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    巴塞利茲:以“形象顛倒”的方法講故事

    時間:2015-01-14 13:18:14 | 來源:名畫記

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    我開始反思,併發現原因只可能是這樣:觀眾總以為如果有人畫了有牛、狗或人的畫,那麼,在這些可見的物象背後一定有弦外之音。我總以為我的作品是獨立存在的:既獨立於由內容而産生的意義,也獨立於由內容和意義而産生的聯想。順著這條思路,邏輯的結論就是:要想讓畫面中出現一棵樹、一個人或一頭牛,又不讓它表達什麼含義或內容,最簡單的辦法就是把它拿起來,翻轉個180度,這就能使物象脫離那種單純要求人們接受的聯想,也使對內容的任何闡釋毫無意義。一幅畫若是上下倒置,它就消除了一切穩定因素,擺脫了一切傳統的束縛。

     

    直到1968年為止,我都以傳統的繪畫方式來做我認為自己能做的一切。但自從我不再信任傳統繪畫,不再相信它對我的練習有好處時,我就開始將那些普通的、標準的題材顛倒過來畫,那是在1969年。

    有人認為他們什麼都會,這是需要天分的,而我沒有天分,我不知道怎麼畫畫。我相信人是有創造性的,他必須在自己每天的所為中創造,那不需要什麼天分。當你做了大量的工作,創造會自然而然地出現。創造也只能由這樣普通的方式産生。

    我對色彩的選擇完全是有意識的,沒有什麼深層、內在,甚或神秘的緣由,用綠色還是黃色,黑色或是白色,都沒有什麼基本的準則。我的用色是多變的,也總想使自己的色彩感覺不受先前作品的影響。舉例來説,暗淡的顏色並不意味著時代的黑暗,明快的顏色也不必然與時代的欣欣向榮相關。我在動筆之前就已決定用什麼顏色,但也可能在一個月之內將它改變。除此之外,要是還應該有什麼心理意義的話,那就連我自己也不知道了,這很有可能,人們必須為此請教那些擅長闡述這類原因的人。但我並不主張如此作畫:比方説,用黃色象徵悲傷或妒忌,用紅色象徵侵略性。不過,對於我的雕塑而言,情況就不同了,我會明確地用一種顏色來表達進攻性。

    我在繪畫中總是有意避開聯想。事實上,當我開始畫上下倒置的畫,就已將所有的聯想都拋開了。如果在畫面中碰巧被倒置了的某些物象,竟使某人認為暗示了什麼連我也不知道的這樣、那樣的東西時,我就將它改變。

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