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從2006年開始調(diào)整中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，一直到2008年的世界金融危機(jī)的衝擊，從中國(guó)的一線城市如北京、廣州等地區(qū)，從藝術(shù)品價(jià)格的大幅度下跌到拍賣市場(chǎng)的震蕩不安，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)歷經(jīng)的是一個(gè)由泡沫、浮躁、喧囂、瘋狂向洗滌、沉澱、冷靜、審慎不斷轉(zhuǎn)化的過程。在這個(gè)過程中，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在反思與等待中逐漸迎來了新一輪的行情與曙光。在這一過程中，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展顯現(xiàn)出了一些令人欣慰的現(xiàn)象與特點(diǎn)。可以説，歷經(jīng)蛻變的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)終究會(huì)從弱小步入強(qiáng)大，進(jìn)而還會(huì)再度掀起藝術(shù)品投資與收藏高漲的期許，只是這一切需要人們?nèi)ダ硇耘c清醒地認(rèn)知，並努力地加以運(yùn)作，而不是一味的盲目跟風(fēng)。
一、中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)新一輪行情正在向我們走近
金融危機(jī)後，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)過一段時(shí)間的調(diào)整，整合能力迅速增強(qiáng)，在以大中華圈為中心的推動(dòng)下，再加上印度藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷興起，特別是中國(guó)香港與北京的呼應(yīng)，推動(dòng)了亞洲藝術(shù)品市場(chǎng)復(fù)蘇與整合發(fā)展的步伐，逐步成為世界藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的一個(gè)新的亮點(diǎn)與中心，特別是以中國(guó)香港為中心的世界兩大拍賣巨頭的表現(xiàn)，歷來吸引著來自各方面的目光。繼去年秋拍之後，今年香港蘇富比與佳士得春拍的提前亮相，隨著國(guó)內(nèi)春拍的結(jié)束，中國(guó)書畫“井噴式”的行情可謂是令人矚目，在很多人看來，這一切可能會(huì)不斷地引爆中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)新一輪的行情。對(duì)於這個(gè)問題我們可以不去探析，但對(duì)新一輪行情的關(guān)注，卻是我們應(yīng)該認(rèn)真分析與研究的。
在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)新一輪的行情中，中國(guó)書畫板塊與當(dāng)代藝術(shù)板塊的表現(xiàn)尤其引人矚目。2009年上半年，中國(guó)書畫拍賣專場(chǎng)的價(jià)格不斷走高，率先轉(zhuǎn)暖，並拉動(dòng)了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在下半年由“暖”轉(zhuǎn)“熱”。尤其是中國(guó)古代書畫部分出現(xiàn)了明顯的價(jià)格上漲，高價(jià)迭出。在中國(guó)書畫板塊率先回暖的帶領(lǐng)下，市場(chǎng)中的當(dāng)代藝術(shù)板塊也基本走出了上一輪的調(diào)整行情，其發(fā)展趨勢(shì)逐步升溫。
在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中，中國(guó)書畫板塊似乎與市場(chǎng)中的當(dāng)代藝術(shù)板塊呈現(xiàn)出了不同的市場(chǎng)進(jìn)程。雖然中國(guó)書畫板塊與當(dāng)代藝術(shù)板塊都顯現(xiàn)出了新的行情趨勢(shì)，但它們經(jīng)歷的卻是兩個(gè)不同的進(jìn)程。2003年以前，在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中，一直是中國(guó)書畫板塊一馬當(dāng)先，當(dāng)代藝術(shù)板塊是在中國(guó)書畫板塊的拉動(dòng)下緩慢預(yù)熱。2003年春拍之後，中國(guó)書畫市場(chǎng)價(jià)格率先出現(xiàn)暴漲，並啟動(dòng)了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)前一波的“大行情”。當(dāng)歷經(jīng)了2004、2005兩年的高速發(fā)展後，由於前期價(jià)格上漲過於迅速，中國(guó)書畫板塊出現(xiàn)了一定程度的泡沫，于2006年年內(nèi)也率先進(jìn)入了盤整期，其調(diào)整幅度一度達(dá)到35%左右，拍賣市場(chǎng)交易規(guī)模也一度縮水了近40億元人民幣;而此時(shí)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊卻積聚了力量，不斷發(fā)力，于2007、2008年進(jìn)入了快速發(fā)展期，作品價(jià)格也迅速攀升並迎來了一個(gè)新的高峰。隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的調(diào)整，特別是2008年後，全球性的金融危機(jī)對(duì)人們介入中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的信心造成了巨大的影響，中國(guó)藝術(shù)品當(dāng)代藝術(shù)板塊也旋即進(jìn)入調(diào)整期，市場(chǎng)景氣迅速下滑;而經(jīng)過不斷調(diào)整的中國(guó)書畫市場(chǎng)板塊自2009年秋拍以來，其市場(chǎng)的信心又在進(jìn)一步上升，從而帶動(dòng)了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷復(fù)蘇，據(jù)我們預(yù)測(cè)，在2011年下半年，這一趨勢(shì)會(huì)更加明顯;而中國(guó)藝術(shù)品當(dāng)代藝術(shù)板塊市場(chǎng)也會(huì)不斷地在這一過程中積聚力量，從而延續(xù)上一波行情的規(guī)律與走勢(shì)。
分析中國(guó)書畫板塊與中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中的當(dāng)代藝術(shù)板塊進(jìn)程不同的原因，其主要是由兩個(gè)不同板塊的投資屬性所決定的。我們知道，在中國(guó)書畫板塊上一輪所展現(xiàn)的行情中，其主要的市場(chǎng)形態(tài)還是由禮品市場(chǎng)所支撐，收藏、投資性資金所佔(zhàn)據(jù)的份額並不大;而與中國(guó)書畫板塊不同的是，當(dāng)代藝術(shù)板塊市場(chǎng)的主要形態(tài)是投資性的，不少投資還是帶有藝術(shù)資本性質(zhì)地介入，也就是説，其主要資金由投機(jī)性投資與收藏性投資兩部分組成，禮品市場(chǎng)所佔(zhàn)據(jù)的份額不大。在中國(guó)書畫板塊新一輪的行情中，高度的趨利性決定了資本會(huì)在當(dāng)代藝術(shù)板塊中找到新的市場(chǎng)與成長(zhǎng)空間，當(dāng)然，這種新的市場(chǎng)與成長(zhǎng)空間是建立在新的當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)下的，而不可能是對(duì)上一輪行情的完全照搬與複製。
二、中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)新一輪行情的基本特點(diǎn)
中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的新一輪行情反映的是一種市場(chǎng)投資結(jié)構(gòu)的狀態(tài)取向。也就是説，在新一輪行情發(fā)展時(shí)期，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)表現(xiàn)出了與以往中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)不同的特點(diǎn)，具體而言：①在收藏人群方面，它面對(duì)的大多是年輕的成功人士，具有時(shí)尚化的審美趣向;一方面，他們?cè)谏鐣?huì)上獲取了令人尊敬而艷羨的地位，在物質(zhì)上得到滿足後開始追求精神的消費(fèi)。在諸多的精神産品中，書畫藝術(shù)是中華民族藝術(shù)的精粹，也最能彰顯一個(gè)人的文化品位、素養(yǎng)和藝術(shù)內(nèi)涵，故而受到年輕的成功人士的青睞。當(dāng)然，這些年輕的成功人士在收藏藝術(shù)品的同時(shí)，並非只是將其當(dāng)作包裝自我形象的招牌，恰恰相反，他們年輕的特質(zhì)與緊跟潮流的思維決定了他們具有時(shí)尚化的審美取向，具有良好的美學(xué)陶養(yǎng)，對(duì)藝術(shù)品內(nèi)在的文化藝術(shù)底蘊(yùn)有著獨(dú)到的眼光與見解。因此，他們也用手中一部分閒置的資金將收藏的藝術(shù)品用於投資活動(dòng)，易於獲得投資領(lǐng)域的成功。②在投資構(gòu)成方面，資金的構(gòu)成大多數(shù)以投資資金為主體而非禮品市場(chǎng)資金佔(zhàn)主體。傳統(tǒng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的消費(fèi)與收藏大多體現(xiàn)于禮品的消費(fèi)水準(zhǔn)與能力。禮品市場(chǎng)是建立在尋租的過程中，根據(jù)不同的辦事目的而選擇以名氣大小排列出的不同層次的作品，造成了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)消費(fèi)通道的單一、脆弱的局面。在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的新一輪行情中，以投資資金為主體的格局正在顛覆禮品市場(chǎng)資金佔(zhàn)主體所造成的缺陷與弊端，使藝術(shù)品成為一種重要的投資渠道與工具，中國(guó)藝術(shù)品投資而非投機(jī)的時(shí)代已逐步到來。