文/黃叔麟（新加坡）

王國(guó)維在《人間詞語(yǔ)》中指出，詞以境界為最上，有境界則自成高格。他認(rèn)為：（詞）有寫(xiě)境，打造境。但所造之境，必合乎自然。所寫(xiě)之境，必鄰于理想。所以，寫(xiě)實(shí)家也就是理想家．理想家也就是寫(xiě)實(shí)家。

畫(huà)境，究竟是否也與詞境一樣呢？

中國(guó)名畫(huà)家白雪石教授來(lái)的時(shí)候，和我談起他年輕時(shí)作畫(huà)的情形，不期然的，就使我想起了況周頤的《蕙風(fēng)詞話》。況説：“人靜簾乖，鐙昏香直，窗外芙蓉殘葉颯颯作秋聲，與蟲(chóng)聲相 應(yīng)和，我據(jù)悟冥坐，到了萬(wàn)籟俱寂的進(jìn)修，心靈突而瑩然開(kāi)朗如滿月，肌骨清涼，不知今世何世？

“我聽(tīng)風(fēng)雨，我覽江山，經(jīng)常感到在風(fēng)雨江山之外，有一股萬(wàn)不得已的蠢動(dòng)，這股蠢動(dòng)，就是我的詞心。這詞是真的．不可以強(qiáng)求，也沒(méi)有必要強(qiáng)求。

“我兀自獨(dú)立於蒼茫寂寞的地方時(shí)，忽然有匪夷所思的‘念，從沉冥杳靄中襲來(lái)。於是，我的詞來(lái)了?！?/p>

況周頤還説：“這種情形，先前年輕的時(shí)候，每月大約有一次，如今老了，要一次都不行了?！?/p>

這是可以理解的?！叭缃褡R(shí)得愁滋味，欲説還休，欲説無(wú)休，只道天涼好個(gè)秋。”

從造境走向?qū)懢?/strong>

然而，年輕時(shí)慣於憑印象組織山水，慣於從詩(shī)詞中汲取創(chuàng)作靈感的白雪石教授，當(dāng)發(fā)現(xiàn)了那匪夷所思的一念突然停止襲來(lái)的時(shí)候，他寫(xiě)生了，他從造境走向?qū)懢?，固然合乎自然，而他所?xiě)的境，也鄰于理想。

為了寫(xiě)境，他從58歲到70歲這12年之間，四次從北京遠(yuǎn)赴桂林漓江；為了寫(xiě)境，他在69歲那年攀登黃山，在74歲那年攀登泰山。然後他驚覺(jué)，寫(xiě)生對(duì)於意境的創(chuàng)造，有著極大的肩發(fā)，而最主要是形象，形像是鮮明的。

他的畫(huà)因此更加活潑，更加洋溢著生活的氣息。

畫(huà)境和詞境，真的是一樣的。

王國(guó)維説：“無(wú)我之境，人惟在靜中得之。有我之境，于由動(dòng)之靜時(shí)得之。故一優(yōu)美一宏壯?！?/p>

 濃淡渲染似幻似真

白雪石教授的畫(huà)，因此有優(yōu)美如韓愈的“江作青羅帶，山如碧玉簪”；有宏壯如杜甫的“落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭”。

他喜歡以茂密的形象，去置於畫(huà)的前景，然後拉開(kāi)距離，於是層次分明，遠(yuǎn)山在翠疊中被墨色的濃淡渲染得似幻似真。

他時(shí)常用虛筆來(lái)表現(xiàn)山崖背後的深邃，似無(wú)意又似有意，於是，群峰如狼牙刺刺，是山的險(xiǎn)，也是山的奇。

而雲(yún)繚繞，而煙雨濛濛，而遠(yuǎn)處的樹(shù)疏密有致，河邊有小舟三三兩兩，水鴨在舟上憩息，這意境，讓人體會(huì)了“山在虛無(wú)飄渺間”，也體現(xiàn)了“野渡無(wú)人舟自橫”。

他説他從不排斥西洋畫(huà)，當(dāng)然，他的《安徽歙縣寫(xiě)生》，就透露了他的濃厚的素描基礎(chǔ)，他使梧桐的枝椏多端的變化，而白墻黑瓦的房屋，就擠在枝椏之間，墨色使這幅畫(huà)的線條，勁健生動(dòng)。

畫(huà)境與詞境合一

他是承認(rèn)畫(huà)境與詞境一樣的人，而剴切的是50年的作畫(huà)歷史，他終於印證了《人間詞話》的王國(guó)維，更印證了《蕙風(fēng)詞話》的況周頤。但他也讚揚(yáng)潑墨，也讚揚(yáng)工筆，雖然他是鄰于理想的寫(xiě)實(shí)家，也是合乎自然的理想家。

他的畫(huà)展，日前在烏節(jié)坊展覽廳由交通與新聞部高級(jí)政務(wù)次長(zhǎng)何家良主持開(kāi)幕，並將展至本月7日，歡迎參加。

（原文出自：新加坡《聯(lián)合早報(bào)》1989年8月6日）