生前10年默默無聞、嘔心瀝血只為一幅畫；身後，這幅畫被公認(rèn)為“20世紀(jì)中國藝術(shù)的輝煌代表，中國美術(shù)史上最具震撼力的史詩性水墨人物長卷”。昨晚，“李伯安畫展”在四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉行，已故畫家李伯安的這幅長達(dá)122米、共分10個(gè)部分的鴻篇巨制《走出巴顏喀拉》首次出現(xiàn)在重慶人的面前。
作品尚未完畫家驟然辭世
李伯安籍貫河南洛陽，生前為河南美術(shù)出版社副編審、中國美術(shù)家協(xié)會會員，在上個(gè)世紀(jì)80年代即以《日出》、《太行人》等國畫開始引起關(guān)注。從1988年起，為表現(xiàn)歷經(jīng)數(shù)千年而不衰的黃河文明，李伯安將目光轉(zhuǎn)向黃河源頭的巴顏喀拉山，開始創(chuàng)作水墨人物長卷《走出巴顏喀拉》。
“一畫就是10年。”專程前來參加畫展的李伯安遺孀張黛介紹，創(chuàng)作期間李伯安曾3次不辭勞苦奔赴青海、甘南等地，深入考察當(dāng)?shù)夭孛竦纳罘绞脚c精神世界。
10年數(shù)易其稿，作品尚未最後完成，畫家卻在1998年不幸去世，時(shí)年54歲。“他太投入、太認(rèn)真。如果不是因?yàn)楫嬤@幅畫，李伯安肯定不會這麼早就走。”
張黛很是傷感和遺憾，“他只管畫，去世之前甚至沒有將這些畫全部展開完整地看上一遍。”
蒼茫凝重的266個(gè)人物形象
左邊，是飄渺的雲(yún)霧，其中若隱若現(xiàn)的面具、牛頭骨將人們帶入神秘幻境；右邊，是3組共10個(gè)禮拜神靈的藏民，或彎腰鞠躬或手持轉(zhuǎn)經(jīng)筒。人物背後，則是巨大的金色圓輪和日月組成的紅色圖騰，為畫面平添了無數(shù)莊嚴(yán)、肅穆的色彩。
——這是《走出巴顏喀拉》的第一部分“聖山之靈”，此外還有“開光大典”、“朝聖”、“哈達(dá)”等9個(gè)部分。整幅略施淡彩的水墨巨作高1.88米、長達(dá)122米，傳神般地刻畫了266位藏民形象。一位資深“黃漂”表示，“蒼茫凝重的人物形象以及浩然大氣的節(jié)奏安排，讓你不得不停下腳步、仔細(xì)感受畫中人的悲喜、親情、信仰乃至生命的尊嚴(yán)。”
巴顏喀拉山位於青海省，是黃河的發(fā)源地、當(dāng)?shù)夭厝诵哪恐械穆}山。評論家們認(rèn)為，李伯安的這幅畫具有濃厚的中華文化象徵意義。川美院長羅中立表示，“畫的價(jià)值無可估量。”
真正的藝術(shù)終會體現(xiàn)價(jià)值
張黛回憶説，在李伯安去世的第二年，經(jīng)他的一名學(xué)生發(fā)起，全國146位畫家專門捐畫籌資，為他在中國美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展。
中國畫壇一時(shí)為之轟動。“《走出巴顏喀拉》威震畫壇、將在畫史永存。”中國美術(shù)館館長楊力舟當(dāng)時(shí)這樣評論各方的反響。中國美協(xié)常務(wù)副主席劉大為等眾多藝術(shù)家和批評家將李伯安譽(yù)為“矗立在20世紀(jì)中國畫壇的巨人”、“《走出巴顏喀拉》是中國美術(shù)史上最具震撼力的史詩性水墨人物長卷”。
生前默默作畫、身後才一舉成名，李伯安沉靜的創(chuàng)作態(tài)度讓羅中立很是感慨，“真正的藝術(shù)品總會實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的。”他進(jìn)而建議在全國都已經(jīng)小有名氣的“黃漂族”在搞創(chuàng)作時(shí)“不要過於急功近利、一味迎合市場”。
張黛也介紹，李伯安當(dāng)年動筆之前曾經(jīng)有一名港商開價(jià)25萬元請他畫一批“太行人物”畫，但被拒絕，“如果當(dāng)時(shí)答應(yīng)了，李伯安很可能就不會再有時(shí)間和精力來畫《走出巴顏喀拉》了。”