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    劉小東:畫三峽遭遇畫中人物意外死亡

    時間:2009-03-12 14:08:15 | 來源:北京青年報

     

      三峽題材畫作獲“歐洲藝術(shù)學(xué)會大獎”

    賈樟柯的電影《三峽好人》在威尼斯斬獲金獅,同時也帶出了電影與中國當(dāng)代藝術(shù)互動的一段佳話。《三峽好人》及同時套拍的紀(jì)錄片《東》直接取材于畫家劉小東赴三峽建設(shè)工程現(xiàn)場創(chuàng)作的油畫《溫床》系列,後者則獲得了“歐洲藝術(shù)學(xué)會大獎”。9月16日,剛從威尼斯回國不久的劉小東接受了記者採訪。只見藝術(shù)家被三峽的太陽曬得黝黑,而一個多月蹲在地上露天作畫的“後遺癥”之一是“腰有點(diǎn)不聽使喚”以及“兩眼發(fā)花”。不過,劉小東把這些都視作三峽賜予他的禮物。可以感覺到時過多日,他還沉浸在創(chuàng)作帶來的興奮之中。至於如何歸納自己三峽系列的創(chuàng)作風(fēng)格?劉小東沉思一下説,我作為一個畫家也是一名勞動者,和那些民工一樣“戰(zhàn)鬥”在三峽工地現(xiàn)場。現(xiàn)在看那些畫中的每一筆仿佛還散發(fā)著汗水和空氣的味道,這些畫不如叫“身體寫實主義”作品吧。

    畫三峽見證人生無常

    2005年,德國某基金會提出新銳導(dǎo)演計劃,準(zhǔn)備請中國年輕導(dǎo)演拍攝以中國當(dāng)代藝術(shù)家為主題的紀(jì)錄片,與劉小東有過多次合作的賈樟柯立即想到了他,兩人一拍即合,劉小東準(zhǔn)備赴三峽夔門開始自己新的創(chuàng)作,而賈樟柯的電影作品也將以此為素材。但沒想到其間這個計劃又遭取消,反而是劉小東作品的收藏者、原來也是畫畫出身的淡先生很爽快地決定為電影出資,最終催生了賈樟柯的紀(jì)錄片《東》。

    而劉小東最終完成的油畫長卷《溫床》,卻給所有創(chuàng)作者留下了別樣的感受,也是觀眾所不得而知的電影外的故事,那就是畫中一個人物的意外死亡。劉小東告訴記者,“就是那個帶頭向我討要工錢的小頭目,那天,像往常一樣給他結(jié)完賬後,第二天卻永遠(yuǎn)離開了我們。原來,做完模特後他又去拆房子想多掙些錢,卻被突然倒塌的房子砸死在下面。”

    與電影緣分不斷

    與其他一些畫家相比,劉小東並不只是把自己的創(chuàng)作固定在安靜的畫室中,而是希望嘗試各種方式讓“古老、死板”的架上繪畫變得鮮活起來。在他看來,與電影的對話是有效的方式之一。早在1992年,他就出演了王小帥的首部電影《冬春的日子》;1992年擔(dān)任張元的電影《北京雜種》的美術(shù)指導(dǎo);1995年他的畫作《兒子》取材于張元的同名電影;2000年他的畫作《自古英雄出少年》取材自王小帥的電影《十七歲的單車》;2004年他與王小帥一起在賈樟柯的電影《世界》中客串兩個新富人物。

    作為現(xiàn)在身價最高的中國當(dāng)代藝術(shù)家之一,劉小東對自己不斷刷新的拍賣紀(jì)錄也有獨(dú)特的反思,他甚至覺得,“金錢阻擋了人們對畫面本身的想像力”。而在接受完記者採訪的第二天,劉小東將進(jìn)入一個封閉的空間,歷時一個月創(chuàng)作自己的新作。他透露,這個繪畫作品的形式也是前所未有的,即在畫完展出一段時間後,作品將被“無情”地刷掉。在記者看來,新作的創(chuàng)作構(gòu)思同樣承載著畫家對畫畫本身的思考——藝術(shù)終究是一種人類的精神活動,在這個前提下,物質(zhì)的載體,即使是畫布也變得十分可疑。如同劉小東此前所做的一切嘗試,畫家正在以自己的行動完成一系列有關(guān)藝術(shù)本質(zhì)的自我詢問,而他第一階段的探索,借助電影這一載體已經(jīng)獲得了充分的肯定。

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