二十世紀(jì)七八十年代，國(guó)內(nèi)涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品，如羅中立的《父親》、陳丹青的《西藏組畫(huà)》、何多苓的《春風(fēng)已經(jīng)甦醒》等作品成為那個(gè)時(shí)期的標(biāo)誌。後來(lái)陳逸飛、艾軒、楊飛雲(yún)、王沂東等人共同成立了“中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”，這標(biāo)誌著中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)以群體的實(shí)力形式亮相給世界和中國(guó)繪畫(huà)界。艾軒説：“中國(guó)現(xiàn)在最高水準(zhǔn)的寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)絕對(duì)走在世界的最前列。很多到中國(guó)來(lái)的西方人對(duì)我們的寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)都驚訝不已，他們想像不出在古老的東方會(huì)有人把西方的藝術(shù)推向極致。“中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的集體走強(qiáng)是對(duì)那些所謂‘寫(xiě)實(shí)油畫(huà)滅亡論’的最好回應(yīng)。”寫(xiě)實(shí)油畫(huà)不僅不會(huì)滅亡，相反，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)會(huì)一直健康地發(fā)展下去。
以獨(dú)到的構(gòu)思結(jié)合非凡的藝術(shù)技巧于一身的武漢畫(huà)院副院長(zhǎng)冷軍，其作品通過(guò)超寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格，讓人産生強(qiáng)烈的視覺(jué)衝擊力，在當(dāng)今國(guó)內(nèi)畫(huà)壇可謂獨(dú)樹(shù)一幟。讀冷軍的畫(huà)，人們能發(fā)現(xiàn)在超寫(xiě)實(shí)中深藏著生命激情的影子，充滿了大氣陽(yáng)剛、積極向上的意境。觀者在其畫(huà)前無(wú)不被那絲毫畢現(xiàn)、精緻入微的形象和技巧所折服。
不僅如此，由於對(duì)當(dāng)代題材與內(nèi)容的切入給觀者精神上形成全面的張力，心靈會(huì)受到強(qiáng)烈的震撼！冷軍的“寫(xiě)生”被作為是保證畫(huà)面資訊來(lái)源的生動(dòng)性、豐富性和可靠性以及激發(fā)行動(dòng)的表現(xiàn)方式，在作畫(huà)時(shí)他往往要逼近對(duì)象，通過(guò)掃描式的尋找，體會(huì)每個(gè)所需要的細(xì)節(jié)，局部深入，整體觀照，追求畫(huà)面充分，細(xì)節(jié)與整體效果的完美統(tǒng)一。
冷軍的許多早期作品用實(shí)物為模特，用焊槍燒焊留下的細(xì)節(jié)表現(xiàn)工業(yè)與藝術(shù)的連接，已經(jīng)精細(xì)到了極致。這些作品彰顯出畫(huà)家要表達(dá)的思想內(nèi)涵，而且通過(guò)超寫(xiě)實(shí)的語(yǔ)言似乎還想要告訴人們些什麼。陳舊的螺絲、破舊的水管和生銹的水嘴，現(xiàn)代工業(yè)報(bào)廢的零件和工業(yè)垃圾，還有報(bào)廢的發(fā)動(dòng)機(jī)、大塊的水泥、電焊槍、老虎鉗等等，這些東西在一般繪畫(huà)中是無(wú)從尋找和看到的。然而，冷軍把它們當(dāng)成是自己表現(xiàn)繪畫(huà)水準(zhǔn)和彰顯個(gè)性的法寶。如：《五角星》系列、《湯匙》系列、《世紀(jì)風(fēng)景》系列和《豐碑》等作品。他説過(guò)，凡是適合表現(xiàn)的，都可以為其所用。從選材和技術(shù)經(jīng)驗(yàn)的角度上講，冷軍可以説別出心裁，獨(dú)具匠心，反映出畫(huà)家獨(dú)特的個(gè)性與風(fēng)格。
