葉景呂連續(xù)62年保存了自己的肖像。
1931年廣州市區(qū)內(nèi)的反蔣標(biāo)語(yǔ)。
莊學(xué)本拍攝的羌藏少女。
由廣東美術(shù)館從2005年開始主辦的“廣州國(guó)際攝影雙年展”是國(guó)內(nèi)第一個(gè)大型的國(guó)際性攝影雙年展。昨天,第三屆廣州國(guó)際攝影雙年展在廣東美術(shù)館開幕,展覽分為“寫真”“感光”“顯影”等六大單元,呈現(xiàn)本屆雙年展的主題“看真D”(看清楚一點(diǎn)),除了中國(guó)攝影師的作品,17位來自美洲、歐洲及非洲的攝影師作品也在此展出。
“中國(guó)的平遙攝影節(jié)或者連州攝影節(jié),更像是來自中國(guó)攝影人的一個(gè)節(jié)日；相比之下,廣州國(guó)際攝影雙年展的定位和追求更為高端,更學(xué)術(shù)。”廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生説。
魯迅美術(shù)學(xué)院攝影係客座教授李媚擔(dān)任本屆攝影雙年展的策展人之一,她説:“本屆雙年展更強(qiáng)調(diào)‘看’與‘真’的關(guān)係,強(qiáng)調(diào)攝影對(duì)社會(huì)與人生真問題的持久關(guān)注,所以人們?cè)u(píng)論説,廣州國(guó)際攝影雙年展是一場(chǎng)社會(huì)學(xué)的展覽。”
老照片:一個(gè)中國(guó)人62年影像史
攝影展亮相的第一個(gè)單元“寫真”,首個(gè)展覽作品就是《一個(gè)中國(guó)人的六十二年影像史》,展覽按拍攝年份的順序掛著一個(gè)叫葉景呂的中國(guó)人的60多幅肖像。這個(gè)出生於1881年的福州人從1907年開始每年都拍攝一張自己的肖像,直到他去世的1968年。在每張肖像下,葉景呂都貼了宣紙,用毛筆小楷記下拍攝年份、年齡以及當(dāng)年的家國(guó)大事。葉景呂去世後,他畢生的老照片輾轉(zhuǎn)被賣到了福州一個(gè)書店,被收藏家仝冰雪收藏。“按本屆雙年展要求,不是原始照片就可能被取消參展資格,所以這次的葉景呂生前60多張民國(guó)以來照片是第一次以原版展出。”
“這麼長(zhǎng)時(shí)間、每年一次不間斷地給自己留影,估計(jì)除了英國(guó)皇室成員,世界上很難再有旁例。”仝冰雪告訴記者,照片中的主人公葉景呂是福州人,祖先朱聿鍵是朱元璋第二十三子之後,曾在福州開一個(gè)茶葉鋪。仝冰雪跟記者説,由於意外地收藏到葉景呂的生前照片,他開始對(duì)福州早期的攝影産生研究興趣,結(jié)果發(fā)現(xiàn),最早在福州開設(shè)照相館的是廣東人。
廢照片:
廢品堆撿回兩萬(wàn)張名作
1997年,著名攝影師李振盛在北京潘家園一個(gè)廢品收購(gòu)站以低價(jià)收購(gòu)了一批“廢照片”,這批老照片包括石少華、吳印鹹等眾多新中國(guó)成立以來重要攝影家的作品,近兩萬(wàn)張。事件曝光後,頓時(shí)成為當(dāng)年轟動(dòng)一時(shí)的文化事件。經(jīng)過調(diào)查,這些“廢照片”從中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)流出,原來是全國(guó)影展和國(guó)際影展的參展、入選和獲獎(jiǎng)作品。2006年底,在北京華辰拍賣公司的一場(chǎng)拍賣會(huì)上,李振盛送拍的8幅照片5幅中拍,每幅拍賣價(jià)格近2萬(wàn)元。“廢照片”再次引起輿論譁然。2008年,李振盛將這些照片全部捐贈(zèng)給廣東美術(shù)館,此次是首次展出。
“這些‘廢照片’時(shí)間跨度從新中國(guó)成立到上世紀(jì)90年代初期,主體呈現(xiàn)了改革開放以後中國(guó)攝影的主流風(fēng)格,這些照片對(duì)於研究上世紀(jì)80年代以來的攝影展覽機(jī)制、文化生態(tài)和本土攝影史具有很高的文獻(xiàn)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。”策展人蔡萌説。
