海報(bào)
“想像一個(gè)未來的設(shè)備......人們可以在其中存儲(chǔ)所有的書籍、記錄和通信資訊......這種設(shè)備是對(duì)人本身記憶的直接擴(kuò)大和補(bǔ)充。”
1945年，美國工程師範(fàn)內(nèi)瓦·布希發(fā)表了一篇題為“誠如所思”的文章，設(shè)想了一種未來的通信設(shè)備。如今，布希所假想的“擴(kuò)展記憶體”已經(jīng)發(fā)展成為一個(gè)遍佈全球的“機(jī)器網(wǎng)膜”，在全球範(fàn)圍內(nèi)運(yùn)作，重塑了當(dāng)代社會(huì)的概念，乃至生命本身的意義。
“機(jī)器網(wǎng)膜”不僅是人感官的擴(kuò)展和延伸，同時(shí)又獨(dú)立於人的感官局限，甚至以資訊前饋的方式預(yù)先判斷和引導(dǎo)人的行為模式。這種趨勢呈現(xiàn)加速的趨勢，指向一個(gè)難以預(yù)測的未來。
這正是第六屆廣州美術(shù)三年展的主題“誠如所思加速未來”所思考的問題。
廣東美術(shù)館
本屆三年展並非泛泛展示新技術(shù)所帶來人類生活的變化，未來世界的可能性。而是以新的視角，思考人類和非人類、生物與機(jī)器、有機(jī)與無機(jī)的相互關(guān)係，探討一種關(guān)於新的生態(tài)可能性的場景。對(duì)於普通觀眾來説，這是一場藝術(shù)與科技結(jié)合的盛宴。這裡充滿聲、光、電的等各類奇妙設(shè)備，有模擬沼澤地生態(tài)狀況廢水發(fā)電裝置、基因編輯的熱帶魚、現(xiàn)場識(shí)別出觀眾的身高、年齡和性別的互動(dòng)裝置、自動(dòng)彈跳的椅子、利用細(xì)菌生産飲料的自動(dòng)裝置、靠生態(tài)系統(tǒng)維持的肝細(xì)胞組織雕塑等等。正如廣東美術(shù)館館長王紹強(qiáng)所説：“觀眾將會(huì)在這裡了解到科技發(fā)展的最新成果、藝術(shù)界時(shí)下最熱的問題，了解藝術(shù)與民眾的關(guān)係。”
張尕（Zhang Ga）、安琪莉可·斯班尼克（Angelique Spaninks）、菲利普·齊格勒（Philipp Ziegler）
12月21日，第六屆廣州三年展在廣東美術(shù)館隆重開幕。本次展覽由廣東美術(shù)館館長王紹強(qiáng)擔(dān)任總策劃和文獻(xiàn)展策展人，安琪莉可·斯班尼克（Angelique Spaninks）、張尕（Zhang Ga）、菲利普·齊格勒（Philipp Ziegler）擔(dān)任主題展策展人。
嘉賓合影
本屆三年展分為主題展和文獻(xiàn)展兩個(gè)部分。主題展邀請(qǐng)來自約15個(gè)國家的近50位/組藝術(shù)家參展，文獻(xiàn)展將全面回顧過往五屆“廣州三年展”的歷史發(fā)展，梳理學(xué)術(shù)脈絡(luò)，更充分而系統(tǒng)地深入探討“廣州三年展”的品牌策略、展覽機(jī)制和未來的發(fā)展走向。此外，廣東美術(shù)館展還將聯(lián)合廣東地區(qū)多個(gè)藝術(shù)空間組成的分展場/平行展，共同深化當(dāng)代藝術(shù)問題的探討。
本次三年展的主題展的策展人菲利普·齊格勒、安琪莉可·斯班尼克和張尕，分別從不同視角為主題展設(shè)計(jì)了三個(gè)部分。
疊加——數(shù)字中的藝術(shù)