對(duì)於一個(gè)油畫(huà)畫(huà)家來(lái)説，要實(shí)現(xiàn)歷史的超越，唯以創(chuàng)新為使命，而創(chuàng)新者在其藝術(shù)生命的探索中，是需要具有清醒的創(chuàng)新觀的。冷軍的創(chuàng)新觀就是尋找一種似乎已經(jīng)被人們遺忘，但又是實(shí)實(shí)在在與人民、與時(shí)代共存的傳統(tǒng)理念。
冷軍認(rèn)為：繪畫(huà)和傳統(tǒng)藝術(shù)結(jié)合堪稱完美。傳統(tǒng)裏有很多東西是精神領(lǐng)域美好的東西。它的境界高，含義深，而且還很博大。比如説傳統(tǒng)藝術(shù)，要從裏面得到一些享受，那種幸福感、滿足感要在理解作品的基礎(chǔ)上體會(huì)。比如説書(shū)法、國(guó)畫(huà)藝術(shù)，進(jìn)去之後會(huì)發(fā)現(xiàn)它是一個(gè)很深的東西，越學(xué)就越覺(jué)得裏面呈現(xiàn)出來(lái)的五彩斑斕、博大精深。但西方藝術(shù)不一樣，它強(qiáng)調(diào)的往往是感官上的刺激，像看動(dòng)作大片一樣初次接觸很新鮮，這是感官上的，但是聽(tīng)歌劇、交響樂(lè)則不同，可以反覆地聽(tīng)，它裏面含有深厚的內(nèi)涵。中國(guó)和西方的傳統(tǒng)文化都很好。所以要欣賞就欣賞傳統(tǒng)藝術(shù)，傳統(tǒng)藝術(shù)是可以讓別人用心去好好讀的。
近幾年，冷軍的作品在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了自我意境的創(chuàng)造。無(wú)論是在筆墨上，在佈局上還是在結(jié)構(gòu)上，他總是採(cǎi)用超寫(xiě)實(shí)的方式為基本概念，以多變的手法出奇制勝，在創(chuàng)作中注重藝術(shù)的氛圍和境界。每一幅畫(huà)都有很強(qiáng)的感染力，有化不開(kāi)的濃情。常常是淋漓潑墨，罩綠抹金，諸般技法，根據(jù)創(chuàng)作需要，隨意揮灑，氣象萬(wàn)千。
對(duì)於在畫(huà)面中“圖式”的運(yùn)用，冷軍也有其獨(dú)到的見(jiàn)解。他在文章《自圓其説》中有這樣一段文字：對(duì)於圖式中“簡(jiǎn)化”原則的使用，則有意回避了古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)因炫耀技巧而大量堆砌物象的矯飾主義手法。使用“減少”了內(nèi)容的畫(huà)面因單純而更顯強(qiáng)烈，並且“極少”的方法所傳達(dá)出的古典至善的理念更能有效地表現(xiàn)出對(duì)事物“存在”的虔誠(chéng)意向和古典主義中“至尊至上”的美學(xué)思想，不僅如此，用“減少”還剔除了大量與美學(xué)無(wú)關(guān)的內(nèi)容，使畫(huà)面更加純潔，更加神聖……
冷軍十分注重個(gè)人修養(yǎng)。他興趣廣泛，從國(guó)畫(huà)、書(shū)法、篆刻、版畫(huà)到如今在瓷器上作畫(huà)都有所涉足。在藝術(shù)上追求品味和審美境界，早在上世紀(jì)90年代，他還涉及過(guò)當(dāng)代藝術(shù)，對(duì)其有深刻的認(rèn)識(shí)。他覺(jué)得，所謂的“當(dāng)代思潮”應(yīng)該是當(dāng)下對(duì)藝術(shù)的生存與發(fā)展有正面意義的思想和觀念才能貫以這樣的名詞。沒(méi)有深厚的文化底蘊(yùn)就沒(méi)有思考的能力，沒(méi)有思考就沒(méi)有痛苦，沒(méi)有歷經(jīng)過(guò)哪來(lái)創(chuàng)作的原動(dòng)力？審美很重要，對(duì)於一位藝術(shù)家而言，人品和藝品極為珍貴，做不好人就不會(huì)創(chuàng)作出好的作品，會(huì)被藝術(shù)所淘汰。
作為一位“純粹”的藝術(shù)家，冷軍不僅賦予了其創(chuàng)作作品獨(dú)特的精神特質(zhì)，還把愛(ài)心延續(xù)到社會(huì)的各個(gè)角落……2008年5月25日晚，中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派集體創(chuàng)作表現(xiàn)抗震救災(zāi)的大型油畫(huà)《熱血5月·2008》，在時(shí)代美術(shù)館緊張的創(chuàng)作中，冷軍和其他藝術(shù)家們將自己的一片愛(ài)心傾注于畫(huà)面，以自己特有的方式支援災(zāi)區(qū)。
畫(huà)家簡(jiǎn)歷：
