|
上海藝術(shù)博覽會(huì)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展2010
12日閉幕、為期5天的上海藝博會(huì)交出答卷：5天7000萬(wàn)元人民幣的成交額，比去年增加2000萬(wàn)元；參觀人數(shù)達(dá)到5萬(wàn)人次，比去年同期增加11%。而上海藝博會(huì)同時(shí)舉辦的另一分支展會(huì)上海國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展，則暫時(shí)還沒(méi)有成交統(tǒng)計(jì)出現(xiàn)。
作為亞洲最大的當(dāng)代藝術(shù)品交易會(huì)，這似乎又提供了一個(gè)時(shí)下“市場(chǎng)回暖”的鐵證，但是在國(guó)內(nèi)各大藝術(shù)品拍賣行縮減當(dāng)代藝術(shù)成交的背景下，顯得非常不具創(chuàng)意。要知道，去年上海藝博會(huì)也曾創(chuàng)下“人氣”、“成交量”新高，但隨之而來(lái)的是當(dāng)代藝術(shù)交易跌入谷底。
海外藏家借道世博會(huì)淘中國(guó)藝術(shù)
由於本次藝博會(huì)正值上海世博會(huì)舉行期間，一些海外遠(yuǎn)道而來(lái)的收藏家，在觀賞世博會(huì)的同時(shí)，順便來(lái)藝博會(huì)淘取便宜的中國(guó)藝術(shù)品。
來(lái)自義大利米蘭的Sandra Simonato夫婦，便是其中之一。Simonato先生曾在菲亞特中國(guó)公司任高管，其妻子是義大利著名的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)商。他們?cè)谏虾?guó)際當(dāng)代藝術(shù)展中看中了上海藝術(shù)家遊思的一幅畫，並當(dāng)天付掉了畫作費(fèi)用。
“中國(guó)藝術(shù)家成為世界的焦點(diǎn)，他們關(guān)注的角度已經(jīng)日趨國(guó)際化，在中國(guó)買這些藝術(shù)品本身價(jià)格也很便宜。”Sandra女士説。
事實(shí)上，隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家在海外知名度的高漲，一些本土、並不具備國(guó)際知名度的藝術(shù)家，也成為國(guó)際收藏家開始關(guān)注的對(duì)象。這些收藏家往往熟悉西方藝術(shù)市場(chǎng)的規(guī)律，並清楚地知曉那些能夠影響藝術(shù)家價(jià)格的因素。
而據(jù)義大利領(lǐng)事館負(fù)責(zé)接待義大利客人的尹榮介紹，另一批義大利客人中也有人在上海藝博會(huì)上訂購(gòu)了中國(guó)的藝術(shù)品。
不過(guò)，本土收藏家還沒(méi)有這樣的魄力和眼光。“雖然有數(shù)件作品在展會(huì)上被國(guó)內(nèi)收藏家預(yù)訂，但是否最終成交還不確定。”參加展會(huì)的上海香格納畫廊的負(fù)責(zé)人介紹説，“雖然本屆藝博會(huì)人氣比去年要熱鬧許多，但帶來(lái)的本土購(gòu)買力並沒(méi)有想像中旺盛。”
而上海國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展則乾脆在展會(huì)期間舉辦各種藝術(shù)收藏論壇，寄望通過(guò)國(guó)外成功收藏家之口，來(lái)勸説中國(guó)的新富階層，儘早考慮把資本投入到藝術(shù)收藏中。不過(guò)對(duì)於中國(guó)收藏家來(lái)説，最大的困擾是藝術(shù)品的變現(xiàn)渠道並不如其他資本商品便捷。而那些有實(shí)力購(gòu)買藝術(shù)品的商人，仍然區(qū)分不了工藝品與藝術(shù)品的差別。
顯然這種勸説，在短期內(nèi)並不會(huì)有什麼效果。上海藝博會(huì)上，來(lái)自法國(guó)羅丹的雕塑《加萊義民》吸引了不少人關(guān)注，但高高在上的400萬(wàn)歐元的價(jià)格，使其在5天內(nèi)無(wú)人問(wèn)津。主辦方打出“讓收藏成為風(fēng)尚”，其實(shí)並不確切。更多的人只寄望能在上海藝博會(huì)的中低端藝術(shù)品市場(chǎng)（低於10萬(wàn)元人民幣），淘得日後可以發(fā)光的金子。
達(dá)利、羅丹成為藝博會(huì)常客
對(duì)於畫廊來(lái)説，上海藝博會(huì)在交易功能的背後，仍然是展現(xiàn)畫廊實(shí)力、提高畫廊名聲的舞臺(tái)。只展不售的普遍情況已經(jīng)使上海藝博會(huì)成為一個(gè)頗為奇怪的實(shí)體。
由北京藝·凱旋藝術(shù)空間攜來(lái)參展的陳逸飛遺作《弦樂(lè)四重奏》也在本屆藝博會(huì)上亮相。就在今年6月，在香港佳士得2010年春拍“亞洲當(dāng)代藝術(shù)與中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)”拍賣中，這幅《弦樂(lè)四重奏》油畫拍出了6114萬(wàn)港元的高價(jià)，創(chuàng)下陳逸飛個(gè)人畫作拍賣最高紀(jì)錄。不過(guò)，想要問(wèn)價(jià)的買家則會(huì)被畫廊告知“該畫並不出售”。
此外，北京百雅軒藝術(shù)機(jī)構(gòu)也帶來(lái)了6月剛剛過(guò)世的藝術(shù)家吳冠中的作品。但這些作品，也大都是充當(dāng)畫廊的門面。
“上海藝博會(huì)上出現(xiàn)了原本並不在藝術(shù)圈內(nèi)的許多新畫廊，所做的事情，也只是展示新畫廊的實(shí)力而已，對(duì)於真正的成交並無(wú)幫助。”並未參加本屆上海藝博會(huì)展覽的科恩畫廊的主持對(duì)《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》介紹説。
專業(yè)持久性畫廊對(duì)藝博會(huì)耐心的缺失，是藝博會(huì)面臨專業(yè)性流失的一大困境。而資本運(yùn)作出的新畫廊，借助這個(gè)平臺(tái)打造名聲的做法，原本就使得藝博會(huì)從成交性平臺(tái)轉(zhuǎn)向“作秀”的平臺(tái)。
如果要説藝博會(huì)上的常客，可能很少有人會(huì)把“達(dá)利、羅丹”的名字與之關(guān)聯(lián)。不過(guò)事實(shí)是，自從2004年達(dá)利的作品首次出現(xiàn)在上海藝博會(huì)上之後，達(dá)利雕塑的身影幾乎不厭其煩地出現(xiàn)在此後歷屆藝博會(huì)中。羅丹亦是如此，羅丹名為《吻》的雕塑，也時(shí)常光臨上海藝博會(huì)。而這些雕塑，在歐洲早屬於已經(jīng)被複製濫掉的毫無(wú)價(jià)值的收藏品。 |
