那麼為了保護(hù)他的作品，我們做了很多年的工作，在國(guó)家文物局，北京市文物局和社會(huì)上許多有識(shí)之士，許多普通百姓的呼籲和關(guān)心之下，他的作品得到了應(yīng)該説得到了很好的保護(hù)。因?yàn)榇蠹叶贾涝谖母锏臅r(shí)候，在1966年的時(shí)候，我們都已經(jīng)不能見到他的作品了。當(dāng)時(shí)的壞人，我親耳聽到當(dāng)時(shí)的壞人在叫：“這些東西還要它幹什麼，一把火燒掉算了。”所以我後來我請(qǐng)我母親一定要給周總理寫一封信，送到中南海，送過去了。結(jié)果怎麼樣，當(dāng)時(shí)都不知道。到十年以後，我才知道，當(dāng)時(shí)這封信到了總理的手裏，而且總理當(dāng)時(shí)就指示，把他所有的東西放到故宮，因?yàn)楫?dāng)時(shí)故宮是由軍隊(duì)把守，人是不能進(jìn)的，放在故宮的南朝房，就是朝見皇帝的時(shí)候，等皇帝上朝的，先到的官員就要在南朝房裏等著。在南朝房裏放了十年的時(shí)間。我們都不知道怎麼交的，誰交的，誰移交的，都不知道。包括我去年，前年，我曾經(jīng)到故宮，他們請(qǐng)我去鑒定的一批我父親的作品，我看了以後，還有一個(gè)目錄，這個(gè)作品裏頭，我説這些畫都到哪兒去了？大概有幾十幅之多，我説這些畫是在你們這兒麼，他説沒有，我們也不知道這些畫在哪兒。但是從目錄是在故宮的名冊(cè)上面，後面注了一個(gè)“毛家灣”，那這些畫到底哪兒去了，不知道。所以虧了總理當(dāng)時(shí)的指示，使他的作品和藏品都完整地保存下來了。

    那麼這些作品呢，到了徐悲鴻紀(jì)念館，新建的這個(gè)館以後，還在故宮待了幾年，因?yàn)槟莻€(gè)館裏頭沒有合適的倉(cāng)庫(kù)，那個(gè)畫要放在地窖裏面，大家都知道那個(gè)潮濕，是會(huì)使畫受到非常嚴(yán)重的損失。所以當(dāng)時(shí)還不如放在朝房裏面，繼續(xù)放。那個(gè)時(shí)候我們清掃，也就是説把灰塵打掉，也就是説在灰塵裏面這些畫待了很長(zhǎng)的年頭。在大家的呼籲之下，在國(guó)家的關(guān)懷之下，紀(jì)念館建了一個(gè)畫庫(kù)，具有恒溫恒濕設(shè)備，從那之後，這些作品都得到了應(yīng)該説是基本上滿意的這種保護(hù)。在之後呢，我又有一個(gè)大膽的想法，把這個(gè)倉(cāng)庫(kù)關(guān)掉一些房間，把畫集中，然後把這個(gè)倉(cāng)庫(kù)的空調(diào)引到展廳的畫櫃裏面去，把所有的畫都放到畫櫃裏面去，這樣所有的畫都可以説得到了恒濕恒溫的保護(hù)。這個(gè)在當(dāng)時(shí)，現(xiàn)在可能多了，當(dāng)時(shí)的一些年裏面吧，可能我們那個(gè)地方是一個(gè)唯一的有得到恒濕恒溫基本條件的博物館。

