【本期沙龍由藝術(shù)中國(guó)與中國(guó)油畫(huà)院共同策劃】

    為迎接4月24日在中國(guó)美術(shù)館展出的《泰特美術(shù)館藏透納繪畫(huà)珍品展》，藝術(shù)中國(guó)組織了“我眼中的透納”沙龍活動(dòng)。4月9日邀請(qǐng)到中國(guó)油畫(huà)院院長(zhǎng)楊飛雲(yún)先生、駐院畫(huà)家常磊先生、朱春林先生，與藝術(shù)中國(guó)主持人于洋一起暢談透納繪畫(huà)藝術(shù)---　 

    藝術(shù)中國(guó)：客觀來(lái)講中國(guó)畫(huà)家對(duì)於透納的感受不是非常深，這也是時(shí)代的原因，可能中國(guó)人對(duì)倫勃朗，對(duì)於古典的，甚至對(duì)於後面的，蘇聯(lián)的，蘇裏科夫等更感興趣，我覺(jué)得這中間出現(xiàn)了一個(gè)盲點(diǎn)。這個(gè)盲點(diǎn)是，透納是在西方美術(shù)史上或者在英國(guó)美術(shù)史上作為一個(gè)銜接點(diǎn)。英國(guó)繪畫(huà)史實(shí)際對(duì)於中國(guó)油畫(huà)的影響不是非常大，沒(méi)有法國(guó)油畫(huà)，沒(méi)有蘇聯(lián)油畫(huà)影響大。

    楊飛雲(yún)：它的文學(xué)影響更大。

    藝術(shù)中國(guó)：文學(xué)的影響，莎士比亞的影響更大一些，包括後來(lái)的狄更斯，這些文學(xué)家的影響。透納所代表的，一開(kāi)始我想看一個(gè)片子，這個(gè)片子裏講了什麼東西呢？我覺(jué)得很有意思的一個(gè)衝突，講了一個(gè)作品《販奴船》，也是透納在世的時(shí)候，毀譽(yù)參半的作品，這個(gè)作品是一個(gè)非常激烈的場(chǎng)景，攻擊這個(gè)作品的人很多。實(shí)際上透納他是把所謂的現(xiàn)代形態(tài)，啟蒙運(yùn)動(dòng)之後，“modern”這個(gè)詞出現(xiàn)以後，很多現(xiàn)代的東西，包括鐵路，表現(xiàn)蒸汽，表現(xiàn)速度，表現(xiàn)輪船，這一類題材引入他的繪畫(huà)當(dāng)中，實(shí)際上透納是，不説第一個(gè)，也是最初的一批畫(huà)家，在這一點(diǎn)，楊老師對(duì)於他題材的創(chuàng)新，或者説是一個(gè)應(yīng)和吧，對(duì)於時(shí)代性，您有一個(gè)什麼樣的看法。

