注：2006年和2009年僅拍一季。

二、影像藝術(shù)品成為金融資産

2014秋影像藝術(shù)品交易的萎縮，凸顯出影像藝術(shù)品作為金融資産的性質(zhì)，證明了拍賣市場(chǎng)交易額與股市和房市有直接的互動(dòng)關(guān)係。最近取消房市限購(gòu)和股市上升(從2000點(diǎn)到3000點(diǎn))等因素，直接對(duì)影像藝術(shù)品市場(chǎng)産生了較大的影響。

但是，藝術(shù)品金融資産化是影像藝術(shù)品市場(chǎng)得以正常發(fā)展最為直接的動(dòng)力。影像藝術(shù)品由於價(jià)位較低、多版數(shù)真跡、尚無(wú)贗品和尚未被炒作等因素，成為投資和投機(jī)資金關(guān)注的對(duì)象。市場(chǎng)上已出現(xiàn)有影像藝術(shù)品地産、影像藝術(shù)品會(huì)所、影像藝術(shù)品企業(yè)品牌、影像藝術(shù)品抵押、影像藝術(shù)品固定資産折舊、影像藝術(shù)品融資、影像藝術(shù)品信貸、影像藝術(shù)品銀行、影像藝術(shù)品眾籌、影像藝術(shù)品開發(fā)增值等成熟的商業(yè)模式。社會(huì)上已出現(xiàn)兩個(gè)億元規(guī)模和多個(gè)千萬(wàn)以上數(shù)量級(jí)的投資基金。影像藝術(shù)品作為金融産品或衍生品，可能在信貸、融資、抵押、擔(dān)保、保險(xiǎn)等環(huán)節(jié)出現(xiàn)新的商業(yè)模式和産業(yè)鏈。

中國(guó)影像收藏市場(chǎng)目前最為缺乏的是影像藝術(shù)品流通的專業(yè)人才。正在迅速崛起的市場(chǎng)，需要一批了解影像藝術(shù)品特性的策展、代理、經(jīng)紀(jì)、評(píng)估、銷售、交易、評(píng)估、認(rèn)證、保險(xiǎn)、流通、保管等專業(yè)人士。

三、機(jī)構(gòu)收藏的興起

國(guó)家機(jī)構(gòu)的攝影收藏始於2003年的廣東美術(shù)館，2012年出現(xiàn)了持續(xù)增加的趨勢(shì)。中國(guó)國(guó)家博物館在2012年收藏了沙飛的戰(zhàn)爭(zhēng)影像，央美美術(shù)館在2013年收藏了翁乃強(qiáng)的紅色系列，中國(guó)美術(shù)館也在2013年10月收藏了郎靜山34張?jiān)鳎瑏K宣佈“20世紀(jì)中國(guó)攝影大師作品”收藏計(jì)劃的啟動(dòng)，並在2014年11月獲贈(zèng)100張國(guó)外攝影名作，初步建立起了中國(guó)美術(shù)館的收藏方向。目前在國(guó)內(nèi)收藏?cái)z影的機(jī)構(gòu)涉及了博物館、美術(shù)館、檔案館和圖書館等各大系統(tǒng)，而當(dāng)代影像藝術(shù)的收藏機(jī)構(gòu)有美術(shù)館、攝影藝術(shù)中心、博物館和民間投資機(jī)構(gòu)。攝影收藏的趨勢(shì)也向二、三級(jí)城市擴(kuò)散，2005年河南博物館收藏了本省100位攝影家的作品，2013年開始系統(tǒng)收藏本省攝影家。甚至出現(xiàn)有縣級(jí)(湖南資興縣)攝影展覽館。

中國(guó)還沒(méi)有攝影博物館，但會(huì)有多家攝影博物館；中國(guó)還沒(méi)有攝影美術(shù)館，但會(huì)有眾多的攝影美術(shù)館！目前在建和籌建的攝影收藏機(jī)構(gòu)超過(guò)了十家，可以預(yù)計(jì)，中國(guó)將出現(xiàn)100家以上的國(guó)家和民營(yíng)影像藝術(shù)品收藏機(jī)構(gòu)，如果以每家收藏10000件計(jì)，將有百萬(wàn)件影像藝術(shù)品的需求。如以每件作品1萬(wàn)元人民幣計(jì)，就是一個(gè)百億元的大市場(chǎng)。

