出席開幕式的部分嘉賓合影
2017年9月30日下午三點(diǎn)，“不此不彼——黑鬼四十年磨成的劍”在北京798太和藝術(shù)空間開幕。此次展覽由賈廷峰策劃，高名潞擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，彭德?lián)螌W(xué)術(shù)顧問。展覽展現(xiàn)了曾活躍在85新潮時(shí)期的藝術(shù)家吳國全近兩年在水墨這一領(lǐng)域的嘗試與突破。展覽共展出他的紙上水墨作品近80件。
觀眾觀看展覽前言
“黑鬼”是藝術(shù)家吳國全給自己的別稱，來源於他在“85新潮”時(shí)期的作品《黑鬼傳》，以表達(dá)水墨精神和自我的認(rèn)知。在這批作品光滑紙面的留白處，用鉛筆書寫的簽名“老赫”則是他對(duì)自己的又一個(gè)稱號(hào)。
藝術(shù)家黑鬼在開幕式上發(fā)言
批評(píng)家高名潞先生在開幕致辭中講到：“之前他的作品偏向表現(xiàn)主義，因?yàn)樗且粋€(gè)很有激情的藝術(shù)家，但是這一次我看到他的作品多了些理性的成分。在光紙上繪畫很難，但形象不是放縱的，佈局上既有構(gòu)成的因素，也體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)。我還是第一次看見這批作品的原作，我感覺他認(rèn)識(shí)到了傳統(tǒng)的那種內(nèi)在的含蓄的力量，他又把當(dāng)代的構(gòu)成、力度和肌理的豐富感結(jié)合起來，找到了他獨(dú)特的表現(xiàn)形式，非常不容易。”他在接受採訪時(shí)表示，中國當(dāng)代水墨存在兩個(gè)問題，在符號(hào)性上，過多運(yùn)用明顯的傳統(tǒng)符號(hào)會(huì)使觀眾産生厭煩，而像文人筆墨的私密性還並未真正形成。黑鬼的作品體現(xiàn)了一種“都市禪”的鬧中取靜，並且還避免了符號(hào)化和西方標(biāo)誌性的幾何形像，並且讓大家覺得熟悉，又有新鮮感，又構(gòu)成了一種複雜性敘事，觀者可以從更多角度感受它。
批評(píng)家高名潞先生致開幕辭
展覽策展人、太和藝術(shù)空間董事長(zhǎng)賈廷峰先生致開幕詞時(shí)説：“面向黑暗卻一直往前走，這是一種精神，他具備這種精神。但是光有意志和精神還不夠，你的手法，你的藝術(shù)原創(chuàng)語言，你的全新的藝術(shù)表達(dá)，你能做到和古人不同嗎？你能做到和西方人不同嗎？你能做到與自己不同嗎？非常難，在這種情況下，他把自己反覆地推倒，這非常痛苦”。“但最終他找到了屬於自己生命的藝術(shù)DNA”，他指出，他的作品裏有中國的禪宗精神、道家的思想，也有西方的抽象表現(xiàn)主義，然而卻不屬於其中任何一個(gè)範(fàn)疇，這就是他自己的表達(dá)方式。
展覽策展人，太和藝術(shù)空間董事長(zhǎng)賈廷峰先生致開幕辭
“此”和“彼”是兩個(gè)對(duì)立的概念，“不此不彼”則是對(duì)這兩個(gè)概念的否定，如果把這兩個(gè)概念當(dāng)成動(dòng)詞來解釋，則可以看到這個(gè)題目對(duì)某種傾向的否定。“非此即彼”的邏輯在這裡也顯得狹隘了，跳出這個(gè)集合之外，還有更加廣闊的宇宙，站在這一高度看世間萬物，則是另一番景象。藝術(shù)家黑鬼在接受採訪時(shí)説，他通過短時(shí)間內(nèi)閱讀大量關(guān)於東西方哲學(xué)和文學(xué)的書籍，認(rèn)識(shí)到必須有一種涵蓋但是超越東西方兩大藝術(shù)系統(tǒng)的藝術(shù)理念來引導(dǎo)他的創(chuàng)作，他表示：“我的想法是謀求一種進(jìn)步，這種進(jìn)步既不在東方藝術(shù)史的框架裏，也不在西方藝術(shù)史的範(fàn)疇裏，而是在一個(gè)全世界藝術(shù)的視角裏，在它上面做一些東西”。
高名潞先生和賈廷峰先生觀看作品
與之前的“砸墨”不同，這部分的作品力圖融合東西方藝術(shù)，為作品賦予一個(gè)更為圓融的思想狀態(tài)。因此他一直在尋找適合的方法表達(dá)自己，找來找去，偶爾停一會(huì)兒又找。“我自己都不知道自己的船在哪靠岸”。很顯然，他現(xiàn)在已經(jīng)跳出追逐某種範(fàn)式的圈子，開始構(gòu)建自我的宇宙觀和世界觀，這種觀念的視覺化前提是要有豐富的思想儲(chǔ)備。表面上看，他似乎是在刻畫某個(gè)物體——甚至結(jié)構(gòu)線都強(qiáng)調(diào)了出來，但實(shí)際上他是通過或淩厲果斷、或悠遊徘徊的肌理暗示某種獨(dú)一無二的關(guān)係，這也是支撐作品的骨架。以追求內(nèi)在結(jié)構(gòu)為目的而非圖式，這也不難解釋為何他的作品變化多端。
《水墨思維·擦鏡子·如果沒有鏡子還需要擦嗎 NO.15》
硬質(zhì)紙水墨及其他 119×90cm 2016年