菲利普·齊格勒關(guān)注數(shù)字日益增長的影響力和對(duì)社會(huì)的影響。他設(shè)計(jì)的分展主題為“疊加:數(shù)字中的藝術(shù)”，展覽回顧了迄今為止的電腦技術(shù)發(fā)展史，同時(shí)展現(xiàn)數(shù)字對(duì)當(dāng)代的滲透，預(yù)測未來數(shù)字技術(shù)發(fā)展的前景，並提出將數(shù)字作為重塑當(dāng)代經(jīng)驗(yàn)的新型現(xiàn)實(shí)的基本問題，藝術(shù)家對(duì)這一現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造性反應(yīng)。
YOU：R：CODE，貝恩特·林特曼&彼得·魏博爾
由ZKM |卡爾斯魯厄藝術(shù)與媒體中心的彼得·魏博爾和貝恩特·林特曼共同創(chuàng)作的互動(dòng)裝置《You：R：Code》，該裝置作品展現(xiàn)了在超人類時(shí)代，人類也會(huì)成為一堆代碼以及數(shù)據(jù)的載體。觀眾在鏡子中看到他們熟悉的倒影。漸漸地，這個(gè)鏡像會(huì)轉(zhuǎn)化為數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)體；直到最後，觀眾會(huì)被簡化成為一個(gè)工業(yè)可讀代碼。
平行，哈倫·法羅基
《平行》是一個(gè)分成了四個(gè)部分的裝置，它從20世紀(jì)80年代以線條方塊為主要視覺元素的遊戲開始，回顧了電腦遊戲的歷史。伴隨著旁白解説，這部作品思考了自然的演變，身體動(dòng)作的可行性，特許以第一人稱的口吻表達(dá)觀點(diǎn)的含義和遊戲空間獨(dú)特的運(yùn)作原理等內(nèi)容，也展示了電腦動(dòng)畫圖像是如何逐步取代電影圖像、成為圖像製作的基本模型的。
感測器之林，楊健
《感測器之林》的展覽空間擠滿了一大排日用品，例如盆栽、家電和日常必需品——這是作者楊健在博物館和附近地區(qū)找到的。觀眾會(huì)被邀請(qǐng)玩一個(gè)遊戲，他們必須在裝置中穿越層層障礙，同時(shí)不能被感測器檢測到。由於感測器和路障的存在，觀眾的移動(dòng)是受到操縱的。
人類和非人類的共生進(jìn)化——同類演化
安琪莉可·斯班尼克提出了人類和非人類的生命是平等的之一哲學(xué)命題。在今日，在數(shù)字和生物領(lǐng)域不斷加速發(fā)展的技術(shù)背景下，進(jìn)化正以人類和非人類同類共同演化的方式進(jìn)行。而這種“同類演化”將技術(shù)的發(fā)明和干預(yù)帶到倫理層面的探究上，將主體性延伸到非人類的生命，展示人類和非人類共同的起源和共同進(jìn)化的軌跡，以及生物政治的新視野。
共生自主機(jī)器，阿維德·詹斯&瑪麗·卡耶
SAM2和 SAM3是兩個(gè)共生自主機(jī)器，由荷蘭籍設(shè)計(jì)師阿維德·詹斯和法國籍設(shè)計(jì)師瑪麗·卡耶共同研發(fā)。這兩個(gè)共生自主機(jī)器能夠自給自足並且依靠自己的方式在人類世界中生存。它們利用菌種生産飲料，然後賣給人類，是一種小規(guī)模的自動(dòng)化食品生産系統(tǒng)。它們是兼具科技和有機(jī)性的機(jī)器人，可以智慧地管理食譜、價(jià)格、維修、服務(wù)和勞動(dòng)力，僅在必要時(shí)需要人類協(xié)助。
病原之裙，安娜·達(dá)米特裏
達(dá)米特裏在《同類演化》中展現(xiàn)的作品為兩件衣物：一條是古典風(fēng)格的亞麻睡袍，衣服上繡的是造成瘟疫、肺結(jié)核、猩紅熱和白喉等疾病的各種細(xì)菌圖案；另一條則是 17世紀(jì)風(fēng)格的長裙，裙身的刺繡參考了倫敦大瘟疫歷史中的相關(guān)記載。兩者都浸有這些可怖病原體的非傳染性 DNA，不過肉眼並無法辨別。
