| 300余件館藏精品，傾情惠民迎新春
——“風(fēng)?雅?頌——廣東美術(shù)館開館十五週年館藏精品展”2月5日起在廣東美術(shù)館舉辦
雕塑家潘鶴在展覽現(xiàn)場
2013年2月5日，廣東美術(shù)館舉辦“風(fēng)?雅?頌——廣東美術(shù)館開館十五週年館藏精品展”，在蛇年春節(jié)期間為觀眾奉獻(xiàn)一場豐盛的視覺文化大餐。這是一個超規(guī)模的大型藏品展，廣東美術(shù)館用全部展廳，展出從3萬餘件（套）館藏品中精選的300余件藝術(shù)作品，其中既有以國畫、油畫、版畫雕塑為主體的架上藝術(shù)，也有以裝置、影像、攝影、當(dāng)代陶藝為主體的當(dāng)代藝術(shù)。這種超大規(guī)模的藏品展，在中國美術(shù)館界也是第一次。
展品以《詩經(jīng)》“風(fēng)、雅、頌”分類方式把展品分為三大類，這種分類方式不僅是對作品內(nèi)容的簡單歸類，更涵蓋了關(guān)於藝術(shù)社會功能和社會身份標(biāo)識（禮制）的思考與討論，通過這種獨(dú)特展示結(jié)構(gòu)的分類，既向公眾清晰地呈現(xiàn)了廣東美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位，又以一種對藝術(shù)結(jié)構(gòu)的宏觀把握，來探討當(dāng)代中國視覺藝術(shù)在當(dāng)下社會中所發(fā)揮的作用，從而便於觀眾以自己的知識結(jié)構(gòu)、審美取向以及價值評判，與展品産生碰撞，進(jìn)而認(rèn)識、了解作品，獲得審美愉悅。而展品也將在此過程中最大程度地發(fā)揮其審美價值，實(shí)現(xiàn)廣東美術(shù)館以優(yōu)秀展品文化惠民的理念。
“風(fēng)”——100余件當(dāng)代藝術(shù)作品，既呈現(xiàn)出一種普遍的平民情懷和個人意識的表達(dá)，又以豐富的互動模式，讓觀眾獲得交疊多元趣味的體驗(yàn)。
在詩經(jīng)中，“國風(fēng)”是周王朝各諸侯國日常生活的再現(xiàn)，是平民情懷和個體意識的表達(dá)。與此相應(yīng)，“風(fēng)”這一部分主要展現(xiàn)的作品，儘管創(chuàng)作者來自於中外不同國家和地區(qū)，然而都是以一個普通人的眼光——而非藝術(shù)精英——的眼光來看待並且表現(xiàn)當(dāng)代的生活與情感。從這些作品中，我們可以看到當(dāng)代個體在工業(yè)化社會中的機(jī)械化；可以看到大眾文化中個人真實(shí)情感的缺失；可以看到都市生活中普通人的迷茫與無助，或者是荒謬和呆滯。同時，我們也可以看到對於當(dāng)代生活狀況的反思以及對於未來生活的探討。正如所表現(xiàn)的題材一樣，這些作品的語言同樣是多元而自由的，我們很難在它們之中找到一個一致的或者統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和格式，但是卻和國風(fēng)一樣，充滿了各自鮮明的特點(diǎn)。
“風(fēng)”的這部分當(dāng)代藝術(shù)作品，在陳列中我們加強(qiáng)了展品與公眾的互動性，目的在於讓觀眾可以參與到作品當(dāng)中，不僅在作品前感到好看，更要讓他們感到“好玩”、“有趣”，在“好玩”、“有趣”的感受中認(rèn)識當(dāng)代藝術(shù)，了解當(dāng)代藝術(shù)，從而喜歡上當(dāng)代藝術(shù)。例如梁鉅輝的裝置作品《變、變、變》，許多道同樣的門被置於一個房間，置身其中的你是驚喜、是焦慮、是困惑、還是迷茫？