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2010年2月10日，江蘇省美術(shù)館新館舉辦試運(yùn)作開幕展，《大師大家——新金陵畫派·江蘇書畫家作品展》是其三大展覽之一，主要展出長(zhǎng)期在江蘇工作、生活，或江蘇籍的29位藝術(shù)家的精選作品。圖為《大師大家——新金陵畫派·江蘇書畫家作品展》上，吳冠中照片和作品。中新社發(fā) 姚俊 攝
著名畫家吳冠中先生於6月25日23點(diǎn)52分在北京醫(yī)院逝世，享年91歲。吳冠中是20世紀(jì)現(xiàn)代中國繪畫的代表畫家之一，為中國繪畫發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)。20世紀(jì)80年代開始，他不懈地探索東西方繪畫，實(shí)踐著“油畫民族化”、“中國畫現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念，眾多作品深入人心。中新社發(fā) 滿會(huì)喬 攝
中新社北京6月29日電 題：吳冠中：輕掩畫卷不負(fù)丹青
中新社記者 應(yīng)妮
沒有輓聯(lián)，沒有花圈，只有樓道中飄散著絲絲百合花的幽香。
位於方莊的一套普通二居室裏，吳冠中的遺像下襬放了一摞《吳冠中全集》，窄窄的桌子上別無它物，如同這個(gè)家一樣清簡(jiǎn)——除了迎門墻上掛有一幅梵谷油畫的織毯，再?zèng)]有任何裝飾物。而老人的工作室僅僅是那間不到5平方米的書房，很難相信就是在這樣的條件下，吳冠中創(chuàng)作出了那些拍賣價(jià)格動(dòng)輒幾千萬元的畫作。
吳冠中就這樣走了。
家人對(duì)老人的走是有心理準(zhǔn)備的。大兒子吳可雨説父親在走的前一天特意讓他們帶母親過來見一面，而此前老人住院時(shí)一直不讓體弱多病的老伴探望，“父親生前對(duì)後事交待過很多次，不搞遺體告別、不搞追悼會(huì)、不留骨灰”。
直到生命的最後一刻，吳冠中還在為自己的畫尋找歸宿。吳可雨正是受父親之托向香港藝術(shù)館捐贈(zèng)今年剛完成的四幅作品而錯(cuò)失最後一面。
在他生命的最後幾年，吳冠中將自己認(rèn)可的作品陸續(xù)捐贈(zèng)給了北京故宮博物院、中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、新加坡國立美術(shù)館等，“不留遺産給子女，我的作品屬於人民大眾”，他踐行著自己的承諾。
在自己91歲生日的前夕，吳冠中走了。
對(duì)於這樣一位視藝術(shù)為生命的老人來説，用年歲來衡量是沒有意義的。他終生以近乎執(zhí)著的態(tài)度癡迷于繪畫，始終筆耕不輟。“從法國留學(xué)歸國之後，吳先生了解西方文化和藝術(shù)，更重視中國傳統(tǒng)文化，他畢生探索東西方繪畫藝術(shù)的結(jié)合，並由此創(chuàng)新、確立了自己的藝術(shù)風(fēng)格，成為當(dāng)代中國藝術(shù)大師”，中國美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安接受記者採訪時(shí)如是評(píng)價(jià)。
他還記得，吳冠中今年住院前為數(shù)不多的幾次公開活動(dòng)就是來中國美術(shù)館看畫，“一次是朱德群藝術(shù)回顧展，一次是畫家喬十光畫展，前者是他留學(xué)巴黎的老同學(xué)，後者是他50多年的學(xué)生。吳先生兩次都是早早到場(chǎng)，認(rèn)認(rèn)真真看畫。”
他透露，中國美術(shù)館將於7月7日至8月2日推出“不負(fù)丹青—-吳冠中紀(jì)念特展”，展出中國美術(shù)館收藏吳冠中作品16件、吳冠中捐贈(zèng)作品46件，總共62件。范迪安認(rèn)為，吳冠中對(duì)這個(gè)時(shí)代的貢獻(xiàn)，不僅在於他獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格，更在於他的精神。他總是倡導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)新，大膽破除陳規(guī)，敢於吐露真言。他的許多見解和呼籲，是對(duì)中國美術(shù)的提示與警醒，是一種事業(yè)為公的“吳冠中精神”。
也是在生命的最後幾年，吳冠中不斷出言“針砭”中國美術(shù)界的時(shí)弊，“畫賣不出去了——好！”、“藝術(shù)家應(yīng)該是‘野生植物’”、“以獎(jiǎng)代養(yǎng)”……
在捐贈(zèng)給中國美術(shù)館的一幅題為《野草》的油畫中，魯迅的頭像是和野草一起生長(zhǎng)在大地上的，吳冠中以此表達(dá)對(duì)精神父親的理解——生於野草，葬于野草。
做一個(gè)有脊梁的中國文人是吳冠中一生的追求，他做到了。 |