不可思議的收縮人，阿恩·亨德里克斯
《不可思議的收縮人》是對(duì)未來出現(xiàn)小型人種可能性的一個(gè)長期調(diào)研項(xiàng)目，于 2010年由荷蘭藝術(shù)家、研究者和造物師阿恩·亨德里克斯發(fā)起。按照他的説法，體型更小的人種需要的資源、空間和能量都更少，與全球變暖緊密相關(guān)，世界各地的鳥類、魚類、哺乳動(dòng)物和昆蟲都開始縮小，唯獨(dú)只有人類無視了進(jìn)化規(guī)則。阿恩·亨德里克斯認(rèn)為，人類應(yīng)當(dāng)向這些矮小物種學(xué)習(xí)。
安全措施，西蒙妮·C.尼奎爾
西蒙妮·C·尼奎爾的裝置作品《安全措施》揭示了人體工程學(xué)設(shè)計(jì)軟體中嵌入的用於優(yōu)化當(dāng)代工作場所，從而提高效率和人機(jī)交互的參數(shù)。《安全措施》是一個(gè)介於虛擬和現(xiàn)實(shí)之間的環(huán)境作品，是基於對(duì)物理世界的細(xì)緻測量和審視而進(jìn)行的模擬。
夢境之眼，大衛(wèi)?奧萊利
物聯(lián)網(wǎng)，群體性孤獨(dú)，艾迪·瓦根克內(nèi)希特
機(jī)器生態(tài)的世界——機(jī)器不孤單
張尕推出的展覽主題為“機(jī)器不孤單”，這一主題揭示了一種新的機(jī)器生態(tài)學(xué)，即世界萬物、生物圈、技術(shù)環(huán)境和社會(huì)關(guān)係構(gòu)成的系統(tǒng)皆理解為機(jī)器構(gòu)成。這一世界觀提出了一種聯(lián)合的展望：承認(rèn)萬物應(yīng)享有平等的地位、應(yīng)獲得同等的尊重與關(guān)愛。不同門類的機(jī)器只有在一起互相關(guān)涉互為依存，才能達(dá)到天、地、人、神的共生關(guān)係。
被解放的普羅米修斯，馬斯·費(fèi)爾施
被解放的普羅米修斯，馬斯·費(fèi)爾施
本單元最引入注目的作品無疑就是托馬斯·費(fèi)爾施的《被解放的普羅米修斯》。觀眾進(jìn)入作品展廳，宛如進(jìn)入了中世紀(jì)煉金術(shù)士的工作間。房屋高大寬敞，墻面貼著古老的壁畫，場地中央擺放著幾組複雜裝置的玻璃反應(yīng)瓶，紅色、綠色、黃色的液體在裏面蒸騰，發(fā)酵。一座被鷹啄食肝臟的普羅米修斯雕像上插滿黑色管子，白色石像上流淌著道道棕黃色銹跡。這組裝置不僅給人以巨大的視覺震撼，裏面更有複雜的科學(xué)原理與思想隱喻。
被解放的普羅米修斯，馬斯·費(fèi)爾施
作品以普羅米修斯神話為敘事線索，講述了一個(gè)驚悚科幻小説般的故事，作品以原始細(xì)菌、石雕經(jīng)複雜的生物化學(xué)反應(yīng)——將人體肝細(xì)胞經(jīng)歷培養(yǎng)、發(fā)酵，最終蒸餾出酒精這一過程揭示了人的自食、新細(xì)胞經(jīng)濟(jì)以及烏托邦反烏托邦等一系列問題。
自動(dòng)光合植物，吉爾伯托?埃斯帕薩
《自動(dòng)光合植物》仿佛是一個(gè)科幻電影中生命裝置系統(tǒng)。作品由一組模組化微生物細(xì)胞構(gòu)成活性有機(jī)體，形成新生態(tài)體系賴以生存的互利共生系統(tǒng)。作品用於培養(yǎng)細(xì)菌菌落——來自利馬污水處理系統(tǒng)的不同部分——這些菌落在新陳代謝過程中會(huì)産生電能並提高水質(zhì)。一個(gè)類似于原始大腦的電子監(jiān)控網(wǎng)路，可連接並監(jiān)控寄生在核心生態(tài)系統(tǒng)中的物種，有機(jī)物消耗殆盡時(shí)，可重新啟動(dòng)迴圈過程。