你會打開那一扇門？敞開的門背後又有什麼？會不會有一扇像童話中的隨意門那樣可以穿越時空？答案正在等待觀眾自己走進(jìn)作品去尋找，每個人的答案都會不一樣。又如王魯炎的《自行車》，幾輛與普通單車無異的自行車停放在展廳裏，若你能親自騎上去嘗試，這幾輛自行車又將帶給您不一樣的驚喜和發(fā)現(xiàn)：原來這些單車是可以倒著騎的！這些作品在讓觀眾親身體驗(yàn)的同時，使觀眾成為作品的重新演繹者，而作品也會因?yàn)橛^眾的參與和演繹，煥發(fā)出新的獨(dú)特的魅力。
面具 曾梵志 油畫 144.5x159cm 1999 年
“雅”——百餘件花鳥畫、山水畫、油畫、版畫作品，以普遍性和共通性的審美語言，給觀眾一種視覺感官和精神上的享受；以如書齋般平和嫻靜的展廳格調(diào)，讓觀眾進(jìn)入單純、輕鬆的審美環(huán)境，于喧囂的都市中獲得一刻逸靜。
詩經(jīng)中的“雅”本身是一種正樂，是文人階層審美趣味的再現(xiàn)。本次展覽“雅”這一部分的藝術(shù)作品同樣強(qiáng)調(diào)語言的感染力和審美元素。展品涵蓋了山水畫、花鳥畫、油畫、版畫、瓷器等多種藝術(shù)形式，展現(xiàn)了風(fēng)花雪月般的閒情雅物和美好場景，通過真摯的情感、純粹的語言來表達(dá)美的情感，勢必能給觀眾帶來視覺和感官的享受。觀眾駐足於此，近距離地觀賞著黃賓虹、于非誾、林風(fēng)眠等名家大師的畫作，嗅聞著淡淡的紙香、墨香，感受著滿屋的才氣、雅氣，足以滌蕩現(xiàn)代喧囂都市的疲憊，凈化原本清凈愉悅的身心。
為了讓觀眾可以在清新高雅的審美氛圍中怡養(yǎng)心性，位於三樓展廳的“雅”的部分，在展廳佈置上採用具有傳統(tǒng)符號的木隔板，營造出具有“家”的氣息的展示空間，以一種如書齋般平和嫻靜的格調(diào)，讓觀眾很快就走進(jìn)一種單純的、輕鬆的欣賞環(huán)境，沉浸到恬靜清雅、如夢似幻的藝術(shù)氛圍中，體味藝術(shù)之美帶來的無限愉悅。這種布展結(jié)構(gòu)，使走過一、二樓的熱鬧場景的觀眾，到了三樓的展廳，可以體味到另一種寧靜，從而對美的認(rèn)知也獲得一些別樣的領(lǐng)悟。
春江放筏 關(guān)山月 中國畫 126x91cm 1972 年
“頌”——匯集建國六十年來廣東最優(yōu)秀藝術(shù)家的代表作，呈現(xiàn)出他們對國家經(jīng)濟(jì)建設(shè)、社會發(fā)展、思想解放等方面“正能量”的表達(dá)。這些作品是以廣東視角和立場為主線鉤沉的一部社會發(fā)展史和藝術(shù)的發(fā)展史。
詩經(jīng)中的“頌”是宗廟祭祀之樂，突顯了國家主體和意識形態(tài)的正統(tǒng)性與嚴(yán)肅性，具有“文以載道”的宣教功能。本次展覽中“頌”的部分，選取的是最能展示國家主流意識形態(tài)的作品，匯集了建國六十年來廣東最優(yōu)秀藝術(shù)家的代表作。在這些作品中，不同時代的藝術(shù)家在特定的歷史時期對國家和社會的經(jīng)濟(jì)建設(shè)、社會發(fā)展、思想解放等方面進(jìn)行“正能量”的表達(dá)，張揚(yáng)民族正氣，呈現(xiàn)出時代主流的文化氣息。作品鮮活地呈現(xiàn)了一部濃墨重彩的中國發(fā)展史，這是建國六十年以來社會的發(fā)展史，也是藝術(shù)的發(fā)展史。與平常的發(fā)展史不同，這部用藝術(shù)作品勾成的社會史、藝術(shù)史，是以廣東為主線來書寫的，因此更加具有廣東的視角和立場。