照片中也的確大有內(nèi)容。楊紹明是楊尚昆之子,也是中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)副主席、世界華人攝影學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng),他拍攝了一幅李先念在家中與小孫子親吻的照片《祖孫情》,祖孫二人憨態(tài)可掬、情真意切。
有意思的是,為了“看”和“真”,雙年展挑選了“廢照片”中的200余張照片,加上當(dāng)年的文章、圖片、報(bào)刊和電視視頻資料,做成了一個(gè)文獻(xiàn)展的模樣,“還原了一個(gè)攝影文化事件的發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)”。
廣東魅影:
艷芳不是廣州最早照相館
廣州歷史最悠久的老照相館之一艷芳照相館,數(shù)月前開始向廣州市民徵集艷芳照相館的老照片,此次也亮相在展覽之中。但仝冰雪説,廣州最早的照相館不是艷芳,它之前還有1859年就建立的宜昌照相館以及稍後的榮芳照相館,但只有艷芳照相館到今天都沒有倒閉,宜昌、榮芳照相館已經(jīng)被今天的老廣州市民遺忘。“中國(guó)歷史上最早的照相館是廣東人阿芳1859年在香港開辦的照相館,中國(guó)攝影史最早是在廣東發(fā)端,這次的雙年展首先就展示了這個(gè)主題。”
由臺(tái)灣收藏家秦風(fēng)提供的《廣東魅影》專題,展示了清末至1949年的廣東歷史影像。在其中晚清時(shí)期的老照片中,珠江支流邊的房舍,船屋與岸上的房子連為一體,非常獨(dú)特,是商賈短暫居住之地；晚清時(shí)期的廣州越秀山上的古城墻、鎮(zhèn)海樓以及六榕寺花塔和周圍民居,古樸動(dòng)人……策展人説,在當(dāng)時(shí)中國(guó)攝影技術(shù)最發(fā)達(dá)的廣州,記載下當(dāng)?shù)氐姆睒s,是非常珍貴的影像資料。
最有趣的是一幅1931年的廣州老照片,一面反蔣的旗子懸掛在騎樓上,上頭的蔣介石半邊身披黃袍,半邊穿著軍裝,標(biāo)語(yǔ)寫著“討蔣,蔣中正快要龍袍加身了。”記錄下當(dāng)時(shí)兩廣政、軍領(lǐng)袖在廣東另立國(guó)民政府的短暫時(shí)局。
失蹤大師:
紀(jì)錄最原始羌藏民族風(fēng)情
本屆雙年展最吸引人的單元是“莊學(xué)本誕辰百年回顧特展”,作為上個(gè)世紀(jì)被遺忘的攝影大師,他的作品以及坎坷人生引發(fā)觀眾熱烈反響。
策展人李媚介紹説,從1934年至1944年這10年間,莊學(xué)本用鏡頭“探測(cè)”了四川、青海等少數(shù)民族地區(qū),拍下了5000多幅西部少數(shù)民族風(fēng)情照片。這些照片形象地反映了當(dāng)?shù)氐拿褡屣L(fēng)情、風(fēng)光、獨(dú)特的社會(huì)結(jié)構(gòu),包括了羌族、藏族、蒙古族、土族、撒拉族、彝族等,被認(rèn)為是70多年前最原始的一份羌藏文化紀(jì)錄。
1934年,莊學(xué)本以特約記者身份進(jìn)藏拍攝,次年在蘭州、青海等地考察土族、藏族、蒙古族等少數(shù)民族的生活,考察記以“西遊記”、“青海旅行記”等為題連載于《良友》畫報(bào)、《中華》畫報(bào)和《申報(bào)》。
學(xué)者們認(rèn)為,莊學(xué)本鏡頭下的中國(guó)少數(shù)民族人群,不是千篇一律的僵硬表情和呆滯眼神。神情恬淡的嘉戎少女、笑容爛漫的青海土族姑娘、戎裝盛裹的土司,照片記錄了70多年前西南少數(shù)民族一種與世隔絕狀態(tài)下的風(fēng)俗人情,如一幀幀靜穆的油畫,充滿著一種來自久遠(yuǎn)年代的震撼力。
展覽中,與莊學(xué)本照片同樣具有震撼力的或許是他留下的一些遺物,一份晚年寫給周恩來的申訴書上,莊學(xué)本的字體變得僵硬,仿佛寫得非常吃力。李媚説,當(dāng)年的莊學(xué)本因?yàn)楸划?dāng)成資本家開除了一切公職,他患了偏癱,只能用左手寫字,攝影生涯也因此終結(jié)。
1949年之後,莊學(xué)本舉辦個(gè)展的願(yuàn)望一直未能實(shí)現(xiàn)。即使到了1984年,他在上海浦東家中去世時(shí),這位攝影師的悼詞上,“著名攝影家”的字句也被要求刪改。“可是,在25年後的今天,這位攝影師開始被附加上了攝影大師、中國(guó)影像人類學(xué)先驅(qū)的頭銜。今天看來,莊學(xué)本完全有資格成為中國(guó)攝影史上重要的大師級(jí)人物。”李媚説。