第二屆“最繪畫”具象性油畫成為主流[圖文]

　　6月27日，由中國油畫學會主辦的“最繪畫——第二屆中國青年油畫作品展”于中國美術館開幕。本次展覽共展出164幅作品，其中佳作獎16幅。

　　本次展覽展出的作品反映了當代中國油畫中的一種新現象：即青年一代畫家中，有許多畫家以寫實和象徵、表現的手法，表達了個人主觀性的想像與夢境，已經進入到一種後現代性的繪畫語言體系。它表明中國油畫家與西方畫家處在全球化的生存環境下，其面臨的問題和繪畫的發展進入一個同步時期，他們都在思考解決圖像時代繪畫的出路和魅力。

　　展覽大部分獲獎作品，在色彩和用筆方面，都顯示出自由放鬆的寫意性表達，傳達了一種“意在筆先”的創作心態，反映了從“油畫”到“中國油畫”的變化，即中國油畫界正在將有關中國傳統美學思想和藝術理想的思考引入實踐。具體説來，就是作品中的色彩用筆已經不將塑形作為第一任務，而是將色彩的抒情表現力充分發揮，這是值得重視的一個重要變化。

　　此外，青年畫家作品中，更多的是個體生命的感觸和反思，畫中的人物是現實生活中的人物或者就是畫家及其家人。這反映出當代寫實性繪畫的對象與格局已經發生變化，從20世紀中國主流繪畫表現的室外公共空間勞動人民火熱的生活和英雄模範形象，轉向表現日常生活中身邊的人物，轉向室內空間與夢幻空間的想像性表現。夢境成為寫實性繪畫的表現領域其實從20世紀的達利、契裏柯等人已經開始，並且成為“自動繪畫”和“意識流繪畫”的表現主體，這反映出當代寫實繪畫從現實生活向人的心理活動的轉型，畫面空間與人物組合更為複雜，意義更加多元和曖昧。