展品中楊之光《雪夜送飯》、王玉玨《農(nóng)場新兵》、潘嘉俊《我是海燕》、林風(fēng)俗《公社假日》、邵增虎《螺號響了》、湯小銘《讓智慧發(fā)光》、林墉《宋慶齡》等都是在中國近現(xiàn)代美術(shù)史上佔(zhàn)有重要位置的作品。如《雪夜送飯》一作于1958年“社會主義國家造型藝術(shù)展覽會”中引起轟動，後來更在維也納舉行的“第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)”獲得金質(zhì)獎?wù)隆＿@些收穫無數(shù)掌聲的作品是廣東人心中當(dāng)之無愧的美術(shù)經(jīng)典，至今仍然不斷喚起人們的藝術(shù)激情。對於這些著名作品，觀眾們終於可以彌補(bǔ)往日在書上觀摩印刷版“隔靴搔癢”的遺憾，到現(xiàn)場一飽眼福。另外，值得一提的是，由於這些作品創(chuàng)作于不同的歷史階段，當(dāng)不同年齡段的觀眾走到展廳裏來，都將被喚起不同的時代記憶，産生強(qiáng)烈的藝術(shù)共鳴。
雪夜送飯 楊之光 中國畫 292x120cm 1959 年
國際化的視野，構(gòu)建中外交流平臺
此次展覽中有不少外國名家的作品。例如人們耳熟能詳?shù)奈靼嘌浪囆g(shù)家畢加索，此次展覽就展出了他的系列版畫《賽萊斯蒂娜》。同樣，西班牙超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家達(dá)利的版畫《麗達(dá)的肖像》，日本藝術(shù)家草間彌生的版畫《南瓜》《檸檬茶》等作品也將出現(xiàn)在本次展覽當(dāng)中。
英國雕塑家安東尼-葛姆雷的作品《土地》採用的是“身體與土地對話”的創(chuàng)作方式。用安東尼的話説：“反覆地用泥丸做一個形體，手就像一個子宮一樣，像一個模具一樣，很多感受從裏邊産生出來”。展品中的一尊尊小泥人，都是廣州街坊用雙手捏出來的，它們雖然只有手掌大小，粗糙、簡單，但形狀各異，每一個個體都有獨(dú)特的韻味，把他們組合起來，就形成一種勢不可擋的力量，讓人展開想像的翅膀，體會土地的博大、寬廣和厚重的底蘊(yùn)。
當(dāng)然，還有反映國外藝術(shù)家眼光中的中國，法國當(dāng)紅攝影師克勞迪?斯魯本《中國》和索瓦?豐丹的《迷失在中國》攝影作品，等等。
這些國外作品的展出不僅體現(xiàn)了廣東美術(shù)館的國際化視野，也讓中外文化得到碰撞交融。
中國 克勞迪?斯魯本 Klavdij Sluban 法國 攝影 25.2x38cm 2003-2005 年
本土符號，紀(jì)錄嶺南民眾生活
此次展覽力求貼近民眾心靈，有不少具有嶺南特色、還原廣東民眾生活場景的作品展出。
廣州西關(guān)一直是廣州極具代表性的地標(biāo)性建築，這一場景在楊蔭芳《廣州西關(guān)》（1935）一作中得到重現(xiàn)，畫作仿佛把觀眾帶往1935年的西關(guān)小巷，在河涌上泛著小舟尋找往事，欣賞和回味那些已經(jīng)被歷史淡忘的西關(guān)風(fēng)情。
《廣州，上班人流》是安哥在上個世紀(jì)八十年代拍下的廣州老場景：1986年，熙熙攘攘上班人流推著單車擁擠在海珠橋上，此情此境應(yīng)該會喚起了不少80後的童年記憶：遙想當(dāng)年，我們就是坐在爸媽的單車後架上，晃蕩著雙腿，懵懂而好奇地開始觀察這個世界。安哥在1999年《惠福西路譚氏健身所》一作中同樣關(guān)注了廣州民眾的尋常生活，通過瞬間的捕捉，用鏡頭下記憶了青春的健美，留住了那些不捨的過往。1982年的《外地幹部蹲在廣州街頭琢磨城市的變化》雖然只得幾個安靜的背影，背景是虛化的車水馬龍，動靜對比間將廣州那種日新月異、讓人措手不及的變化無聲地凝固在鏡頭下。