冷軍，油畫(huà)家，1963年出生於四川。1984年畢業(yè)于武漢師範(fàn)學(xué)院漢口分院藝術(shù)系。現(xiàn)任武漢畫(huà)院副院長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，湖北省文聯(lián)副主席，湖北省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，武漢美術(shù)協(xié)會(huì)主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員。享受國(guó)務(wù)院“政府特殊津貼”。
主要藝術(shù)創(chuàng)作及活動(dòng)年表
1991年7月油畫(huà)《馬燈的故事》獲全國(guó)美展銅獎(jiǎng)。
1991年7月《木頭骨頭》入選91中國(guó)油畫(huà)年展。
1992年10月油畫(huà)《捆著的亞麻布》獲中國(guó)廣州藝術(shù)雙年展優(yōu)秀獎(jiǎng)。
1993年10月《網(wǎng)—關(guān)於網(wǎng)的設(shè)計(jì)》獲’93中國(guó)油畫(huà)年展銀獎(jiǎng)。
1994年4月《文物—新産品設(shè)計(jì)》獲第二屆中國(guó)油畫(huà)展藝術(shù)作品獎(jiǎng)，並參加中國(guó)油畫(huà)百年展。
1995年10月《世紀(jì)風(fēng)景之二》獲’95第三屆中國(guó)油畫(huà)年展金獎(jiǎng)。創(chuàng)作《世紀(jì)風(fēng)景之三》。
1996年創(chuàng)作《世紀(jì)風(fēng)景之四》。
1997年10月《世紀(jì)風(fēng)景之三》應(yīng)邀參加中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)展。
1998年8月創(chuàng)作紙本黑白畫(huà)數(shù)十幅，參加武漢畫(huà)院院展。
1999年10月《五角星》獲第九屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)。隨後，又獲得日中友好會(huì)館大獎(jiǎng)。
1999年11月與陳逸飛、陳衍寧在廣州舉辦油畫(huà)聯(lián)展。
1999年12月油畫(huà)《五角星》、《世紀(jì)風(fēng)景之四》、《文物——新産品設(shè)計(jì)》《豐碑》應(yīng)邀參加“1997—1999”世紀(jì)之門邀請(qǐng)展。
2000年5月在深圳美術(shù)館舉辦個(gè)展。
2000年10月隨中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)代表團(tuán)赴日作學(xué)術(shù)訪問(wèn)。
2002年9月《工具箱》等六幅系列參加中國(guó)油畫(huà)三年展。作品多為國(guó)內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)及私人收藏。
2002年9月黑白作品三幅入首屆中國(guó)藝術(shù)三年展。
2002年10月《突變—有刺的剪刀》獲“首屆中國(guó)小幅油畫(huà)大展”藝術(shù)獎(jiǎng)。
2003年9月《世紀(jì)風(fēng)景之四》入選北京國(guó)際藝術(shù)雙年展。
2003年10月油畫(huà)《金字塔》入選第三屆中國(guó)油畫(huà)展。
2004年3月組織和參與12人風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)展。
2004年10月油畫(huà)《蒙娜麗莎——關(guān)於微笑的設(shè)計(jì)》獲十屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)。
2004年11月與楊金星在日中友好會(huì)館舉辦“冷軍楊金星畫(huà)展”。
2005年3月在“文獻(xiàn)藝術(shù)中心”舉辦“冷軍寫(xiě)生”畫(huà)展。
2005年6月在廣東美術(shù)館舉辦“冷軍新作展”。
2007年11月油畫(huà)《肖像之相——小羅》獲全國(guó)第四屆畫(huà)院展畫(huà)院獎(jiǎng)。
2008年7月油畫(huà)《肖像之相——小唐》應(yīng)邀參加北京國(guó)際藝術(shù)雙年展。