談“公園”系列作品

X：你是否對畫面品質非常重視？每張畫都畫的蠻認真的。

W：這可能與學院背景有太大關係了。它可能是畫面更完整。我現在覺得紙上的會好很多，

紙和筆摩擦的感覺可能比布更讓我舒服一點，繪畫性會更強。有時候我出去畫一些小畫，因為畫布和畫框很麻煩，只能用紙，漸漸地我發現紙更好一些。

X：你對於繪畫品質這個事情怎麼認識呢？

W：還是跟剛才説的一樣，因為你就幹這活的，就跟開計程車一樣，你不能挑這個活，只能去接受這個事情，我就吃這碗飯，只能對自己嚴格要求，很正常，沒有別的東西。

學院就是給你繪畫的能力，像我們小時候，畢竟畫了這麼長時間，包括在附中，在大學它已經給你足夠足夠了。其實我有時候在刻意擺脫這種東西。

我教學生的時候，很多時候再在跟他們聊天，跟他們講理想。講了理想他就有衝動了，其實畫畫是一個很個人的事情。現在在教基礎課，但是我覺得越是基礎課越不能干預學生太多，因為他在打基礎的時候給他一個特別的規定是錯的。老師更多是給學生一個最大的空間給他發揮最好的個性。我們的繪畫技巧跟文藝復興時候的人相比什麼都不算，那我們教學生還有什麼可講的。我們灌輸他什麼呢？他如果有熱情自己會去看，去理解。

其實我的畫裏面很多都是我杜撰出來的，不可能有這樣的感覺。這就是從北門進去的時候，還有欄桿什麼的，全去了，樹也不是這樣的。

X：這張紙上有很多小畫的作品是有意創作的嗎？

W：這張畫其實與我在壁畫係學習有很大關係，因為壁畫係有一個對於空間認識的訓練，跟油畫係有個更大的差別。包括我們布展的時候，你進來一定會感覺到這個展覽佈置是頗有心思的。因為我在考慮，觀眾都是從二樓進來，當從那個地方上來的時候，你的視點一定會落在這個地方。所以這張畫是特意為這個展覽去畫的。特意為這個角落去畫的，它會讓人感覺眼睛突然找到哪兒去落。

X：這張畫（《人民公園》）比較像一個孩童的視角？

W：對，我跟別人都沒講過這個事情。這個我們小時候那種公園就是這種感覺，這張畫對我本人來説有一個故事，就是我小時候住大院，有一天，有個比我大的孩子跟我説：“哎，昨天見你舅了，你舅跟他女朋友劃船掉湖裏了。”因為城市很小嘛，就是我小舅跟後來我舅媽談戀愛，不知道船怎麼翻了，倆人掉湖裏了，特別逗。當我在畫這幅畫的時候我就在想這件事情，其實很美好。他們現在年齡都很大了，這件事情對於他們的人生來説都是很有意思的一件事情。（笑）

《八月桂》 150×215cm 2009

X：這張畫描繪的是一對中年人？

W：這張畫其實透視也不對，但很多人都喜歡這張畫，尤其是他們60年代出生的人。我曾經説過，其實我們對於公園的印象很大一部分是來自與我們的父輩這一代，他們會給你講故事，告訴你怎麼樣，當他們不斷反覆的時候這些也成了你生活的一部分。

這真的不一定是一個公園，也許是河邊。其實它提供給看的人就是一個情景，能讓看的人走到這個情景裏，能讓人感覺到一種氣氛。它跟這兩幅提供的情感真的是不一樣的。

而且實際當中，畫裏的很多情景你在生活裏不可能遇到的。你看我處理的時候，這幾個人要麼是一個背影，要麼特別模糊，它會有一種距離感，其實這都是給當代人看的。在這裡面它有一種溫情，傳遞給我們現在看的人可能會有共鳴，那我想藝術文化的意義就在於它的現實意義，要不我們就無病呻吟了。