主持人：像現在在宋莊有多少個藝術家？

李廣明：現在宋莊的藝術家大概3千多個人，據估計到5千多人。

主持人：他們大部分的生存狀態是什麼樣子的？

李廣明：目前的生存狀態，嚴格講分了幾個層次，一個是比較高端一些、中端一些、低端一些，高端藝術家，像這些成功的藝術家，他們在經濟方面是非常富裕的，中端這一塊，可能生存也沒有問題，因為宋莊現在也打開市場了，有的畫賣一張、兩張的，低端這塊可能有一些問題了，首先也許一年賣不出一張畫，有的藝術家三四年沒有參加過一次展覽，他沒有展示的機會畫賣給誰呢，因為宋莊這個地方當時42個行政村，很大的，相當於兩個澳門，現在作為廠家來説，就是説在農村很偏遠，因為沒有錢租房子嘛，100塊錢可以住一個農家小院，所以這是低端的藝術家，生存面臨一定的問題。

主持人：剛才也提到説有一個藝術家三四年都沒有賣出一張畫，我想有一個問題，可能網友也是比較關心的，你們的畫，比如這張畫4 千萬，這張畫40萬，有什麼制定的標準，或者説你這個畫為什麼值這麼多錢，有什麼可以鑒定的模式？

李廣明：標準是這樣的，一張畫1千萬、2千萬，嚴格上沒有什麼標準，只能從大的市場整體看這幅畫的價值，比如這個藝術家在拍賣行裏，因為我們主要以拍賣行的價格為標準，但是拍賣行有基礎價，他今年，比如説2008年，他的畫找一個突出點，別人的畫50萬，但是他的畫可能100萬，如果説他的價值這張畫確實很有意義的，是有價值的這樣一個作品，産生巨大的效應，還有社會紀念意義這種價值，這是值得的，因為確實值得這個錢。如果説他的學術價值沒有，再加上文化價值沒有，那炒到2千萬，有可能是泡沫效應。

主持人：一幅畫在藝術體系上産生影響，是不是得等到五六年之後或者十幾年之後，才能鑒定這幅畫的意義，當時怎麼就能夠確定一幅畫就有很大的影響？

李廣明：這個肯定當時是鑒定不了的，要經過一個時間點，被社會認可、被學術認可，逐漸有一個高度，像金字塔似的走上去，以他的藝術成就、個人修養，逐漸的遞增，不可能一下冒到2千萬，不對的。像遞增，一步步的金字塔似的發展，這個是對的，合理的，是有學術價值的。突然間冒出2千萬，這種有，確實存在這種情況，但是這是泡沫性的，是炒作，兩方面都有。像尚揚老師的價格就是穩步遞增的，這是實實在在的東西，不是泡沫，因為本身學術價值很高。

主持人：尚揚老師現在一幅畫最貴的能賣多少？

尚揚：最貴的主要是拍賣得來的。

李廣明：應該是上千萬。

尚揚：沒有過。

李廣明：從學術價值角度看有。

尚揚：拍賣最高的，一張曾經到過300多萬吧。

主持人：是什麼樣的一張畫呢？

尚揚：比較大一點的，關於當代題材的東西。

主持人：是什麼題材呢？

尚揚：是我的一個大風景新的系列，這個系列是關於90年代以來，關於人和環境的關係，因為人和環境一直是我從90年代以來到現在一個持續的主題，因為我想我們人都活在這個地方，這個地承載了多少多億人，這個人與這個自然的關係就是一個比其他所有問題更深刻、廣泛的問題，這個問題超過其他的，包括意識形態，包括政治，包括戰爭，我想人與自然，關於人的前景怎麼走，而今天的人在創造現代文明、享受現代文明的同時，今天的生活環境不像以前那樣了。

這麼優越的現代文明，我們正在經歷和享受著，但是這個過程是以很多喪失作為代價的，包括我們很多精神的價值、很多物質的東西都在慢慢消失掉，包括我們的環境正在急劇的變壞，好像似乎到現在還沒有説有能夠很有效的方式來阻止這個發展，這讓我非常憂慮。因為當代藝術家本身是要向現實發問的，如果不發問，當代藝術家好像就失去了他存在的意義，我們作為藝術家應該怎麼樣去關注這個問題，好在今天很多藝術家已經意識到這個問題，我想一個人的努力是有限的，比如一張畫關於這個問題發問能夠起到什麼作用呢，非常非常微小，微乎其微的，當然如果都來關注這個問題，也許就可以匯聚成一種聲音。

關於這個題材，我想從90年代初期開始一直到現在就在做了，叫董其昌計劃。董其昌是一個明代山水畫的大家，他是在國際上享有很高知名度的，是中國山水畫的代表。雖然其他人我覺得會比董其昌更重要，但是我就用了這樣一個名字，這個名字實際上就是代表中國的山水，中國山水其實是西方人認為中國自然可能是一種最好的自然狀態，最好的一種方式，這是一個符號，計劃本身是人對自然做什麼，計劃經濟是這樣的，這樣的詞彙是表示有針對性的。所以我想這兩個詞彙在一塊是很彆扭的，本身就説明瞭，比如我們今天怎麼發現自然的東西。

所以我來進行創作的時候，這裡面都是關於用一種比較中國文化方式的東西，一些不是那麼潛在的一種精神，用我這個主題方式研究出來。因為我們都認識到，當代藝術一定是要跟當代世界發生聯繫，但是西方人已經做的很成功，作為一個中國人，作為一個東方人，怎麼樣成功的演繹這個方式呢，所以我們自己的文化精神是很好的東西，所以我想如果把這個東西當代化，就是應該我們做的事情。如果我來重復西方的方式，我來重復西方的思維，讓我這個藝術家存在沒有道理。而且我覺得中國人今天不應該承受這些東西，現在中國人只要做的事情就是，努力使自己更加的國際化，使自己的思維跟整個世界的朝向更加步伐一致，同時也要展現我們自己。