③在作品走向方面，藝術(shù)作品大多在美術(shù)館所、機(jī)構(gòu)甚或是個(gè)人空間中收藏，而不是大量地懸浮于市場(chǎng)的中間環(huán)節(jié)。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)是“創(chuàng)作—展覽—批評(píng)—市場(chǎng)—收藏”的發(fā)展鏈條，鏈條的起點(diǎn)是藝術(shù)品的生産者，而終端就是藝術(shù)品的消費(fèi)者。市場(chǎng)交易的繁榮最終以終端消費(fèi)量作為基礎(chǔ)，流通兌現(xiàn)是打通和整合整個(gè)價(jià)值鏈的核心所在。但是，傳統(tǒng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中的大部分買家的資本不是來自收藏這個(gè)終端環(huán)節(jié)，而是集中于市場(chǎng)流通這個(gè)中間環(huán)節(jié)。這就勢(shì)必導(dǎo)致了投機(jī)、炒作現(xiàn)象的氾濫。藝術(shù)品無法在市場(chǎng)終端及時(shí)沉澱與消化，在流通中囤積升值、借機(jī)拋售成為其主要特徵。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的新一輪行情打破了這一終端缺位的局限，理性的思維促使藝術(shù)品不再大量地懸浮于市場(chǎng)的中間環(huán)節(jié)，而是被收藏于藝術(shù)機(jī)構(gòu)或個(gè)人，有效地遏制了非理性的炒作行為，使市場(chǎng)的發(fā)展更加規(guī)範(fàn)化。④在文化認(rèn)同方面，新一輪發(fā)展行情中的藝術(shù)品較傳統(tǒng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中的作品具有了大眾性，認(rèn)知面較為廣泛，接受度高。如果説大家在傳統(tǒng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)時(shí)期對(duì)藝術(shù)品的文化及藝術(shù)價(jià)值還存有懷疑的話，那麼，新一輪行情時(shí)期的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)則扭轉(zhuǎn)了人們的這一想法。新一輪行情中的藝術(shù)品市場(chǎng)飽經(jīng)歷練之後，少了胡鬧，多了理性;少了虛假，多了真實(shí);少了欺騙，多了誠(chéng)信。藝術(shù)品重新找到了其自身的文化內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值，大眾對(duì)藝術(shù)品投資與收藏由懷疑轉(zhuǎn)向認(rèn)可，由模糊轉(zhuǎn)為清晰，由惶恐轉(zhuǎn)為自信，從而擴(kuò)大了對(duì)藝術(shù)品特性的認(rèn)知面，提高了接受度，在收藏與投資中尋找文化認(rèn)同，已成為大眾重建藝術(shù)精神家園的主要手段。⑤在國(guó)際化方面，新一輪行情下的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中的作品的國(guó)際化程度高。由於藝術(shù)經(jīng)濟(jì)與資本理念等關(guān)係，在資本的支撐下，藝術(shù)作品的價(jià)值易於被西方市場(chǎng)所認(rèn)可。不僅是中國(guó)買家，而且是西方很多買家都傾向於購藏中國(guó)藝術(shù)品。中國(guó)藝術(shù)品頻頻在世界藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中獲得高額成交量與成交額。
轉(zhuǎn)型中的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的這些特點(diǎn)，決定了市場(chǎng)波動(dòng)的內(nèi)在邏輯，其中最為根本的是投入資本的認(rèn)知偏好與價(jià)值判斷，所以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊市場(chǎng)波動(dòng)的表面，隱含著的是在積極尋找一種可以用來支撐的市場(chǎng)支點(diǎn)，這種支撐與支點(diǎn)不是別的，而是資本的一種信心。而信心的背後卻是對(duì)於收益的評(píng)判，這種收益除了經(jīng)濟(jì)利益外，當(dāng)然也不乏精神的、文化的與社會(huì)的，其核心不外乎是我們反覆強(qiáng)調(diào)的所謂價(jià)值判斷。
以上我們可以清晰地看到，與2005年之前相比，今天的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的確進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段，這個(gè)新的發(fā)展階段為未來中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)從制度變革到戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
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