主持人：那是87年的時(shí)候嗎？
李廣明：應(yīng)該是87年、88年的時(shí)候，在農(nóng)村我待了有一年多，幹部下鄉(xiāng)嘛，指導(dǎo)農(nóng)村基層建設(shè)。
主持人：那個(gè)時(shí)候每天都畫(huà)畫(huà)？
李廣明：對(duì)，那時(shí)候我下鄉(xiāng)就是想畫(huà)畫(huà)，同時(shí)我在底下也辦了很多學(xué)習(xí)班，鄉(xiāng)鎮(zhèn)小學(xué)、中學(xué)的老師培訓(xùn)他們，因?yàn)槟菚r(shí)我色彩畫(huà)的在我們當(dāng)?shù)貞?yīng)該説是很棒的。
主持人：再接著，在下鄉(xiāng)回來(lái)之後呢？
李廣明：回來(lái)之後我就進(jìn)單位，當(dāng)時(shí)因?yàn)閹植肯锣l(xiāng)有一個(gè)鍛鍊過(guò)程嘛，有一個(gè)規(guī)定嘛，只要從農(nóng)村回來(lái)以後可能就要提拔，當(dāng)時(shí)想把我作為一個(gè)培養(yǎng)對(duì)象，但是當(dāng)官對(duì)我來(lái)説不是太適應(yīng)，後來(lái)還是選擇了藝術(shù)。
主持人：後來(lái)我聽(tīng)説您又下海了？
李廣明：這個(gè)過(guò)程中就結(jié)婚了，有了小孩以後可能對(duì)經(jīng)濟(jì)要求就多了。
主持人：那個(gè)時(shí)候畫(huà)畫(huà)不能掙錢嗎？
李廣明：那時(shí)候畫(huà)畫(huà)在地方上掙錢還是不行。
主持人：所以後來(lái)就做了裝璜？
李廣明：對(duì)，後期我開(kāi)了裝璜公司，開(kāi)始做了三年多，當(dāng)時(shí)也掙了不少錢吧。
主持人：然後就回來(lái)繼續(xù)做畫(huà)嗎？
李廣明：做了三年多以後我就停下來(lái)了，這個(gè)時(shí)候去在這裡學(xué)習(xí)進(jìn)修，當(dāng)時(shí)上的培訓(xùn)班，然後我就留在北京了，這個(gè)時(shí)候給自己進(jìn)一步的充電吧。
主持人：差不多是90年代末期是吧？
李廣明：那就是在2000年了。
主持人：也就是説這段時(shí)間是您潛心學(xué)畫(huà)的時(shí)間？
李廣明：因?yàn)槲覐牡胤降奖本┮葬幔吘垢@個(gè)藝術(shù)圈有點(diǎn)距離，因?yàn)槭且粋€(gè)過(guò)程，從老家，然後2000年來(lái)到北京，這個(gè)時(shí)間段到底國(guó)際藝術(shù)發(fā)生了什麼東西還屬於模糊狀態(tài)，當(dāng)然在老家的時(shí)候我也看這方面的書(shū)。
主持人：但是主要是到北京的時(shí)候，看了很多關(guān)於這方面的書(shū)。
李廣明：西方發(fā)生的變化，我就在想這些西方原汁原味的東西是不是發(fā)生了變化，我想看西方和我們的區(qū)別在哪。
主持人：李廣明老師潛心學(xué)畫(huà)是在2000年。但是提到剛才尚老師説的，我們中國(guó)整體的藝術(shù)家，反思的階段是在90 年代初期的時(shí)候。
尚揚(yáng)：也可以這麼説吧，這個(gè)過(guò)程一直在反思，是80年代到90年代，現(xiàn)在藝術(shù)轉(zhuǎn)型當(dāng)代藝術(shù)是在90年代初期，就是中期這個(gè)時(shí)候，這段時(shí)間中國(guó)藝術(shù)家也發(fā)生了很多有趣的事情，比如説1992年的第一屆廣州雙年展，這是一個(gè)由一批批評(píng)家所組成的鬆散的同盟，他們操作一個(gè)展覽，這個(gè)展覽主要的策劃人是李鵬，李鵬已經(jīng)感受到了藝術(shù)跟商業(yè)的結(jié)合勢(shì)在必行，他們就探討藝術(shù)和商業(yè)的關(guān)係，怎麼用巨大的方式推動(dòng)這個(gè)事情，這樣經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的策劃，找了一批藝術(shù)家、找了一些民營(yíng)企業(yè)，他們來(lái)投資做一個(gè)雙年展，做這個(gè)事情，就把全國(guó)有影響的，和一些正在升起的藝術(shù)新星還有其他人等，融合起來(lái)參加展覽，評(píng)獎(jiǎng)也很正規(guī)。
