué)習(xí)與藝術(shù)造詣。第四部分“中國油畫要走自己的路”(1958-1976年)這一時期創(chuàng)作的歷史畫作品《前仆後繼》、《毛主席在井岡山》和巨幅風(fēng)景畫《井岡山》成功地探索了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的寫意性與油畫寫實技法的融合,為中國油畫民族風(fēng)貌的形成起到了重要的推動作用。第五部分“柳色長青”(1976-2004年)為改革開放後他的作品,他既對書法、繪畫、浮雕、材料進(jìn)行綜合性嘗試,也繼續(xù)探索油畫的寫意風(fēng)格和詩意抒情。

    中國油畫改革創(chuàng)新之路的基石

    在前蘇聯(lián)研修期間,他重點研究了西方油畫的發(fā)展脈絡(luò)和經(jīng)典作品的表現(xiàn)技巧,奠立了堅實的油畫造型能力。他注重在寫生中表現(xiàn)生動的感興,在油畫的色彩、色調(diào)和用筆中透溢出他豐沛的藝術(shù)才情,形成明朗抒情的油畫風(fēng)格。從20世紀(jì)50年代到60年代,他集中探索解決主題性美術(shù)創(chuàng)作中的形式創(chuàng)新這一課題,同時也致力於將中國傳統(tǒng)藝術(shù)的美學(xué)意趣融入油畫的表現(xiàn)語言。

    央美教授、批評家邵大箴在接受採訪時提到:“西方油畫的主要特點是在寫實中求神韻,中國傳統(tǒng)水墨畫是在寫意中求神韻,羅工柳將兩者結(jié)合,創(chuàng)作了具有時代特點和個人色彩的油畫藝術(shù)語言。”在《毛主席在井岡山》、《前仆後繼》和《井岡山》等作品中,他以宏闊的視野、寫意的筆調(diào)賦予革命歷史主題以嶄新的藝術(shù)意境,為現(xiàn)實主義美術(shù)創(chuàng)作提供了有益的啟發(fā)。他的大量風(fēng)景寫生以詩入畫,意筆抒情,充滿即興感懷的盎然生機(jī),展現(xiàn)出寫意性油畫的魅力。

    中國高等美術(shù)教育的開拓者

    羅工柳曾在中國美院執(zhí)教,中國畫學(xué)院院長許江談到了羅老與國美的譜係關(guān)係:“他提出鮮明的教學(xué)主張,將造型基礎(chǔ)訓(xùn)練、深入勞動生活、面向自然寫生和考察古代藝術(shù)遺産相結(jié)合,貫徹因材施教的方針,使油研班學(xué)員的創(chuàng)作既有深度的思想內(nèi)涵和人文關(guān)切,又有各具個性的表現(xiàn)形式,走出了中國油畫自己培養(yǎng)藝術(shù)人才的成功道路,培養(yǎng)了一大批的油畫家。”

    從朝鮮回國之後,羅工柳擔(dān)任中央美院繪畫系主任,這一時期,他傾全力於教學(xué)組織,經(jīng)過反覆思考,提出將學(xué)制由三年改為五年,將國、油、版三個科改為三個係,親自組織實施,推動了中央美院學(xué)科建設(shè)的正規(guī)化歷程。中國美院教授全山石曾是羅工柳的學(xué)生,他提到:“他將西方的教學(xué)理念與“魯藝”教學(xué)經(jīng)驗以及中國的美術(shù)教育實際情況相結(jié)合,把深入生活與創(chuàng)作實踐納入教學(xué)計劃,將解放區(qū)的教學(xué)經(jīng)驗與國立北平藝專的教學(xué)方式相結(jié)合,形成新的教學(xué)方式,為奠定新中國高等美術(shù)教育的體系作出了開拓性的貢獻(xiàn)。”

    中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安在接受藝術(shù)中國採訪時介紹了本次紀(jì)念展的策展思路,認(rèn)為“羅工柳先生是整個20世紀(jì)現(xiàn)代美術(shù)史中一座藝術(shù)的高峰,將自己的藝術(shù)與社會變革、社會理想、人民文化需求結(jié)合起來,這是一種難能可貴的藝術(shù)信念。”本次展覽通過系統(tǒng)梳理羅工柳先生各時期的代表作品和文獻(xiàn)資料,突出展示出了羅工柳先生在版畫創(chuàng)作上吸收中國民間藝術(shù)的民族化自覺,展示他在同代畫家中超強(qiáng)的“創(chuàng)作”意識和在當(dāng)時文化條件下難能可貴的創(chuàng)新精神,展示他在留學(xué)前蘇聯(lián)期間為解決中國油畫發(fā)展問題對歐洲油畫的深入研究,展示他兼融中西、在油畫語言“寫意性”上的探索,展示他在“油研班”教學(xué)上寬闊的藝術(shù)思想和鼓勵藝術(shù)探索的教學(xué)主張。展覽將持續(xù)到5月3日。

     

     

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