遠(yuǎn)看是一片色彩強(qiáng)烈的色塊，近看其中原來(lái)還另有乾坤，這就是藝術(shù)家譚平的抽象畫(huà)。由深圳美術(shù)館主辦、魯虹策劃的“譚平畫(huà)展”于９月１６日下午在深圳美術(shù)館開(kāi)幕，一位參觀畫(huà)展的觀眾説：“這些畫(huà)不錯(cuò)，看上去很舒服。”對(duì)於常常被人認(rèn)為“看不懂、説不清”的抽象藝術(shù)，也許“很舒服”就是最高的評(píng)價(jià)。
版畫(huà)家畫(huà)起了抽象油畫(huà)
欣賞抽象畫(huà)是有一定門檻的，近年來(lái)越來(lái)越多的抽象畫(huà)展正考驗(yàn)著普通觀眾的感知力和想像力。對(duì)此，譚平説：“抽象畫(huà)用最基本的點(diǎn)線面來(lái)表達(dá)藝術(shù)家的感情，觀眾需要深入地了解藝術(shù)家的思想和藝術(shù)史，才能更好地欣賞抽象畫(huà)。”
現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)的譚平，畢業(yè)于中央美院版畫(huà)係和柏林藝術(shù)大學(xué)自由繪畫(huà)係。一個(gè)學(xué)版畫(huà)的藝術(shù)家為什麼畫(huà)起了抽象油畫(huà)，對(duì)此譚平是這樣解釋的：“版畫(huà)是一個(gè)特殊的畫(huà)種，它需要使用多種材料，這使得學(xué)過(guò)版畫(huà)的畫(huà)家畫(huà)油畫(huà)沒(méi)有障礙，我們?cè)诒磉_(dá)觀念和材料的使用上非常開(kāi)放。”譚平的藝術(shù)作品以多樣性和強(qiáng)烈的形式感著稱，有資料顯示，他的抽象藝術(shù)實(shí)驗(yàn)開(kāi)始於１９９２年。在此之前，他曾經(jīng)歷了由寫實(shí)到表現(xiàn)的漸變過(guò)程。他的作品已被中國(guó)美術(shù)館、今日美術(shù)館、波特蘭美術(shù)館、路德維希博物館、上海美術(shù)館等多家美術(shù)機(jī)構(gòu)所收藏。
抽象畫(huà)背後的藝術(shù)家情感
與國(guó)外盛行的冷抽象不同，譚平的抽象畫(huà)是內(nèi)心情感的表達(dá)，他的畫(huà)多用冷靜濃重的藍(lán)色和熱情奔放的紅色，在他看來(lái)，紅色代表著生命力，而藍(lán)色代表著冥想，“我的創(chuàng)作都是圍繞著生命的主題展開(kāi)的。”譚平指著形成鮮明對(duì)比的兩幅作品説。
藝術(shù)家的創(chuàng)作與其成長(zhǎng)經(jīng)歷、所受的教育以及所處的時(shí)代環(huán)境有著密切的關(guān)係，譚平所尋找到的個(gè)人表現(xiàn)符號(hào)在很大程度上與他極為特殊的生活經(jīng)歷有關(guān)係。２００４年，譚平的父親不幸得了癌癥。據(jù)他介紹，當(dāng)醫(yī)生將從他父親身上切下來(lái)的腫瘤物給他看時(shí)，那些由無(wú)數(shù)圓形組成的視覺(jué)結(jié)構(gòu)給他留下了極為深刻的印象。在很長(zhǎng)時(shí)間裏，每當(dāng)他閉上眼時(shí)，一些圓形就會(huì)在他眼中運(yùn)動(dòng)、翻滾，揮之不去，令他心情久久不能平靜。於是，他總是以各種富於變化、耐人尋味的線條來(lái)組織他的畫(huà)面上的結(jié)構(gòu)。事實(shí)上，在父親得病期間，譚平畫(huà)中的圓形就像顯微鏡下看到的腫瘤物，加上出現(xiàn)在深沉、灰暗的藍(lán)色上，所以總顯得壓抑、焦慮與不安；而在父親病好後，譚平不僅畫(huà)中的圓形變得奔放、灑脫、靈巧，還出現(xiàn)在明亮、燦爛、飽滿的紅色上，顯得幸福，且充滿著期待與嚮往。在本次畫(huà)展中，觀眾將看到這批極具對(duì)比性的作品，從中體會(huì)藝術(shù)家的喜怒哀樂(lè)。
抽象畫(huà)正在越來(lái)越熱
在很長(zhǎng)的一段時(shí)間裏，抽象作品在國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)上並不受重視。中國(guó)人對(duì)於藝術(shù)作品的解讀是敘事性的，要求畫(huà)面講一個(gè)故事，而抽象作品顯然不是這樣。上個(gè)世紀(jì)９０年代，大多數(shù)當(dāng)代藝術(shù)家都在想如何儘快被國(guó)外的市場(chǎng)認(rèn)可，都在創(chuàng)作具有典型中國(guó)符號(hào)的具象作品，抽象藝術(shù)顯得十分邊緣。在拍賣市場(chǎng)上，抽象繪畫(huà)也鮮有人追捧，成交價(jià)格往往只是寫實(shí)繪畫(huà)的零頭。但這種情況近兩年正在逐漸改變，抽象繪畫(huà)展這兩年遍地開(kāi)花，市場(chǎng)交易價(jià)格也開(kāi)始上揚(yáng)，譚平認(rèn)為，“這很正常，大家已經(jīng)看厭了那些符號(hào)性的具象作品，媒體和批評(píng)家、公眾都在尋找其他藝術(shù)形式，尋找新的東西。抽象畫(huà)具有強(qiáng)烈的批判性，近半年來(lái)從批評(píng)家到媒體，對(duì)抽象藝術(shù)的關(guān)注就説明瞭這一點(diǎn)，關(guān)於抽象藝術(shù)的研討會(huì)，這一兩年開(kāi)了好幾次，現(xiàn)在的抽象藝術(shù)已經(jīng)不像過(guò)去理解的那樣簡(jiǎn)單，是非常豐富的。”
抽象藝術(shù)始終在邊緣徘徊與藝術(shù)教育脫不了干系，作為中央美院副院長(zhǎng)，譚平承認(rèn)美術(shù)教育大部分圍繞寫實(shí)，所以産生抽象藝術(shù)家的機(jī)會(huì)自然比較少，但他也談到，“我們的美術(shù)教育一直處在改革中，美術(shù)教學(xué)已經(jīng)從純寫實(shí)擴(kuò)展到形式的研究。現(xiàn)在抽象藝術(shù)家並不少，只是我們很少有機(jī)會(huì)集中地看到他們，我想最近一兩年，人們就可以看到抽象藝術(shù)的大展。”