石冠哲，年輕的80後策展人，現(xiàn)就讀于中央美院人文學(xué)院，碩士研究生。石冠哲與高遠(yuǎn)共同策劃的《超級景觀——圖像世界的多重邏輯》展覽以圖像語言的多重性作為切入點(diǎn)，著重探討由圖像本體生發(fā)出的藝術(shù)風(fēng)格和敘事手段，以及圖像構(gòu)成邏輯，進(jìn)而延伸到繪畫的自反性和圖像表達(dá)的可能性問題。在專訪中高遠(yuǎn)對於展覽策劃過程及展覽的主題進(jìn)行了深入淺出的解答。
藝術(shù)中國：請簡要介紹策劃這次展覽的主要過程？
石冠哲：我們?nèi)齻€(gè)朋友在一起，我和高遠(yuǎn)是學(xué)理論的，另一個(gè)朋友是石家莊美術(shù)館的藝術(shù)總監(jiān)，也是副館長，叫陳磊。我們坐在一起就聊這個(gè)事，當(dāng)時(shí)我們提出有沒有機(jī)會(huì)利用石家莊美術(shù)館這個(gè)平臺(tái)做一個(gè)當(dāng)代油畫的展覽。陳磊説美術(shù)館方面也希望做這麼一個(gè)展覽，希望能從中央美院拉一些資源過去，也是做一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的普及，但是不要太抽象。當(dāng)初他們還提出個(gè)要求，不僅不要太抽象還不要太晦澀。作品的顏色不要太灰暗，要考慮到老百姓的接受程度。這個(gè)沒問題，因?yàn)槲覀円矔?huì)考慮到展覽的落地性，所以雙方是一拍即合。館方也是很有執(zhí)行力的，很快就給了我們回復(fù)。劉峰館長説這個(gè)事可行，我們就著手籌備這件事。現(xiàn)在想來，從意向的提出到展覽的開幕，前前後後用了大半年的時(shí)間進(jìn)行準(zhǔn)備。在項(xiàng)目有了雛形之後我就拿著文案找我的導(dǎo)師余丁教授，説了一些情況和想法，並且邀請他擔(dān)任學(xué)術(shù)主持。他進(jìn)來以後給我們帶來了很大的幫助，一方面是學(xué)術(shù)把關(guān)的問題，我們經(jīng)常和他對展覽主題進(jìn)行交流。另一方面，是他的學(xué)術(shù)品牌問題。這是很重要的，一些目前很活躍的藝術(shù)家之所以能加入，我覺得也是因?yàn)橛羞@麼個(gè)學(xué)術(shù)主持在這。
藝術(shù)中國：這次參展的藝術(shù)家基本上都是中青年中較成功的學(xué)院藝術(shù)家，這次選藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)是怎樣的？
石冠哲：其實(shí)我和高遠(yuǎn)還是按照這次展覽的主題來進(jìn)行藝術(shù)家的篩選。有些藝術(shù)家雖然之前沒有打過交道，但是他們的作品面貌還是挺了解的。可能你會(huì)發(fā)現(xiàn)展覽中的大多數(shù)藝術(shù)家都在學(xué)院中有著教學(xué)崗位，但也有尹朝陽和何汶玦這樣的職業(yè)藝術(shù)家，同樣也有著孟斯特、趙亞南這樣的青年學(xué)生。我覺得他們總體上還是代表著在這個(gè)主題範(fàn)圍內(nèi)中國目前最高水準(zhǔn)的一群藝術(shù)家。
馬曉騰 春和景明 146cm×240cm 布面丙烯 2011年
藝術(shù)中國：這次你們選石家莊美術(shù)館做這個(gè)展覽，是不是考慮到當(dāng)代藝術(shù)需要向地方美術(shù)館傾斜，更好的做當(dāng)代藝術(shù)的普及？
石冠哲：當(dāng)代藝術(shù)在中國比較火的地方還是北上廣。除此之外，有的地方有一些藝術(shù)院校，比如八大美院存在的城市：重慶、武漢、西安等地。這些城市的老百姓與學(xué)生可能對當(dāng)代藝術(shù)比較有熱情。總體來説，除去這些經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，沿海地區(qū)和藝術(shù)院校所在的城市。中國的老百姓對當(dāng)代藝術(shù)接觸很少，很多人不知道什麼是當(dāng)代藝術(shù)，我覺得當(dāng)代藝術(shù)還是得通過美術(shù)館，或是策展人，藝術(shù)家，他們有意地去推廣這件事，把當(dāng)代藝術(shù)推廣到二三線城市去。當(dāng)然在介入的過程中還是要考慮所謂的“落地性”。怎麼樣才能和當(dāng)?shù)氐那闆r更好的結(jié)合起來，這是一個(gè)要考慮的問題。我覺得中國傳統(tǒng)藝術(shù)還是佔(zhàn)主流，可能我們做當(dāng)代藝術(shù)這行的人會(huì)覺得身邊的批評家、策展人、藝術(shù)家都是做當(dāng)代的，有這麼一個(gè)假像，以為當(dāng)代藝術(shù)很火，其實(shí)還是一個(gè)相對較小的圈子。比較而言，那些對當(dāng)代藝術(shù)不了解的人，也許更容易去接受。畢竟，首都的觀眾，上海和廣州的觀眾見多識廣。假如你在北京做一個(gè)比較普通的當(dāng)代藝術(shù)展覽，很多人就會(huì)覺得這個(gè)展覽沒什麼，因?yàn)榇蠹乙姷奶嗔耍盟囆g(shù)品和好藝術(shù)家都見的太多了。把一個(gè)中等的資源放到地方上去，反而會(huì)起到更好的效果。