《溫床》項目是藝術(shù)家劉小東2005年到2006年完成的一個繪畫項目。該項目分三部分，第一部分已經(jīng)于2005年9月在三峽的夔山周圍完成。期間劉小東對從當(dāng)?shù)卣垇淼?2個農(nóng)民模特進(jìn)行現(xiàn)場鋪地寫生。第二部分將於2006年1月下旬至2月在泰國曼谷的唐人畫廊完成。期間藝術(shù)家將請12個當(dāng)?shù)匦怨ぷ髡?，在泰國唐人畫廊現(xiàn)場寫生並展覽。第三部分，兩件作品及其現(xiàn)場將在參加雪梨雙年展前期，于2006年3月在北京展出。本次活動的三個部分由策劃人皮力策劃。
《溫床》項目關(guān)注的是正在亞洲發(fā)生的都市化進(jìn)程與移民浪潮。世界人口爆炸性的增長以及來自農(nóng)村的數(shù)以億計的移民，正在大地上創(chuàng)造著一個個超級大城市。在全球範(fàn)圍內(nèi)，城市化，也就是農(nóng)村移民城市的過程有著深刻的經(jīng)濟(jì)原因，同時也造就了奇特的文化景觀。在中國自1993年開始計劃實(shí)施的三峽庫區(qū)移民，不僅屬於這一世界性移民浪潮，而且以其移民非主動的遷移方式區(qū)別於其他。並且，在移民庫區(qū)故土被淹的同時，一個全新的三峽水庫將誕生。這個21世紀(jì)的超級英雄不僅是中國這場跨世紀(jì)移民的直接受益者，同時它也將不遺餘力的捍衛(wèi)正在都市化進(jìn)程中快速發(fā)展的中國。和中國不同，泰國發(fā)生移民狀況是以經(jīng)濟(jì)利益為驅(qū)動的主動性遷移。在這個項目中，劉小東以繪畫的方式一直延續(xù)他對於現(xiàn)代化進(jìn)程中亞洲現(xiàn)實(shí)的人文關(guān)懷。藝術(shù)家試圖通過對稱的圖像來形成對於亞洲範(fàn)圍內(nèi)移民浪潮的思考。
《溫床》項目的作品總共2組，以每組5件，分成2組展示，尺寸均為250cm×250cm。作品的內(nèi)容也由兩部分組成，一組是藝術(shù)家在三峽夔門對當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的現(xiàn)場寫生；另一組是藝術(shù)家在泰國曼谷對當(dāng)?shù)匦怨ぷ髡叩默F(xiàn)場寫生。在北京的展覽中，這兩組作品將分別掛在展示空間的兩個角落，相對而視。這些作品和劉小東以前的作品最大的不同是它們的完成將不借助任何攝影、攝像等圖像複製手段，而是完全的現(xiàn)場寫生。除了對移民浪潮的人文思考以外，《溫床》項目還將是一次手工繪畫與機(jī)械複製之間的較量。按藝術(shù)家自己的話來説，之所以會選擇這樣的創(chuàng)作方式來關(guān)注都市化進(jìn)程和移民浪潮，是為了“讓僵死的繪畫變得鮮活起來，拒絕攝影、錄影等科技手段，企圖回到過去用手工繪畫記錄世界的快樂時光。”