| 據(jù)藝術(shù)市場分析研究中心最新半年報統(tǒng)計，2010年上半年，中國藝術(shù)品拍賣市場成交總金額達到201億元，僅半年就已經(jīng)接近2009年全年成交數(shù)額。在房地産調(diào)控政策不斷深入、股市不斷尋底的今天，藝術(shù)品市場似乎成為了中國財富人群的另一片投資綠洲。
2010年春季拍賣場上，一張畫幅3米的當(dāng)代油畫，以3700萬元的天價讓人們見證了拍賣場的火熱。而在20世紀90年代初，藏家用1000元外匯券便從藝術(shù)家手中購得了此畫。藝術(shù)品市場上擲千金得萬金的故事比比皆是。這個曾經(jīng)在普通人眼中高深莫測、遙不可及的市場，如今華麗高調(diào)地出現(xiàn)在大眾面前，並憑藉其難以抵擋的高回報率吸引了越來越多的中國財富人群。
2009年中國藝術(shù)品市場年度報告顯示，資産在1000萬元以上的國內(nèi)財富人群中，藝術(shù)品投資在理財投資排名中，已經(jīng)從2008年的第8位上升到第四位。在北京、上海，已經(jīng)位列第三，僅次於房地産、股票。而國內(nèi)發(fā)展速度最快的是私人收藏。2009年香港佳士得秋拍，來自國內(nèi)的買家數(shù)量已佔到21%。其購買主體從行業(yè)背景來説，主要集中在金融、房地産、能源、高科技等近年來個人財富增長最快的領(lǐng)域。其中金融投資行業(yè)背景的私人收藏佔57.7%，名列國內(nèi)各行業(yè)之首。從購買力分佈區(qū)域來講，沿海城市不再是一枝獨秀。陜西、甘肅、新疆等西部重點省區(qū)，以及山西、內(nèi)蒙古等能源大省的購買力在顯著提高。
中央美術(shù)學(xué)院副教授趙力認為，中國的藝術(shù)品市場在後金融危機時代逆勢上揚，並不是像很多媒體上的説法，因為股市樓市不好了錢才涌進藝術(shù)品市場，這不是主流。實際上，從2003年開始，個人財富進入一個快速增長期，中國的高凈值財富人群或機構(gòu)買家開始關(guān)注藝術(shù)，他們進入市場，把購買藝術(shù)品看做一種平衡投資的新理財方式甚至是生活方式，藝術(shù)品投資概念也開始生成。
雖然剛進入市場的人很多都抱著一種玩票、掙快錢的心態(tài)。不過在趙力看來，不管是收藏還是投資，財富人群進入市場的方式並不重要，“藝術(shù)品不同於股票、房子，它有很強的精神吸附力，其效果比戀愛持久。”此外，財富人群也有文化需求，收藏家徐龍森曾經(jīng)問過一些老闆為什麼有興趣投資藝術(shù)品，“其中一個人告訴我，自己現(xiàn)在很尷尬，錢很多，但孩子們生活的文化品質(zhì)不夠，希望能為家裏增加藝術(shù)氛圍，掛些好東西，潛移默化地培養(yǎng)孩子對藝術(shù)的興趣，這樣未來的生活也會比較健康。”
隨著物質(zhì)需求得到極大滿足，精神需求的地位日益凸顯。這句耳熟能詳?shù)脑捤坪醯榔屏怂囆g(shù)品市場未來的巨大空間。李冰認為，作為商人嗅到市鋤遇，謀定而動，這是一種與生俱來的商業(yè)敏感，無可厚非。“我身邊有幾個浙商朋友，早在藝術(shù)品市場要起來的時候，他們並沒有急著入場，而是開始潛心讀美術(shù)史、研究藝術(shù)品。等他們研究到一定程度，形成自己的文化判斷時，他們的出手速度將非常快。事實上，這波熱潮就已經(jīng)有人進入了。”
從事了多年當(dāng)代藝術(shù)品收藏的李冰向筆者感慨：“這就好比賽跑，如果以百米為一個目標(biāo)的話，你認為你已經(jīng)跑出去50米了，但後起來的人一樣可以超過你，因為他速度比你快。他們擁有強大的資金鏈和魄力，進入市場的目標(biāo)也高，只要他們形成自己的文化判斷，見到好東西就出手，幾件入囊以後，明天中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的大收藏家就不是我了。當(dāng)然這對於市場是好事。”
中國經(jīng)濟的高速發(fā)展以及其日益開放的全球視野，導(dǎo)致了個人財富的快速增長並催生了一批批新的富裕階層。他們憑藉其特有的商業(yè)敏感進入藝術(shù)品市場，從最初的原始積累，到個人的物質(zhì)滿足，再到最終的回饋社會。與在股票、樓市打拼的投資者不同，筆者在一些藝術(shù)品市場的藏家身上都看到了一種對社會責(zé)任的追求。
“我相信未來幾年，企業(yè)家、機構(gòu)與藝術(shù)的結(jié)合還會越來越多。未來會出現(xiàn)若干個大的投資者進入當(dāng)代藝術(shù)品市場，隨著一次次換手，價錢會越來越高，直到全部進入到終極收藏家手裏，最終反哺社會。”李冰口中的終極收藏家，很大程度上是指在金融、能源等行業(yè)積累了大量財富後轉(zhuǎn)投藝術(shù)品市場的人。他們有自己的“造血”系統(tǒng)，不會因為經(jīng)濟問題而拍賣已經(jīng)購得的藝術(shù)品。
李冰認為，很多收藏家都會經(jīng)歷一個心理演變過程。最初無論是出於投資還是出於興趣進入的人，通過一段時間的研究、收藏，開始産生真正的愛好，藏家開始與藝術(shù)品産生了個人交流。當(dāng)收藏到一定程度時，收藏行為便會給藏家?guī)砩鐣匚唬_始變成一種公共行為。由於他已經(jīng)研讀了美術(shù)史、文化史，意識到了其藝術(shù)品對社會的意義，因此很多收藏家最終會選擇不再把自己的藏品投入市場，而是選擇永久保留建立個人的美術(shù)館，或者將藝術(shù)品捐獻國家。 |