《水墨思維·老赫讓你看看“杜尚爺”小便池的底部》
硬質(zhì)水墨及其他 90×119cm 2016年
《水墨思維·天石·與時(shí)間有關(guān)嗎No.47》
硬質(zhì)水墨及其他 119×90cm 2016年
《水墨思維·天石·與時(shí)間有關(guān)嗎 No.29》
硬質(zhì)紙水墨及其他 119×90cm 2016年
《水墨思維·天石·與時(shí)間有關(guān)嗎 No.5》
硬質(zhì)紙水墨及其他 90×119cm 2016年
《水墨思維·天石·與時(shí)間有關(guān)嗎 No.17》
硬質(zhì)紙水墨及其他 119×90cm 2016年
正如藝術(shù)家周韶華先生給展覽開幕發(fā)來的賀信中説的：“他還沉迷于文、史、哲以及現(xiàn)代詩歌和交響樂，也愛看各種離奇別樣的電影，我每次到他家裏，他首先不是拿畫給我看，而是抱出一摞一摞的筆電，筆電上又是圈又是點(diǎn)，還有他自己才看得懂的一些符號(hào)，可以看出他很重視綜合修養(yǎng)，對(duì)藝術(shù)是一位耿耿於懷的踐行者。”他早年求學(xué)于湖北藝術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)系，設(shè)計(jì)師的工作方法或許對(duì)他的創(chuàng)作有一些影響。他提到 “球形藝術(shù)家”——一種包容各種素質(zhì)和知識(shí)結(jié)構(gòu)的藝術(shù)家模式。他特別強(qiáng)調(diào)，後現(xiàn)代之後的當(dāng)代藝術(shù)深受網(wǎng)際網(wǎng)路和智慧手機(jī)的影響，這樣，各種各樣的事物均在藝術(shù)家的目力所及之處。藝術(shù)家要做的就是基於這樣一個(gè)全面的視角中，探求當(dāng)代生活中人類的情感和精神需求。所以他説：“藝術(shù)家的任務(wù)就是把不可見的東西視覺化展現(xiàn)給世人”。
《水墨思維·天石·與時(shí)間有關(guān)嗎 No.37》
硬質(zhì)紙水墨及其他 90×119cm 2016
《水墨思維·時(shí)間與時(shí)間有關(guān)嗎No.4》
硬質(zhì)紙水墨及其他 90×119cm 2016年
《水墨思維·天石·與時(shí)間有關(guān)嗎No.20》
硬質(zhì)紙水墨及其他 90×119cm 2016年
此次展覽展出的作品均是在硬而光滑的紙面上繪製，相對(duì)於他之前的作品和其他當(dāng)代水墨，宣紙浸潤的感覺已經(jīng)被顛覆了。值得注意的是，每一件作品的肌理和質(zhì)感都有細(xì)微的差異，有的卡紙用的是光面，有的作品則用紙的反面，紙的薄厚和吸水度都不一樣，筆和墨都是自製的，有獨(dú)特的配方。藝術(shù)家黑鬼在接受採訪時(shí)説，每一種材料包括顏色的微差都是經(jīng)過非常多次的遴選才確定的，光白紙的顏色就有五十多種，不斷去試，直到確定一個(gè)最合適的搭配。作品的成品率很低，實(shí)驗(yàn)幾百張，才能成一張。
《水墨思維·擦鏡子·如果沒有鏡子還需要擦嗎No.6》
硬質(zhì)紙水墨及其他 90×119cm 2016年
“控制”也是作品一個(gè)明顯的特點(diǎn)。高名潞説：“明顯地可以看出他對(duì)畫面的理性和設(shè)計(jì)，包括構(gòu)圖、肌理的設(shè)計(jì)。但是好的作品仍須具有超出設(shè)計(jì)的言外之意，在控制下還具有偶然性，這一點(diǎn)可以從作品中看出來，是很可貴的”。可以看到，作品中的墨跡在水分多而顏色薄的地方産生一些均勻排列的白斑點(diǎn)，那是由於紙張的光滑和不吸水，使紙面某些地方産生空缺所致。這種涂不勻的效果在他大量的試驗(yàn)中逐步量化確定，融入他的創(chuàng)作語言中。
《水墨思維·天石·與時(shí)間有關(guān)嗎 No.13》
硬質(zhì)紙水墨及其他 90×119cm 2016年
《水墨思維·天石·與時(shí)間有關(guān)嗎 No.50》
硬質(zhì)紙水墨及其他 90×119cm 2016年
《水墨思維·天石·與時(shí)間有關(guān)嗎No.45》
硬質(zhì)紙水墨及其他 90×119cm 2016年
在這次展覽上，還展出了一些85美術(shù)運(yùn)動(dòng)中“黃山會(huì)議”的文獻(xiàn)資料，以及藝術(shù)家黑鬼在拋光的印刷紙上創(chuàng)作的“水墨氣囊”系列作品。
展覽文獻(xiàn)部分和“水墨氣囊”系列作品
1987年，時(shí)任《美術(shù)》雜誌編輯的高名潞給吳國全的信
《水墨思維·水墨氣囊·與空間與無有關(guān)嗎》
硬質(zhì)紙本水墨加其他印刷品 26×31cm 2016年
觀眾觀看展覽文獻(xiàn)墻
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至2017年10月30日。