主持人：是不是各種風(fēng)格的畫(huà)都會(huì)融合在一起？
尚揚(yáng)：都有，這個(gè)展覽正好是把中國(guó)當(dāng)時(shí)正在轉(zhuǎn)型藝術(shù)家重要的代表人物，和努力在這方面工作的藝術(shù)家們都拉來(lái)參展，可以説這個(gè)展覽當(dāng)時(shí)集中了中國(guó)最好的創(chuàng)作面貌，然後也進(jìn)行評(píng)獎(jiǎng)，也進(jìn)行收藏，雜誌也進(jìn)行宣傳。
這個(gè)事情變成一個(gè)事件，當(dāng)然有正面的，也有負(fù)面的東西。由香港含亞軒和原來(lái)文化策展的人，後來(lái)找到了有影響的藝術(shù)家栗憲庭，他們?nèi)浇Y(jié)合起來(lái)，就做了一個(gè)中國(guó)新藝術(shù)展，這個(gè)展覽先在香港舉辦，然後到澳大利亞、雪梨，後來(lái)到英國(guó)的一個(gè)畫(huà)廊展出，可以説把中國(guó)當(dāng)時(shí)最好的面貌展現(xiàn)給西方社會(huì)，這樣讓西方社會(huì)真正了解中國(guó)發(fā)生了什麼，中國(guó)藝術(shù)家、美術(shù)界發(fā)生什麼事情，這個(gè)展覽的很多作品慢慢就形成了一種今天看來(lái)是經(jīng)典型的風(fēng)格，比如説栗憲庭當(dāng)時(shí)他提出了兩個(gè)規(guī)劃展覽的方式，比如關(guān)於政治波普和玩世現(xiàn)實(shí)主義。
這兩個(gè)概念推出以後，正好是把當(dāng)時(shí)中國(guó)的一批，把當(dāng)時(shí)對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)關(guān)照的兩種風(fēng)格展現(xiàn)在世界面前，今天比如提起90年代初期和提起中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)向當(dāng)代藝術(shù)轉(zhuǎn)型離不開(kāi)栗憲庭所提出的這兩個(gè)概念，到今天這兩個(gè)概念還在慢慢的延續(xù)，但是後來(lái)栗憲庭提出艷俗藝術(shù)，今天也還流行，所以栗憲庭對(duì)於當(dāng)時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的推進(jìn)起了至關(guān)重要的作用。我提了這兩個(gè)展覽，包括後來(lái)的展覽，使中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)型成了一種很大的深思，使轉(zhuǎn)型成為可能，也影響了今天后來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一種潮流。
所以今天你看從事藝術(shù)的這麼多人，有今天798藝術(shù)區(qū)，還有酒廠、宋莊，還有李廣明先生他們所做的美術(shù)館，超大型的美術(shù)館，2萬(wàn)平米的美術(shù)館，都是因?yàn)橐郧八龅氖虑榈贸龅慕Y(jié)果，可以説他的展覽能夠容納這麼多展品，有50多個(gè)國(guó)家的藝術(shù)家參加，國(guó)內(nèi)這麼多藝術(shù)家參加時(shí)間非常短，開(kāi)幕那天去了三四千人，90年代初期是不可想像的，80年代就認(rèn)為是不可能實(shí)現(xiàn)的，今天都實(shí)現(xiàn)了，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在發(fā)展十幾年裏面這麼迅猛，所以我也想改革開(kāi)放這30年，對(duì)中國(guó)文化的這種轉(zhuǎn)型，對(duì)進(jìn)程和發(fā)展可以説影響深遠(yuǎn)，影響後面可以説兩個(gè)世紀(jì)，今天中國(guó)走向真正全新社會(huì)的一個(gè)奠基。所以我想，我們的藝術(shù)在今天有幸參與這些活動(dòng)，所以我就感覺(jué)到，我們今天很多的不幸，包括在生活裏面顛簸過(guò)，我們?cè)?jīng)在三十年年裏面也有過(guò)身心疲憊，但是感覺(jué)非常榮幸，我們都參與了。
主持人：就是一些大的事件你們都見(jiàn)證了。
尚揚(yáng)：對(duì)。