陳丹青之於陳丹青，實(shí)在是個(gè)好名字，一望而知其身份，且可以作為書名，意為陳述丹青事業(yè)，還可作為展覽標(biāo)題，意為將丹青的丹青陳列出來。肯定是後來改的。
陳丹青引起我的注意，是在2006年，對(duì)於大學(xué)教育體制的批判，他在清華，與北大的賀衛(wèi)方相呼應(yīng)。對(duì)於這個(gè)提爛了的事件，他的作為就是犀利，瀟灑。
儘管他已説明公眾對(duì)他的言論有些誤讀，他要説的並不只是教育制度與美術(shù)招生那麼簡(jiǎn)單。在這個(gè)資訊氾濫的年代，言論轉(zhuǎn)瞬即逝，沒人用心領(lǐng)會(huì)的。他辭去了清華教職，安心畫畫寫字。
他當(dāng)然還是個(gè)畫家，但這年頭，比起寫作，畫畫是更不受待見的。交出辭職信後，他出了本叫《退步集》的書，竟然大賣，成為各大年度暢銷書榜的勝者。
2007年，陳丹青繼續(xù)引起我的注意。一則徐靜蕾在其部落格少有的大讚其一本舊書；二則陳丹青繼續(xù)連連接受媒體採(cǎi)訪，且擴(kuò)大話題範(fàn)圍，無所不談。其言辭機(jī)巧而華麗，有一種讓人醉心的古典又後現(xiàn)代，貴族化又帶點(diǎn)嬉皮的氣息。包容、智慧，有如讓話語紛紛異裝。比如，形容一個(gè)人漂亮英俊，他會(huì)説一句“漂亮得簡(jiǎn)直無辜”；三則，他也寫部落格，儘管我不是經(jīng)常去看。
而現(xiàn)在，看完了他的《多餘的素材》(名字並不是《陳丹青》)，其中內(nèi)容與美術(shù)的關(guān)係並不很大，只有前面的三四篇是講自己的本行。陳丹青並不是以一個(gè)畫家的身份趕名人出書的，這是個(gè)規(guī)規(guī)矩矩的隨筆集子。
但是文字並不規(guī)矩。陳丹青，就像前朝某個(gè)時(shí)代某個(gè)傳説中的風(fēng)流雅士一樣，好奇而天真，鎮(zhèn)定而自若，營(yíng)造著自己的異想世界。他也愛文學(xué)、愛音樂、愛電影，總之是愛一切的藝術(shù)。文字無定法，我想和他主攻的西洋油畫還是不太一樣。而是像潑墨，或者速寫，放蕩不羈。然而這不羈，竟也沒有半點(diǎn)輕狎，而是一貫的貴族化。所謂精神貴族。這種貴族化，自是很受小資青睞，但之於陳丹青，應(yīng)該不怎麼會(huì)把小資放在眼裏吧。文無定法，即是這樣，扯吧，但竟不覺亂套。奇峰突兀、波詭雲(yún)譎；幽默很冷，抒情很酷。
書中説的最多的，當(dāng)以藝術(shù)界。而且，他好像對(duì)歷史也感興趣。但是他所講的，歷史書上的卻是半點(diǎn)沒有，都是些小人物，都是些細(xì)節(jié)。因?yàn)樾。驗(yàn)榧?xì)，我們可以稱其為“還原”。即便是大人物，也幾乎全是屬於趣聞逸事之類，於是感覺和那個(gè)時(shí)代那些人靠近了。
只是在最後一篇，陳丹青暴露出了一個(gè)中國(guó)知識(shí)分子的傳統(tǒng)習(xí)性，雖然他在紐約十幾年，説他不是什麼有文化的，所謂知識(shí)分子即是既沒知又沒識(shí)之類，這是惟一的虛話。
而看陳丹青的肖像，年輕時(shí)真是帥得沒話説，但總不及五十歲的現(xiàn)在有特點(diǎn)。最刺目的是他的眼睛，總像盯著什麼，有點(diǎn)惶惑，有點(diǎn)訝異，尖銳又脆弱，還有便是：無辜。