時光荏苒，這座城市的幾多滄桑隨著不停地拆與建早已散入歷史的塵埃，只有老作品依然在講述光陰的故事，就像“廣鋼高爐”這一極具時代印記的構(gòu)築物早已成為永恒的曾經(jīng)，留在畫作王肇民1959年的《廣鋼高爐》一作中。
專注于廣州城市影像系列作品的拍攝工作，《人民日報》攝影記者許培武用《寬幅城市?昨天廣州》、《廣東廣州——大面積拆除城市的臨時建築》等攝影作品紀(jì)錄了廣州這座城市的建設(shè)與變遷，鏡頭下昔日的“村莊”變成“豪宅”，城市的新中軸線延伸到珠江邊。而今，這些記錄珠江新城變遷的圖片陳列在廣東美術(shù)館的展廳裏，講述著繁華背後那些不為常人所知道的故事。
陳邵雄的《集體記憶之廣東美術(shù)館》（2006）則是採用了一種當(dāng)代比較先鋒的創(chuàng)作方式，邀請了上百名觀眾，用手指蘸墨在紙上一點(diǎn)一點(diǎn)地按出廣東美術(shù)館的形象，畫作也因此留下了觀眾們的體溫和故事。
另外，作為嶺南文化的重要組成部分，人文薈萃的潮汕風(fēng)情也在展覽中得到展示，如《潮汕柑市》（王蘭若、1956年）、《潮汕蜈蚣舞》（盧中見、1998年）等。肖映川的《潮汕農(nóng)家》（1989），描繪了潮汕地區(qū)古典屋宅的場景：大門微啟，天井的大瓦缸養(yǎng)著荷花，屋檐下晾著暖色的衣服，整幅畫面用色單純，不同明度的藍(lán)色構(gòu)成了畫面的主色調(diào)，傳達(dá)出異常寧靜的感覺，引起觀者懷古之思。
對於今天的人們來説，這些帶有時代痕跡和觀眾體溫的作品不但是象徵性的圖像符號，也成為歲月不可磨滅的記憶。
廣東廣州 新建築一天天擠走女孩們嬉戲的空地 許培武 34x51cm 攝影 1999 年
福到廣州，“熱吻”迎新年
為了給觀眾獻(xiàn)上一場風(fēng)雅的精神年夜飯，廣東美術(shù)館展覽現(xiàn)場亦營造出歡松愉快的過年氣氛，美術(shù)館外墻以民間傳統(tǒng)剪紙為設(shè)計元素，裝點(diǎn)出節(jié)日的紅火氣氛。展廳內(nèi)法國藝術(shù)家路易帝朗的裝置《烈焰紅唇》，似乎想要給觀眾帶來一個火辣的熱吻，願能吻出興旺、吻出紅火、吻出幸福的新生活。而《福到廣州》這幅作品無論是標(biāo)題還是內(nèi)容，都滿足了街坊對“好意頭”的追求。倘若街坊們過年想去看長城，這回也不用再到首都去，廣東美術(shù)館就有《南國長城》，讓您足不出戶在南國看一回長城當(dāng)一回好漢，仔細(xì)端詳，會發(fā)現(xiàn)“長城”上的陶瓷便是大家熟悉的廣州騎樓。另外，還有明星林志玲“蒞臨”廣東美術(shù)館陪街坊過年，劉小東《美女林志玲》的布面油畫像維妙維俏，笑容清新甜美，猶如其親身在向觀眾表達(dá)新年祝福。
美女林志玲 劉小東 油畫 200x200cm 2007 年
精品藏書、互動活動以饗觀眾
為配合本次展覽，廣東美術(shù)館舉辦了一系列互動活動，於人文圖書館舉辦“風(fēng)?雅?頌——廣東美術(shù)館叢書藏書精品展”，人文圖書館還有“臨摹名畫工作坊”，將為藝術(shù)愛好者提供紙筆顏料進(jìn)行名畫臨摹。此外，廣東美術(shù)館還將舉辦“與策展人一起看展覽”“作品天天看微網(wǎng)志線上互動”“拼圖識畫”等公共教育活動，具體資訊請留意廣東美術(shù)館人文圖書館、廣東美術(shù)館公共教育部的微網(wǎng)志、網(wǎng)站。
這場由廣東美術(shù)館于新春之際傾情為廣大觀眾呈現(xiàn)的藝術(shù)饕餮盛宴，將於2013年2月5日開幕，展覽將持續(xù)展至3月13日，春節(jié)期間照常開放，觀眾可前往免費(fèi)觀展。
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