淺灘，沈瑞筠
在作品《淺灘》中，沈瑞筠通過定格動(dòng)畫、裝置以及透明螢?zāi)坏倪\(yùn)用，創(chuàng)作了一個(gè)黑白版的微縮花園，觀眾很難辨別清裏面的花鳥蟲哪些是畫，哪些是光影。這裡的生物生活在一個(gè)自我迴圈的微觀世界中，通過空間的打破和某些時(shí)刻的偶遇，生物之間産生了交集和轉(zhuǎn)換。
丟失的你，多裏安·高迪
世界是布穀鳥的（時(shí)鐘），喬恩·凱斯勒
O，鄧悅君
愛情考古-1，洞穴革命，陸平原
文獻(xiàn)展
“立場——第六屆廣州三年展文獻(xiàn)展”在廣東美術(shù)館二層展出，在2018年12月21日至2019年3月10日期間與主題展同步舉辦。
文獻(xiàn)展展覽現(xiàn)場
第二屆別樣：一個(gè)特殊的現(xiàn)代化實(shí)驗(yàn)空間海報(bào)
第三屆與後殖民説再見
第四屆見所未見
第五屆亞洲時(shí)間海報(bào)
廣州三年展已經(jīng)整整走過了十六個(gè)春秋，作為一場盤點(diǎn)總結(jié)性的展覽，本次三年展文獻(xiàn)展回顧與梳理了首屆“重新解讀：中國實(shí)驗(yàn)藝術(shù)十年（1990—2000）”、第二屆“別樣：一個(gè)特殊的現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)空間”、第三屆“與後殖民説再見”、第四屆“見所未見”、第五屆“亞洲時(shí)間”的文獻(xiàn)收集與學(xué)術(shù)脈絡(luò)，以此成為歷屆廣州三年展的集體亮相和總結(jié)。
豐富多生態(tài)的藝術(shù)展場——分展場和平行展
第六屆廣州三年展分別在華僑城盒子美術(shù)館、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、嶺南畫派紀(jì)念館、華南農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館、33當(dāng)代藝術(shù)中心、紫泥堂藝術(shù)小鎮(zhèn)、廣州53美術(shù)館等代表性藝術(shù)機(jī)構(gòu)設(shè)立了多個(gè)分展場和平行展。平行展內(nèi)容豐富，涵蓋了當(dāng)代藝術(shù)、廣東當(dāng)代藝術(shù)、社區(qū)藝術(shù)、在地性藝術(shù)實(shí)踐等各自不同的領(lǐng)域，呈現(xiàn)出廣州三年展期間互為交叉，豐富立體的展覽網(wǎng)路。以此構(gòu)建“地區(qū)美術(shù)館群”聯(lián)盟機(jī)制，展現(xiàn)區(qū)域多元化藝術(shù)生態(tài)概貌。
作為廣州三年展的重要分展場——華僑城盒子美術(shù)館，位於環(huán)境優(yōu)美的順峰山濕地公園。展覽期間推出了多裏安·高迪、托馬斯·薩拉切諾、劉佳玉等藝術(shù)家的作品。
華僑城盒子美術(shù)館分展場開幕式現(xiàn)場
儀式和後果，多裏安·高迪
多裏安·高迪的《儀式和後果》佔(zhàn)用了一個(gè)很大的房間，作品虛擬了一場晚宴之後變得詭異無常的場景。它由多部分動(dòng)力裝置連接一張長桌和十一把椅子組成。桌面捲曲的金屬板每20分鐘一週期迴圈中升起降落，在氣動(dòng)壓力罐提供動(dòng)力下，椅子也會(huì)在難以預(yù)測的時(shí)間內(nèi)突然彈跳到空中。
AEROCENE，托馬斯·薩拉切諾
