| 民生當(dāng)代藝術(shù)30年訪談系列
王廣義：民生美術(shù)館做了一個(gè)具有歷史價(jià)值的事情
王廣義：這張作品是在1998年，這個(gè)系列應(yīng)該是我從1990年開始做的，那個(gè)時(shí)候這幅作品做的時(shí)候，當(dāng)時(shí)中國文化背景應(yīng)該是改革開放初期。當(dāng)時(shí)就進(jìn)入到中國很多這種，大量的西方商品，應(yīng)該説這個(gè)對我們生活構(gòu)成影響。最起碼我作為藝術(shù)家在心理上有一種感覺，實(shí)際上這張背景的創(chuàng)作就是，畫的這個(gè)東西。當(dāng)然大批判創(chuàng)完之後，在社會上公佈之後，批評界把它稱之為政治波普，但是我覺得這個(gè)詞也挺好，這個(gè)詞最起碼讓公眾、讓人民聽起來比較容易記住。雖然我從藝術(shù)家自己的角度來看也許我所要表達(dá)的並不是這種含義，對我而言我要表達(dá)的是中性的文化立場，就是我目睹了這樣的事實(shí)，這樣的革命時(shí)代。也許我並沒有什麼批判的態(tài)度。我覺得客觀立場上這是我作品最重要的因素。當(dāng)然它被批評界理解為政治波普，我覺得藝術(shù)作品的多意性和闡述性，是一個(gè)好處，我覺得藝術(shù)沒有一個(gè)固定的形式。
問：經(jīng)過了這麼多年，再回頭看這幅作品，有什麼新的感受，或者説跟當(dāng)時(shí)的想法？
王廣義：不太一樣，藝術(shù)家對於早期的作品，事隔十多年之後再看，有一點(diǎn)陌生。當(dāng)然我看它，我還是能夠想起我當(dāng)時(shí)創(chuàng)作它的時(shí)候一個(gè)感覺，我還是能夠喚起這種記憶，總是有陌生感。
問：這次當(dāng)代藝術(shù)三十年回顧，您作為這三十年的參與者，也是一個(gè)三十年整個(gè)過程中您也經(jīng)歷了，這三十年您有什麼樣的回憶呢？
王：在民生美術(shù)館做這樣一個(gè)展覽，我作為經(jīng)歷了藝術(shù)發(fā)展的見證人，我還挺激動的。在這個(gè)意義上，我挺感謝美術(shù)館能夠做這樣一個(gè)，具有歷史價(jià)值的事情。應(yīng)當(dāng)説我們現(xiàn)在看這個(gè)東西我不知道年輕一代，像我作為一個(gè)經(jīng)歷者我現(xiàn)在看，和以前不太一樣了。雖然是我年輕時(shí)創(chuàng)作的東西，由於它有漫長的這種歷史過程，或者説稱之為歷史的塵埃，我對它的感受心情很複雜。歷史的塵埃會遮蔽一些東西，當(dāng)然也在遮蔽的同時(shí)，也會使得藝術(shù)更有神話感。因?yàn)樗x我們很遙遠(yuǎn)。我想假如再過五十年，我們看這裡面的一些作品。完全不同。其實(shí)歷史這種塵埃，會使得藝術(shù)品平添了一種神話的感覺，因?yàn)槲覀儾恢雷髡叩降资窃觞N想的。你現(xiàn)在問我，還可以説我那樣想的。五十年以後，藝術(shù)家都不在了，藝術(shù)家怎麼想的都不重要了，全是後人怎麼解釋它，這種感覺。其實(shí)藝術(shù)知道是魅力。藝術(shù)家在場的時(shí)候能説，我現(xiàn)在一説反而覺得沒意思了，應(yīng)該這樣想。就是説藝術(shù)家不在是最好。歷史是很有魅力的。 |
