創(chuàng)辦于1996年的瑞士巴塞爾青年藝術(shù)博覽會(huì)每年都會(huì)如期舉行，這個(gè)展會(huì)于巴塞爾匯集了新鮮的、重要的畫(huà)廊，以及高水準(zhǔn)的當(dāng)代青年藝術(shù)。
1995年夏，畫(huà)廊主伊娃（Eva Presenhuber）和彼得（Peter Kilchmann ）聯(lián)繫到了展覽組織者彼得布洛爾（Peter Bluer），提出了在巴塞爾為新銳畫(huà)廊和青年藝術(shù)而準(zhǔn)備一個(gè)新展覽的想法。對(duì)此想法讓彼得 布洛爾（Peter Bluer）充滿好奇，並最終同意組織和管理這樣一個(gè)“巴塞爾青年藝術(shù)博覽”。
1996年，充滿自信的80年代末新一代畫(huà)廊主和藝術(shù)家們于96年正當(dāng)年，但是他們很少有機(jī)會(huì)立足於創(chuàng)建成熟的國(guó)際展覽中，此外，參加此類展會(huì)的過(guò)高成本也讓他們望而卻步。正在此時(shí)，“瑞士巴塞爾青年藝術(shù)博覽”橫空出世，其展會(huì)目標(biāo)就是向大眾介紹年輕畫(huà)廊以及具有時(shí)代精神的重要青年藝術(shù)家。“瑞士巴塞爾青年藝術(shù)博覽”的定位不是跟“藝術(shù)巴塞爾”對(duì)立或競(jìng)爭(zhēng)，而是補(bǔ)充並與其同時(shí)並存。
倍受矚目的96年首屆展覽獲得巨大成功。這種青年藝術(shù)聚集的方式在國(guó)際領(lǐng)域受到了巨大關(guān)注，特別是受到了專家、藝術(shù)愛(ài)好者以及媒體的重視。直至今日，每年展會(huì)上青年藝術(shù)機(jī)構(gòu)之間的競(jìng)爭(zhēng)成為了展會(huì)的一大亮點(diǎn)，而申請(qǐng)報(bào)名的畫(huà)廊數(shù)量也是成幾何級(jí)增長(zhǎng)。更令人歡欣鼓舞的是，三分之一的展會(huì)參展商同時(shí)會(huì)被“藝術(shù)巴塞爾”接受參展，這顯然表明瞭“瑞士巴塞爾青年藝術(shù)博覽會(huì)”的含金量。
LISTE博覽會(huì)的參與藝術(shù)家與畫(huà)廊有其基本資格的限制：藝術(shù)家必須年齡低於40，畫(huà)廊的經(jīng)營(yíng)時(shí)間必須少於五年，最多參加的次數(shù)只能五次，因此一般將LISTE稱為青年藝術(shù)博覽會(huì)（The Young Art Fair）。博覽會(huì)總監(jiān)暨其靈魂人物布羅爾（Peter Bluer）著力於培養(yǎng)青年藝術(shù)家乃至青年收藏家，有數(shù)據(jù)表明其LISTE的收藏家平均年齡有逐年下降的趨勢(shì)，但是他們出手卻不見(jiàn)猶豫，可謂“新姜更比老薑辣”。
LISTE不僅提供了年輕藝術(shù)家與新畫(huà)廊一個(gè)展視的平臺(tái)，更給許多藝術(shù)策展人到此發(fā)覺(jué)新藝術(shù)家的機(jī)會(huì)，因此要參加LISTE也越來(lái)越困難。其展出場(chǎng)地為一廢棄的舊啤酒工廠（Werkraum Werteck Brewer），經(jīng)營(yíng)者結(jié)束工廠營(yíng)運(yùn)後將整棟建築捐出提供藝術(shù)家作為工作室使用，藝術(shù)家不須負(fù)擔(dān)租金，但必須維持整棟建築的完整，每年博覽會(huì)展出期間，藝術(shù)家搬離工作室讓LISTE使用整個(gè)空間，平日則沒(méi)有其他展出活動(dòng)，但是卻是巴塞爾新興的年輕藝術(shù)家聚會(huì)場(chǎng)所，不時(shí)有許多小型的研討或表演等活動(dòng)。