11月26日晚，在香港佳士得“不凡—宋代美學(xué)一千年”專場拍賣會上，被認為是宋代文壇、畫壇領(lǐng)袖蘇軾傳世名畫《木石圖》以4.636億港幣（約4.1億人民幣）在香港佳士得拍賣專場成交，創(chuàng)下中國古畫最高紀(jì)錄。
據(jù)了解，這個價格創(chuàng)出了中國古書畫的最高紀(jì)錄，同時也創(chuàng)造了佳士得香港拍賣史上最高單件拍品紀(jì)錄以及蘇軾個人作品最高紀(jì)錄。
拍賣會現(xiàn)場
拍賣最終以4.1億港元落槌，加傭金為4.63億港元成交。拍賣後，對於買家來自何處，佳士得方面回應(yīng)稱“買家來自大中華區(qū)，所以一定是回到中國人手上。”
當(dāng)然，以往針對這樣高價成交的拍品，圈內(nèi)朋友都會打上一個問號？什麼時候付尾款？由於競買者交了據(jù)介紹，此畫在清代及之前從未公開現(xiàn)身，或是在抗戰(zhàn)全面爆發(fā)的1937年流入日本，後便下落不明。親赴日本尋回此畫的佳士得中國書畫高級專家遊世勳（Tim Yu）表示，尋回此畫的歷程可謂是機緣巧合：“自從此畫上世紀(jì)遠赴日本之後，便一直未能現(xiàn)身。”他又稱：“此畫為一日本家族所收藏，他們主動與我們?nèi)〉寐?lián)繫，將畫卷影像發(fā)給我們，我們非常興奮，即時取消所有預(yù)約奔赴這個家族。經(jīng)過鑒定，這幅畫確認是真。”然而，《木石圖》是否為蘇軾所作，自佳士得公開此畫起，巨大的真?zhèn)螤幾h就一直存在。
但在學(xué)術(shù)界，《木石圖》爭議頗多，不少業(yè)界人士從此卷畫風(fēng)、米芾書風(fēng)及印鑒等提出疑點，一些文博專業(yè)界人士也認為，此畫筆墨間的氣息，並未到宋。
蘇軾的畫在當(dāng)時很有名氣，曾有過“枯木竹石，萬金爭售”的景象。但蘇軾所作的畫作多見於著錄，傳世真跡極少，目前只有現(xiàn)藏于中國美術(shù)館的《瀟湘竹石圖》和上海博物館的《蘇軾枯木竹石、文同墨竹合卷》兩件流傳，但真贗也仍存爭議。
換個角度《木石圖》全圖：
佳士得首席執(zhí)行官Guillaume Cerutti在接受騰訊《棱鏡》專訪時表示，全球藝術(shù)品市場能維持現(xiàn)在的態(tài)勢，得益於目前賣家和買家，都有較強的意願參與交易。而當(dāng)中，包括中國買家在內(nèi)的亞洲買家，擔(dān)任了重要的買方角色。
中國買家頻繁在全球藝術(shù)品市場嶄露頭角的背後，是全球財富版圖的變化。在Guillaume Cerutti看來，這是中國買家趨於成熟的表現(xiàn)。十幾年前，中國買家的收藏還主要圍繞書畫、瓷器等中國藝術(shù)品展開，而現(xiàn)在，他們學(xué)會了放眼全球。
來自英國的著名藝評家Alastair Sooke説，宋代是中國藝術(shù)的巔峰時期，蘇軾是宋代成就卓著的文人學(xué)者，既是詩人、政治家、作家、書法家和畫家，也是美學(xué)理論家。這件作品令藝術(shù)家的內(nèi)心世界成為重要的藝術(shù)主題，是蘇軾“為藝術(shù)史帶來的貢獻”。