    楊飛雲(yún)：透納雖然從直接影響看起來(lái)比較遠(yuǎn)，但是沒(méi)有一個(gè)人畫(huà)畫(huà)的人不知道透納的，這是他的力度。我剛才説了英國(guó)文學(xué)對(duì)中國(guó)産生的影響比較直接，繪畫(huà)在歐洲顯然構(gòu)成了很大的影響，因?yàn)槲抑啦还馐怯∠笾髁x，就連德拉克羅瓦，他去接了康斯太勃兒的活兒，接了透納活兒，特別是看到了康斯太勃兒外光的繪畫(huà)以後，回來(lái)把他的《西阿島屠殺》整個(gè)改了一次，加了很多補(bǔ)色，在暗部加了土紅、土綠，群青，這是一個(gè)很有意義的事。讀過(guò)這個(gè)書(shū)以後，就這個(gè)事件，我就去英國(guó)特別關(guān)注了康斯太勃兒，康斯太勃兒和透納一比較的話，他們兩個(gè)一個(gè)形態(tài)更大，向外一些，一個(gè)更本土向內(nèi)一些，但是他們兩個(gè)繪畫(huà)的情境是很相似的，有共同的東西，外狀上有不同，但是裏面有相同的東西。其實(shí)透納在我們的印象當(dāng)中，是一個(gè)表現(xiàn)大自然力量的畫(huà)家，這個(gè)畫(huà)家穿透美術(shù)史來(lái)看，除了倫勃朗能跟他有些相應(yīng)，倫勃朗的風(fēng)景，那種畫(huà)面的豐富性、宏大性、還有光影的自由調(diào)動(dòng)的主觀性、還有繪畫(huà)的虛實(shí)，他是能夠連接的，我剛才知道，可能是他對(duì)倫勃朗有直接畫(huà)面的吸收，但是西方人表現(xiàn)自然，和東方人表現(xiàn)自然，我覺(jué)得到透納那裏才剛剛有點(diǎn)覺(jué)醒。你想中國(guó)人那麼早就是山水畫(huà)，表現(xiàn)自然，很早就畫(huà)的非常好，數(shù)目就已經(jīng)很完備了。整個(gè)用宇宙的形態(tài)而表現(xiàn)山水，而不是畫(huà)一段的風(fēng)景。到了透納這個(gè)時(shí)候，真的在這之前還沒(méi)有這樣的精神，沒(méi)有這樣一個(gè)宏大的宇宙觀表現(xiàn)風(fēng)景的一種畫(huà)家，所以透納本身就非常重要。那麼，站在這個(gè)點(diǎn)上有什麼重要呢？具體點(diǎn)説，一個(gè)他吸收了倫勃朗全因素的豐富的繪畫(huà)元素的表現(xiàn)，在光上，在層次上追求了一種無(wú)限的東西。在視點(diǎn)上他是站在一種宏大的，不是焦點(diǎn)透視的一個(gè)點(diǎn)，站在一個(gè)宏大的宇宙的立場(chǎng)上，光影、明暗，然後那個(gè)空間，然後在空間裏更重要的是氣勢(shì)，他不是哪一個(gè)山脈，哪一個(gè)輪船，哪一個(gè)東西的具體性，這是他的貢獻(xiàn)，這個(gè)革命。而且我覺(jué)得他在這個(gè)點(diǎn)上對(duì)後期的藝術(shù)造成的影響是什麼呢？就是他的，人的主觀的因素，進(jìn)入到繪畫(huà)，還有繪畫(huà)本身語(yǔ)言的因素，強(qiáng)調(diào)在繪畫(huà)裏邊，這對(duì)西方的具像寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的一個(gè)轉(zhuǎn)折。你現(xiàn)在看透納的價(jià)值，可以説直接吸收的少，離我們遠(yuǎn)，但是面對(duì)的時(shí)候，回想起來(lái)透納了不起，所以他在那個(gè)時(shí)期，剛才你説到的就是特別讓我今天才知道的，他表達(dá)速度、蒸汽、輪船、火車這樣一種工業(yè)化時(shí)代的元素，一些題材和內(nèi)容放到畫(huà)的自然裏邊，風(fēng)景裏邊，這個(gè)本身在當(dāng)時(shí)是很先進(jìn)的那種，他的視點(diǎn)不是狹隘的，他一方面站在宏大的、自然的角度，同時(shí)又把人類和自然抗?fàn)帲艿阶匀粸?zāi)難裏邊，或者自然光輝照耀裏面的一種衝突，一種輝煌表達(dá)以外，他能夠關(guān)照到人類在這個(gè)時(shí)候，進(jìn)程當(dāng)中産生了機(jī)器，工業(yè)，工業(yè)對(duì)大自然的構(gòu)成，其實(shí)始終還是站在人的點(diǎn)上看自然。所以回看對(duì)後來(lái)印象主義構(gòu)成影響，對(duì)現(xiàn)代主義構(gòu)成影響，他還是有他的深意的，有他的內(nèi)在意義的，他並不是説創(chuàng)作了一個(gè)樣式，或者上畫(huà)畫(huà)上畫(huà)得多麼漂亮，這麼一個(gè)點(diǎn)。所以他和康斯太勃兒比較的時(shí)候確實(shí)高了一籌，康斯太勃兒其實(shí)當(dāng)時(shí)畫(huà)的很不錯(cuò)，他畫(huà)他的家鄉(xiāng)，已經(jīng)在外面畫(huà)外光，有寫(xiě)生，後面的柯羅，後來(lái)的印象主義都是康斯太勃兒這兒過(guò)渡過(guò)去的。開(kāi)啟的點(diǎn)，真的是從人認(rèn)識(shí)自然這個(gè)宏大題材開(kāi)啟的點(diǎn)，西方人在畫(huà)風(fēng)景畫(huà)，一直覺(jué)得幼稚，尤其有一段走到了，現(xiàn)在看彩色照片都比他拍的好的東西。國(guó)外有很多大風(fēng)景，大風(fēng)景裏邊描述一塊塊小石頭，然後視點(diǎn)上儘量想大，但是特別的瑣碎，特別的刻板。但是這不能説是他們的問(wèn)題，其實(shí)是他們的哲學(xué)，比如他們?cè)诼}經(jīng)裏認(rèn)為，人是上帝的造物，照著上帝的樣子造的，所以他們更多的在表現(xiàn)人，一直以來(lái)他在表現(xiàn)人，關(guān)注人，把人和自然，和其他動(dòng)物抽離出來(lái)，在一個(gè)高貴的點(diǎn)上去讚美，去表現(xiàn)，去研究，所以他一直是對(duì)自然是縮小的。尤其是帶有理性的邏輯精神，這樣一個(gè)點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)自然的時(shí)候，確實(shí)很難領(lǐng)略自然裏面的靈性的那個(gè)部分，到透納這兒有所突破，後來(lái)我覺(jué)得西方人的風(fēng)景就畫(huà)得好起來(lái)了，真的是好起來(lái)了，到印象主義，當(dāng)然它和中國(guó)的山水還有不同，但是透納在這個(gè)裏面站的點(diǎn)到現(xiàn)在看仍然是很高的。