四、攝影收藏的類別

經(jīng)過(guò)十多年的發(fā)展完善，目前國(guó)內(nèi)影像藝術(shù)品可粗略地分為早期原版老照片、紀(jì)實(shí)性攝影藝術(shù)和當(dāng)代影像三大類。2013-2014年間，市場(chǎng)出現(xiàn)有“攝影版畫”、“名人簽名照”等新的影像收藏類別、還出現(xiàn)有“日本在華影像採(cǎi)集”、“攝影與美術(shù)”等熱點(diǎn)。目前影像藝術(shù)品可細(xì)分為：

(一)中國(guó)重要攝影家的代表作；

(二)影像上有歷史價(jià)值和收藏價(jià)值的老照片(未知攝影家的原版老照片，中國(guó)歷史和攝影史著名的影像)；

(三)藝術(shù)攝影 (fine art photography)；

(四)當(dāng)代影像(用攝影媒介創(chuàng)作的當(dāng)代藝術(shù)品)；

(五)攝影技術(shù)技法發(fā)展史上有價(jià)值的照片；

(六)國(guó)外攝影名家名作；

(七)底片；

(八)攝影圖書(古籍善本，手工書)；

(九)手札；

(十)名人簽名照

等大類，其中還延伸出

(十一)照相館

(十二)立體照片

(十三)名片照 (CDV，card de visitor)

(十四)紅色影像

(十五)大合影

(十六)彩色攝影

(十七)攝影版畫

(十八)戲曲照

等小類。此外，還出現(xiàn)有地域性的攝影收藏，如北京、上海、福州、廈門、三峽流域、西藏、山東、山西、天津等，也出現(xiàn)有各專業(yè)領(lǐng)域的攝影收藏，如建築、海運(yùn)、園林，以及某位名人或名家的攝影收藏，如毛澤東、劉少奇和陳雲(yún)的攝影收藏，還有吳印鹹、侯波和徐肖冰等攝影名家的收藏。豐富和完善中國(guó)影像藝術(shù)品收藏體系、構(gòu)建國(guó)際級(jí)的影像藝術(shù)品交易平臺(tái)是未來(lái)數(shù)年中國(guó)攝影收藏界面臨的挑戰(zhàn)。

五、兩級(jí)市場(chǎng)的分工與合作

專業(yè)攝影畫廊作為影像藝術(shù)品流通的一級(jí)市場(chǎng)，始於2003年的北京798百年印象攝影畫廊，現(xiàn)開始向二、三線城市蔓延。北京聚集有影易時(shí)代(2004)、映藝術(shù)中心(2007)、三影堂(2007)、臻影廊(2007)、See+影廊(2008)、時(shí)間機(jī)器(2010)、吾樂(lè)影廊(2013)、時(shí)光空間(2013)、中攝協(xié)圖片製作中心畫廊(2014)、中國(guó)攝影畫廊(中攝協(xié)，2014)等影廊，上海有全攝影(2006)、M97(2007年)、比極太來(lái)、鯤鯉、C-41等影廊，廣州有真實(shí)視覺，河南有全視影像，蘭州有穀倉(cāng)，深圳有大乾藝術(shù)中心，雲(yún)南有MINO，成都、武漢、長(zhǎng)沙、青島、淄博等地也開設(shè)有影廊，而幾乎所有經(jīng)營(yíng)當(dāng)代藝術(shù)的大畫廊都經(jīng)營(yíng)著影像藝術(shù)品。

如今，畫廊與拍賣兩級(jí)市場(chǎng)的分工合作逐漸趨於成熟，沒(méi)有經(jīng)過(guò)一級(jí)畫廊學(xué)術(shù)定位和市場(chǎng)規(guī)劃的影像藝術(shù)品，很難直接進(jìn)入拍賣市場(chǎng)。影像拍賣正在還原其本來(lái)的功能，青睞稀缺資源和價(jià)格低於價(jià)值的藏品。