在影像放映廳，正播放著托馬斯·薩拉切諾的《AEROCENE》，影片記錄了2016年，Aerocele團(tuán)隊(duì)在沒有任何動(dòng)力和氦氣的情況下，利用自然光加熱氣球?qū)崿F(xiàn)了7人升空的最長飛行記錄，而他們?cè)囷w的地點(diǎn)正是人類第一顆原子彈爆炸的地點(diǎn)——新墨西哥的白沙，這是一個(gè)被部分科學(xué)家認(rèn)為的“人類世”的起點(diǎn)。
谷邊，劉佳玉
劉佳玉的《谷邊》是一個(gè)優(yōu)美曲線的影像裝置作品。作者拍攝了6400張瑞士汝山谷湖邊天空的照片，由機(jī)器經(jīng)深度學(xué)習(xí)，生成一個(gè)新的動(dòng)態(tài)圖像，圖像根據(jù)汝山谷湖實(shí)時(shí)的風(fēng)速和風(fēng)向控制，最終由水面投影呈現(xiàn)。蔚藍(lán)色的光影波紋和流向瞬息萬變，真實(shí)而虛幻。
環(huán)，周力
此外，華僑城盒子美術(shù)館還推出了關(guān)於公共社區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)計(jì)劃。邀請(qǐng)了范勃、周力、劉可、方琦、沈烈毅、金江波等藝術(shù)家，在華僑城盒子美術(shù)館所在的順峰山濕地公園的湖畔、草地上方置了多件戶外公共作品。
紫泥堂藝術(shù)小鎮(zhèn)開幕式現(xiàn)場
紫泥堂藝術(shù)小鎮(zhèn)園區(qū)
未來進(jìn)行時(shí)——中國當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展展覽現(xiàn)場
位於廣州市番禺區(qū)沙灣鎮(zhèn)的紫泥堂藝術(shù)小鎮(zhèn)是一個(gè)集科技、傳統(tǒng)工藝、當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作、文創(chuàng)産品、藝術(shù)培訓(xùn)的綜合文創(chuàng)藝術(shù)基地。此次在廣州三年展期間推出了《未來進(jìn)行時(shí)——中國當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展》，本次展覽展出了蔡廣斌，蔡全利，蒼鑫，車建全，陳文令，鄧箭今，方力鈞，方少華，馮峰，管懷賓等多位當(dāng)代藝術(shù)家的作品。
媒介化感知與創(chuàng)造性未來：第六屆廣州三年展國際論壇
專家學(xué)者對(duì)談
2018年12月20日，《媒介化感知與創(chuàng)造性未來：第六屆廣州三年展國際論壇》在廣州美術(shù)學(xué)院昌崗校區(qū)國際學(xué)術(shù)報(bào)告廳召開。論壇進(jìn)行了多場學(xué)術(shù)講座，如馬克·漢森《“前饋”藝術(shù)》、菲利普·齊格勒《如何展示“疊加”？》、托馬斯·費(fèi)爾施代恩《代謝的機(jī)器：誠如物之所思》、安琪莉可·斯班尼克《重塑當(dāng)下的數(shù)字與生物技術(shù)格局》、胡斌《重塑認(rèn)知的媒介：中國青年藝術(shù)家的新媒介感知》，當(dāng)天還進(jìn)行了上下兩場學(xué)術(shù)對(duì)談，與會(huì)專家通過"後人類主義""數(shù)字化"和"主體性"等角度闡釋了各自學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，延伸拓展了展覽主題。
本屆廣州三年展將持續(xù)到2019年3月10日。