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由魯虹、孫振華策劃的，深圳美術(shù)館主辦、西安美術(shù)館協(xié)辦的“混搭的圖像——中國當(dāng)代油畫展”將於2010年11月5日下午3點(diǎn)整在深圳美術(shù)館開幕。屆時(shí)，還將推出同名畫冊(cè)。
本次展覽共展出這14位藝術(shù)家（按首字中文拼音字母順序?yàn)樾颍┩踯幰病㈤Z 珩、劉玉潔、陳子君、李劍鋒、武小川、南 方、夏 炎、龔雷、黃一山、董 重、謝正莉、熊 鶴、薛峰的60余件力作。
“混搭的圖像——中國當(dāng)代油畫邀請(qǐng)展”是繼“歷史的圖像”展後深圳美術(shù)館推出的一批年青藝術(shù)家的當(dāng)代油畫展覽，這些青年藝術(shù)家的創(chuàng)作具有以下幾個(gè)方面的特點(diǎn)：第一、在努力借鑒對(duì)西方新表現(xiàn)藝術(shù)的觀念與表現(xiàn)方法時(shí)，十分注重從本土文化中汲取營養(yǎng)。而且，他們常常在一種非常主觀化的藝術(shù)框架內(nèi)，任意地拼貼現(xiàn)實(shí)、裁剪現(xiàn)實(shí)與組裝現(xiàn)實(shí)；第二，在商業(yè)社會(huì)的滾滾紅塵中，他們並不隨波逐流，而是仍然堅(jiān)守自己的價(jià)值追求，同時(shí)注重對(duì)於個(gè)人感受的誇張性表達(dá)；第三，在強(qiáng)調(diào)從現(xiàn)實(shí)生活中提煉觀念進(jìn)行表達(dá)時(shí)，他們始終強(qiáng)調(diào)對(duì)繪畫性的堅(jiān)守；第四，在藝術(shù)表現(xiàn)上，這些藝術(shù)家儘管很少使用新媒體進(jìn)行創(chuàng)作，但他們?cè)诤艽蟪潭壬辖栌昧讼嚓P(guān)的圖像修辭方式；而且，他們還大膽地挪用了一切現(xiàn)有的藝術(shù)手法，不僅包括古今中外的藝術(shù)，也包括對(duì)大眾文化的借鑒取捨。
對(duì)於當(dāng)下的藝術(shù)家來説，傳統(tǒng)與經(jīng)典雖然也是一種很好的方法，可並不是唯一的方法。既然當(dāng)代大眾文化已經(jīng)成為現(xiàn)代社會(huì)文化結(jié)構(gòu)的一部分，並生動(dòng)地體現(xiàn)了當(dāng)代人的慾望與想法，那麼對(duì)於當(dāng)代大眾文化的借鑒也就是合情合理的事了。問題是要從努力從中提煉出積極因素，除去平面化、庸俗化、物質(zhì)化、金錢化等消極因素。正是從以上角度出發(fā)，我們將本展命名為“混搭的圖像”。在我們看來，“混搭”是一種新的圖像方式與一種新的創(chuàng)作方法論，其具有時(shí)代特點(diǎn)，值得我們?nèi)リP(guān)注。這些藝術(shù)家給予我們的重大啟示是：在全球化的時(shí)代，借鑒外來藝術(shù)的營養(yǎng)是無可非議的，但一定要注重結(jié)合自己的文化傳統(tǒng)來進(jìn)行。實(shí)踐證明，他們的探索是極為成功的和具有一定意義的，因此值得我們深入地探討和研究。
據(jù)悉，“混搭的圖像——中國當(dāng)代油畫展”在深圳美術(shù)館將展到2010年11月30日，2011年1月22日至2月11日還將到西安美術(shù)館進(jìn)行巡展。
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