圖：《紅裝古椅》的女孩有楊飛雲妻子芃芃的影子

　　畫家筆下的女性，刻意也好，潛意識也好，總是或多或少帶有心愛的人的影子。內地油畫家楊飛雲，在擅長創作的肖像畫中，以妻子芃芃作為創作對象。

　　楊飛雲描繪相熟人物特別出色，又很注重畫中人的精神境界，他的愛妻芃芃是他的主要創作靈感，成為無數作品中的角色，展現芃芃各種悠閒可親的情態。

　　經過二十多年的探索，楊飛雲摸到了繪畫的源頭，也就是古典繪畫所折射出的光芒，他認為古典繪畫是經典，是人類繪畫史上的最高峰，他可在其中拿到想要的一切，所有畫風都是古典繪畫的子孫，進入古典的寶庫中，方可窺見繪畫的奧秘。

　　楊飛雲很不理解那種反對傳統的人，覺得世上有多少生命的個體，就會有多少種不同的風格，但只強調這些是沒有意義的，他覺得應全身心地進入傳統經典中去吸取，因此他長時間鑽研古典大師的精妙畫面，模倣著去接近。他不輕看技巧，也看重心靈的品質，他認為畫油畫若不能駕馭與調動油畫要素，不能摸透油畫特性所具有的妙處，便談不上表現水準。藝術確實不是技巧，但楊飛雲覺得必須通過技巧來表達。

　　他直率地表示，對表現人的動物性的繪畫非常反感，覺得是現代人性的墮落，他始終崇尚古典繪畫中仰望、禮讚、向上及探求精微的藝術狀態。

　　楊飛雲在蒙古出生，最初在呼和浩特鐵路局文化宮任美術員，一九七○年代，他考進北京中央美術學院，畢業後留校任教至今超過二十年，現為該學院油畫係教授。他深信繪畫是最直接的美術形式，並成功地從歐洲與俄國的油畫技巧中脫穎出來，發展自己的獨特風格。

　　“楊飛雲繪畫”展是他首次來港展出，現于香港大學美術博物館舉行，展期至本月二十六日。（香港大公報）