    在這之後呢，又是由於大家的關(guān)心和政府的支援，特別我要提到一位我們的老學(xué)長(zhǎng)，應(yīng)該説也是我們的一個(gè)非常了不起的學(xué)者，顧毓秀，曾經(jīng)做過中央大學(xué)的校長(zhǎng)，她晚年一直在美國(guó)，在那抑制做教授，她是一個(gè)非常了不得的工科的專家，但同時(shí)她也是非常了不得的詩人，音樂家，戲劇家。她始終關(guān)注著國(guó)內(nèi)文化藝術(shù)的發(fā)展。她曾經(jīng)寫信給當(dāng)時(shí)的我們國(guó)家的最高領(lǐng)導(dǎo)人，呼籲保護(hù)徐悲鴻作品、保護(hù)油畫，所以國(guó)家在後面我們的努力下，從1999年開始，對(duì)他的油畫進(jìn)行修復(fù)，到今天還在進(jìn)行，我們已經(jīng)修復(fù)了近四十幅他的油畫。其中包括《奚我後》，包括《田衡五百士》、《愚公移山》這三張大畫。這些畫呢，可以看到我們國(guó)家的一個(gè)急需，我們對(duì)於藝術(shù)的一種理解和急需。《愚公移山》是最後一張修復(fù)的大畫，我在十年以前看到這張畫的時(shí)候，是文化革命的中間，它在交回的時(shí)候，是被反卷了，因?yàn)榇蠹抑谰碛彤嬍浅饩淼模椭袊?guó)畫是正好相反的。它在接收的時(shí)候，把它當(dāng)中國(guó)畫一樣的捲起來，卷了以後造成的結(jié)果，而且不是卷成一個(gè)大卷，是像中國(guó)畫一樣卷成這麼小的一個(gè)小卷，擱在一個(gè)木箱子裏面，我把它拿出來打開一點(diǎn)的時(shí)候，所有的顏色像粉底末一樣的掉光，剩下一個(gè)白的畫布，全部掉光，我不敢再打開了，我説把它收起來，等到我們有條件能處理它的時(shí)候，我們?cè)僖娺@張畫。這樣又放回那個(gè)木箱子裏面。直到三年以前，我們才把它一點(diǎn)一點(diǎn)地在法國(guó)盧浮宮的專家們，他們來了四個(gè)人，把這些畫一寸一寸地用膠把它粘起來，修復(fù)。現(xiàn)在這張畫已經(jīng)在我們館裏展出了，最大的一張油畫，可能我們大家很多同志都沒有看過這張畫。他的《奚我後》是第一張修復(fù)的，當(dāng)時(shí)在1999年的時(shí)候，曾經(jīng)由中央美院舉行的《二十世紀(jì)中國(guó)油畫大展》，這張畫放在美術(shù)館展覽的第一張，很可憐啊，這張畫，因?yàn)檫@張畫曾經(jīng)在他生前一直還放在南京，老中央大學(xué)禮堂，一直掛在那兒。他從掛到那兒以後，離開那兒，到重慶抗戰(zhàn)，到北京就沒有見到這畫，等他去世以後，成立徐悲鴻紀(jì)念館，這張畫才從南京回到北京。回來的時(shí)候，當(dāng)時(shí)的江峰同志説，這張畫不能要了，因?yàn)檫@張畫在南京中央大學(xué)後來被人拿去擋窗戶、擋雨。後來是戴澤（音）先生費(fèi)了很大的勁把它進(jìn)行了修理，用的水粉顏色把它修理起來。後面呢，請(qǐng)當(dāng)時(shí)的美術(shù)學(xué)院的裱工的師傅把它後面粘了一塊很大的畫布。這可能也是中國(guó)修復(fù)史上一件很特別的事情，所以這張畫後來就一直展出。在1999年的時(shí)候，看著簡(jiǎn)直不堪入目，每個(gè)後面都有很多空白，掉得一塌糊塗了。所以後來我們請(qǐng)專家來了一點(diǎn)一點(diǎn)地把它補(bǔ)好。

    在這兒，我很欣慰地告訴大家，現(xiàn)在基本上這些畫大部分已經(jīng)修補(bǔ)好了，而且請(qǐng)的是最好的專家。從詹建俊先生（我們的油畫學(xué)會(huì)的會(huì)長(zhǎng)），到朱乃正先生（當(dāng)時(shí)的中央美院的副院長(zhǎng)），戴澤老師他們，最後給了一個(gè)評(píng)估，我記得結(jié)論是，這是他們所見過的最好的修復(fù)，這個(gè)修復(fù)，它好在什麼地方呢？就好在第一，絕對(duì)的尊重畫家的原作，所有掉了顏色的地方，那個(gè)缺了顏色的那塊白可以碰，其他地方都不能碰，你不能説我為補(bǔ)這塊白，畫出去了一點(diǎn)，都不行的，一點(diǎn)都不能碰這個(gè)邊界，絕對(duì)要忠實(shí)這個(gè)畫的原貌。 第二個(gè)就是使用的材料必須是可逆的，如果有馬上大家覺得不好，不理想，就可以把它全部重新去掉，不留痕跡的，全部去掉，而且不傷原來的畫面。所以這種修補(bǔ)在補(bǔ)好了以後，我們用放大鏡，你去看這個(gè)畫面，都看不出痕跡。而且在很多年裏頭，它不會(huì)因?yàn)槟阌玫氖怯彤嫷挠汀㈩伾パa(bǔ)油畫，由於油畫幹的程度不一樣，由於年代不一樣，在幾年以後，你必然會(huì)從一塊補(bǔ)丁上，看得很清楚，所以這個(gè)是我們現(xiàn)在已經(jīng)做到了，包括美國(guó)的專家，他們博物館的館長(zhǎng)到我們的館裏頭來，他們進(jìn)我們的畫櫃裏頭，一張一張仔細(xì)地看，最後的結(jié)論是完美無缺。所以我覺得呢，一個(gè)畫家的生命是因他的作品而永存的，現(xiàn)在他的一千多幅作品都受到了國(guó)家的很好的保護(hù)，他的油畫和他的心血沒有損失，那四十幅肯定會(huì)出現(xiàn)，而在館裏面他所有的作品都在我們非常好的專家修復(fù)之下逐漸地和觀眾見面。所以這是我們覺得我們還是為弘揚(yáng)中華的民族的藝術(shù)，保護(hù)中華民族的藝術(shù)做了一些貢獻(xiàn)，也希望能有更多的像現(xiàn)在的何炬星先生、民生銀行這樣的藝術(shù)支援者，能夠使我們國(guó)家的急需的藝術(shù)方面的事情能夠開展和進(jìn)行下去，謝謝大家。

    主持人（王璜生）：謝謝徐教授，徐教授的發(fā)言我們覺得聽完是挺感慨的。因?yàn)榇_實(shí)一個(gè)藝術(shù)家的生命在於他的保留下來的作品，那麼對(duì)於作品的保護(hù)確實(shí)是一個(gè)非常專業(yè)，也是一種責(zé)任吧，對(duì)作品的保護(hù)。那麼徐先生的發(fā)言還提供了一些對(duì)研究，或者追蹤徐悲鴻先生作品的很多線索跟資料，我覺得這是我們作為研究者應(yīng)該去認(rèn)真地去追尋，