私人洽購衝擊一級市場：佳士得蘇富比競奪藝廊市場

早在今年2月，香港中環歷山大廈22樓一個超過250平方米的空間里正式成為佳士得藝廊。名為“美藝菁華”的開幕展覽，展現了龐雜的趣味：安迪?沃荷的《肥皂片盒子》、洪武年間的釉裏紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶、克勞德?莫內的《林梅斯的雪景》……不僅涵蓋多個門類，也並非件件都等著到拍賣會上待價而沽，而是分屬於私人洽購、拍賣以及只展不售的純展出三類。

“如果説春秋兩拍相當於一年放兩次煙花的話，那麼佳士得藝廊開幕之後，我們就是打算月月放煙花。”佳士得亞洲區總裁(中國地區除外)魏蔚在接受《藝術新聞/中文版》採訪時表示。據她介紹，香港佳士得在五年前就擁有了自己的藝術空間，這次佳士得藝廊開幕，無論從面積還是功能上而言，都相當於一次“擴建”：“佳士得藝廊將會是一個多功能空間，包括承接日常的拍賣、通過展覽銷售承接集團私人洽購的任務;更多地進行非盈利或者公益性的嘗試，包括支援本地的藝術機構以及進一步推廣免費的佳士得藝術論壇等;最後則是為佳士得藝術學院的學生提供春秋兩拍外，更具彈性的觀摩空間。”

“把西方帶過來”

這次擴建，除了因應佳士得從1766年在倫敦的第一次交易起，逐漸拓展成集鑒定、評估、拍賣、保管于一身的巨型拍賣行這一發展邏輯，也看中了方興未艾的亞洲藝術市場。魏蔚表示，佳士得去年決定在香港引入藝廊，主要依據正是因為“亞洲區業務的高速增長以及亞洲藏家迅疾的成熟速度”。據佳士得數據顯示，佳士得2013年僅香港拍賣成交額已上漲32%。而佳士得首席執行官馬文斐(StevenP·Murphy)去年秋拍結束後，在接受《金融時報》採訪時表示，中國藏家轉向西方藝術品是“一個非常重要的趨勢”。

“我們現在愈來愈多在倫敦、紐約、巴黎的拍賣會見到亞洲買家，他們日益成熟的鑒賞能力以及廣泛的愛好，令我們覺得香港佳士得現有的7個部門，無法滿足買家的需求。”魏蔚説，“佳士得藝廊開幕就更顯得順理成章。與其讓大家舟車勞頓去海外，不如我們把西方帶過來。”