... ... 於是，夜幕降臨！
月亮跌下山
一點(diǎn)點(diǎn)
無法看見
目中無人般飄蕩
在交戰(zhàn)的星星後面
太陽
幾乎從來不曾等待
演員
黑夜
影子戲
歡迎
歡迎來到人偶的世界
人偶劇場中的聲音裝置
等待了5分鐘，超小型劇場前聚集得人越來越多。在一片漆黑的劇場中，先是有燈光開始閃現(xiàn)，然後敲鑼打鼓的聲音持續(xù)著，直到帷幕拉開。那些面無表情的人偶，在密密麻麻的絲線牽引下，做著虛假而僵硬的動(dòng)作。
帷幕拉開後人偶開始表演
這是瑞典藝術(shù)家濤斯頓·居爾的作品，在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的個(gè)展——“月光下的惡作劇”中展出。本次展覽由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館和瑞典駐華大使館聯(lián)合主辦，展期為2017年10月26日-12月3日。
《月光下的惡作劇》是藝術(shù)家濤斯頓·居爾根據(jù)一個(gè)虛幻的牽線人偶移動(dòng)劇院的文學(xué)概念而創(chuàng)作的。作品基於一個(gè)虛擬的人偶劇團(tuán)，劇團(tuán)的藝人們形形色色，不受時(shí)代的限制，也難以區(qū)分性別，在展廳空間裏組成一個(gè)影子戲、雕塑、光與聲的集合。
人偶上方的牽線
斯頓·居爾是一名多才多藝的藝術(shù)家。在過去的11年裏，他將中國作為其創(chuàng)造性作品的基地。他特意選擇在有著數(shù)千年輝煌工藝歷史的瓷都——景德鎮(zhèn)——定居。在開幕式中，藝術(shù)家濤斯頓·居爾談到了自己從小就喜歡瓷器是有家庭淵源的。他説道：“我的父親是一位警察，在我很小的時(shí)候他愛好就是修復(fù)各種各樣的中國瓷器。我的童年就生長在中國瓷器之中，和那些神秘又充滿魔力的圖案之中。後來我來往于我瑞典和中國，是旅行藝術(shù)家的作品，是行走中的藝術(shù)。”正是在這種生機(jī)勃勃、充滿活力的當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境中，藝術(shù)家創(chuàng)作了在本次展覽中的作品。
藝術(shù)家濤斯頓·居爾致開幕辭
展覽現(xiàn)場
觀眾拍攝作品
或許，有些人會(huì)把藝術(shù)家劇院裏的九個(gè)演員戲稱為“玩偶”，而藝術(shù)家自己則稱他們?yōu)椤氨硌菡摺保凰踔料矚g使用“牽線人偶”來描述他們，雖然“人偶劇演員”這種稱呼其實(shí)並不太貼切，因?yàn)槟九紕≡貉Y使用的人偶大多是手套偶。但，藝術(shù)家反對使用“玩偶”這個(gè)稱呼的最重要原因是，這個(gè)詞意味著他們是被把玩的東西，即別人的玩物，僅僅供人消遣。如果稱其為牽線木偶則增加了他們作為雕塑作品的重要性。然而，他們的確是只做娛樂之用的“玩偶”，但其更重要的身份是在劇場中表演的演員，被幕後操作的人指引動(dòng)作，以控制其行動(dòng)。通過這樣區(qū)分，藝術(shù)家同時(shí)強(qiáng)調(diào)自己把生命的一部分用於製作極其嚴(yán)肅的作品，即使作品看起來滑稽可笑。這可不是小孩子的遊戲！
展出作品
展覽現(xiàn)場
在濤斯頓四十載的職業(yè)藝術(shù)生涯中，“人體形態(tài)可作為敘事的載體”是其作品的一個(gè)中心主題。他對表現(xiàn)性藝術(shù)更感興趣，而非現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)。他更執(zhí)著于創(chuàng)作虛擬模糊的形象，使之在現(xiàn)實(shí)、傳奇和神話中穿梭，而不著重重塑模特的外形。
近年來，在其主要的展覽中，藝術(shù)家通過對劇院的調(diào)整，將其由來已久對人體形象正在發(fā)生的事件中所扮演的角色的探索引入了人偶這以更新的、更深的層面，本次展覽就是對這一調(diào)整的一次集中展示。
中央美術(shù)學(xué)院副院長蘇新平致開幕辭
瑞典大使館大使林黛安致開幕辭
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長王春主持開幕式
開幕式嘉賓合影
展覽現(xiàn)場
展出作品
展覽現(xiàn)場