六、當(dāng)代影像藝術(shù)品的定價(jià)體系的建立

一般説來(lái)，一張影像藝術(shù)品的價(jià)格構(gòu)成初略地包括四個(gè)方面：

1、 藝術(shù)家自身的價(jià)值(價(jià)格)；

2、 特定作品創(chuàng)意的價(jià)值(價(jià)格)；

3、 藝術(shù)品製作的成本；

4、 市場(chǎng)供求關(guān)係的增值。

影像藝術(shù)品的市場(chǎng)表現(xiàn)，取決於價(jià)格與價(jià)值的關(guān)係。只要價(jià)格低於價(jià)值的作品，在拍賣市場(chǎng)就會(huì)得到認(rèn)可和關(guān)注。對(duì)攝影新人來(lái)説，作品的價(jià)格主要取決於照片的創(chuàng)作成本和創(chuàng)意的價(jià)值，沒(méi)有藝術(shù)家的價(jià)值和市場(chǎng)供求的增值。而一位功成名就的藝術(shù)家的新作品，其價(jià)格主要由藝術(shù)家的價(jià)值，創(chuàng)意的價(jià)值和藝術(shù)品製作的費(fèi)用三部分組成。而售罄的作品，則可以加入市場(chǎng)供求關(guān)係的增值。有了這樣的基本判斷，藏家和投資人很容易得出一張影像藏品的價(jià)格了。

七、問(wèn)題與展望

運(yùn)營(yíng)最大的中國(guó)影像藝術(shù)品交易平臺(tái)的華辰影像負(fù)責(zé)人李欣女士在談及當(dāng)下影像藝術(shù)品市場(chǎng)的制約因素時(shí)説：“一是前些年爆炒造成當(dāng)代影像藝術(shù)品的價(jià)格相對(duì)高企，造成投資和投機(jī)的資金轉(zhuǎn)投老照片和經(jīng)典紀(jì)實(shí)性影像藝術(shù)品；二是社會(huì)對(duì)當(dāng)代影像藝術(shù)的認(rèn)知度較低；三是當(dāng)代藝術(shù)品的品質(zhì)，在攝影本體和視覺語(yǔ)言表達(dá)的缺失。反之，經(jīng)典攝影作品也存在當(dāng)代藝術(shù)觀念的缺失，這些都影響著影像藝術(shù)品市場(chǎng)。”

這兩年，有關(guān)“原作”(original)與“原版”(vintage)概念逐漸普及，收藏界對(duì)“原作”(original)概念的認(rèn)同度正在逐步提升。但是何為“原作”卻沒(méi)有一個(gè)權(quán)威的標(biāo)準(zhǔn)定義。中國(guó)國(guó)家博物館認(rèn)為：“(前數(shù)位時(shí)代)原作應(yīng)該出自原底。有無(wú)藝術(shù)家的親筆簽名不是最重要的因素。” 而華辰影像則以“有無(wú)作者親筆簽名”來(lái)認(rèn)定是否為“原作”，並不十分在意該作品是否出自原底片製作。

2013年香港蘇富比開拍中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)品，2014年“上海藝術(shù)影像展”讓全球的藏家了解中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)品的同時(shí)，也幫助中國(guó)藏家理解影像作為藝術(shù)品，進(jìn)一步推動(dòng)了當(dāng)代影像藝術(shù)品在中國(guó)的認(rèn)知度和收藏。其中代表著市場(chǎng)未來(lái)的當(dāng)代影像藝術(shù)充滿生機(jī)，內(nèi)容和形式越來(lái)越豐富，創(chuàng)意越來(lái)越獨(dú)特，技術(shù)完成度越來(lái)越完美，還出現(xiàn)向攝影本體回歸的趨勢(shì)。

收藏的本質(zhì)是對(duì)影像文化、藝術(shù)和科技的保存和傳承。影像藝術(shù)作為國(guó)家一個(gè)重要的文化形態(tài)，如何避免西方文化不良的影響，建立起中國(guó)影像收藏特有的價(jià)值判斷，是中國(guó)收藏界必須正視的問(wèn)題。知名攝影文化史學(xué)者瑪麗·沃納·瑪利亞在其2015版的《攝影文化史》中增加了“聚焦中國(guó)”的章節(jié)，論述了新時(shí)期的中國(guó)影像藝術(shù)：“在中國(guó)，當(dāng)代影像藝術(shù)正在不斷繁榮，由官方攝影師所拍攝，或非主流攝影家所創(chuàng)作的那些具有歷史意義的影像，在緩慢地進(jìn)入到公眾視野中，隨處可見。這似乎彰示了一種可能性，這個(gè)全世界人口最多的國(guó)家，最終能夠構(gòu)建起自己的影像史。”