在當(dāng)代名家高手雲(yún)集的中國花鳥畫藝術(shù)領(lǐng)域中，張立辰是一個(gè)重要的代表性人物。張立辰的藝術(shù)所具有鮮明獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格，使他在作為當(dāng)代中國畫多樣化發(fā)展進(jìn)程中的一個(gè)重要現(xiàn)象，成為如何解決好傳統(tǒng)藝術(shù)繼承、發(fā)展命題的一個(gè)值得深入研究的個(gè)案。
自20世紀(jì)70年代中國厲行改革，向世界開放以來，隨著西潮涌入，中外文化交流、交融的日益深入，中國畫藝術(shù)在當(dāng)代發(fā)展如何走向創(chuàng)新之路的問題，一時(shí)間諸説紛紜，觀點(diǎn)各異，藝術(shù)家們在各自的探索實(shí)踐中全方位地銳意變革，戳力圖新。經(jīng)過深思熟慮的張立辰?jīng)]有參與理論的空泛爭辯，而是立定腳跟，在充分保留了傳統(tǒng)水墨文人畫精華的基礎(chǔ)上，堅(jiān)守但不囿于文化理念的價(jià)值底線，在技術(shù)層面和形式語言上進(jìn)行了卓有成效的拓展。深入研究張立辰上世紀(jì)80年代末期至本世紀(jì)初20年間的藝術(shù)嬗變之路，我們能夠通過其作品所蘊(yùn)含的文化觀念、體裁選取、創(chuàng)意取向、審美趣味、墨法運(yùn)用和風(fēng)格變易過程及其獲取的成就，得出相應(yīng)的結(jié)論：張立辰是一位中國近現(xiàn)代繪畫歷史上繼青藤、石濤、吳昌碩、齊白石等諸大家之後，當(dāng)代最具傳統(tǒng)品格的寫意花鳥畫的代表性畫家之一。
需要指出的是，傳統(tǒng)水墨寫意畫在其歷經(jīng)數(shù)百年的發(fā)展進(jìn)程中，其高端成就與其難以回避的內(nèi)限相輔相成，例如其森嚴(yán)自足的定式，其體系媒材的排它性，其泛化的小品性特徵等等。張立辰能以最大的努力沉潛、浸潤傳統(tǒng)，進(jìn)而掌握駕馭傳統(tǒng)，又能以最大的勇氣通過在傳統(tǒng)遞進(jìn)的吐納變法中自我更新出來。他在即有的法度框架中，強(qiáng)化了筆墨對比的表現(xiàn)功能和“水”效能的自主研發(fā)，借助多種技法和材質(zhì)添加物，變更水與墨的自然滲化特徵區(qū)別，以求取筆墨變化的輔助性。但是他始終將之控制在適度之內(nèi)，而在根本上依然保持著作品書寫的酣暢蘊(yùn)藉與筆墨的雄強(qiáng)溫潤特點(diǎn)，充分延續(xù)並蓄意彰顯了中國文人畫精神剛正大氣的寫意風(fēng)采。
當(dāng)代藝術(shù)就其形式而言，更趨注重視覺感觀效應(yīng)，其與傳統(tǒng)古典藝術(shù)的觀賞把玩和審美方式日漸悖反。平面構(gòu)成的設(shè)計(jì)意識(shí)在西方現(xiàn)代繪畫中被更多地吸收融入，使繪畫內(nèi)容、題材與物象被作為結(jié)構(gòu)畫面的視覺元素和組裝部件而精心組合入內(nèi)，以形成“有意味”的視覺圖式。我們在張立辰眾多近作中的經(jīng)營位置、黑白對比、點(diǎn)線交錯(cuò)和筆墨構(gòu)成方式上，能夠突出地感覺到某種異曲同工的暗合融通之處。這種異質(zhì)同構(gòu)、殊材同式效應(yīng)所産生的審美共感，使張立辰的寫意花鳥畫具備了鮮明的現(xiàn)代形式構(gòu)成的特點(diǎn)，進(jìn)而在某種意義上形成了張氏作品迥異於他人的獨(dú)特的標(biāo)誌性圖式。
張立辰年屆古稀，治藝逾半個(gè)世紀(jì)，從教30餘年。他得承中國傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)之源脈，得沐南北大匠宗師之提命濡染，得悟現(xiàn)當(dāng)代東西方藝術(shù)交融之機(jī)緣觸發(fā)，積數(shù)十年鍥而不捨的努力和踐行成果，以身示範(fàn)走出了一條屬於張立辰、也屬於中國本土式水墨寫意畫的現(xiàn)代發(fā)展之路。不僅如此，同時(shí)作為藝術(shù)教育家的張立辰，多年來積極倡導(dǎo)研究繼承中國畫藝術(shù)傳統(tǒng)，創(chuàng)新發(fā)展當(dāng)代中國畫藝術(shù)，為中央美術(shù)學(xué)院和社會(huì)培養(yǎng)輸送了大批優(yōu)秀學(xué)生，為繁榮發(fā)展當(dāng)代中國畫不辭辛苦、殫精竭慮，做出了卓越的貢獻(xiàn)。張立辰的藝術(shù)及其價(jià)值給我們以啟發(fā)，值得認(rèn)真研究、深入闡發(fā)、大力弘揚(yáng)。