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藝美基金會(huì)聯(lián)手中國(guó)美術(shù)館舉辦的中韓建交20週年特展“@what——中國(guó)藝術(shù)新一代”在經(jīng)過(guò)近兩個(gè)月的南韓藝術(shù)委員會(huì)美術(shù)館展覽後，5月30日巡展至北京藝美畫(huà)廊。中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)謝小凡、策展人柳淳風(fēng)、出資方SK集團(tuán)代表孫英等出席了北京巡展的開(kāi)幕式。
依然延續(xù)中國(guó)社會(huì)都市化進(jìn)程迅速、資訊時(shí)代日益發(fā)達(dá)的主題，以“@”作為當(dāng)下時(shí)代最常見(jiàn)、也最具標(biāo)誌性的符號(hào)，在影響我們獲取資訊、擴(kuò)散消息方式的同時(shí)，自然也會(huì)給藝術(shù)家的創(chuàng)作帶來(lái)龐大的思考對(duì)象和表達(dá)語(yǔ)境。因此，在藝術(shù)家的選擇上，具有嶄新、陌生、多重可能性的觀念成為展覽所青睞的對(duì)象。
考慮到北京藝美畫(huà)廊的空間佈局，柳淳風(fēng)並沒(méi)有將南韓展覽原封不動(dòng)的複製過(guò)來(lái)，而是將參展藝術(shù)家進(jìn)行了微調(diào)——以郭立軍替代王衛(wèi)，其餘七位仍為徐冰、繆曉春、溫淩、苑媛、李暉、宋易格和陳蔚；根據(jù)空間調(diào)整作品的呈現(xiàn)方式，在同一空間中保持作品各自氣場(chǎng)的完整和獨(dú)立後又不顯跼踀和干擾，資訊量與展覽主題依然鮮活清晰。例如在南韓展覽中專(zhuān)門(mén)以三面墻呈現(xiàn)溫淩參加這次展覽前後過(guò)程的《南韓之旅》，本次以更貼近漫畫(huà)的形式微縮展示；郭立軍帶有鏡面的作品置於相對(duì)的墻上，彼此呼應(yīng)又可以相互觀看；同一空間中的徐冰、李暉、苑瑗三位藝術(shù)家的作品根據(jù)觀者的視角巧妙避開(kāi)會(huì)進(jìn)入其他作品視野的可能。由於威尼斯雙年展即將開(kāi)幕的原因，八位藝術(shù)家並沒(méi)有全部到場(chǎng)，但溫淩、李暉、宋易格還是出現(xiàn)在了現(xiàn)場(chǎng)。
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