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    黑白中蘊(yùn)藏痛苦希望 珂勒惠支版畫展巡展至武漢

    藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2010-04-22 16:08:16 | 文章來(lái)源: 中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)

    珂勒惠支代表作《犧牲》。陳卓/攝

    面目猙獰的死神從背後拖住一位痛苦抗?fàn)幍哪赣H,一個(gè)孩子用雙手竭力拉住母親,不讓母親被死神帶走。凝視著珂勒惠支黑白、拙勁線條的版畫《死神與婦女》,你絕對(duì)不會(huì)無(wú)動(dòng)於衷。

    昨日,《“我的孩子,春天來(lái)了”——20世紀(jì)偉大的德國(guó)女性藝術(shù)家凱綏·珂勒惠支作品巡迴展》在湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕。這也是珂勒惠支首次“做客”武漢。

    珂勒惠支是20世紀(jì)德國(guó)版畫家和雕塑家。1931年2月,左聯(lián)五烈士被殺害,魯迅特意從上海德國(guó)書(shū)店購(gòu)得珂勒惠支的木刻《犧牲》,刊登在左連線關(guān)刊物《北斗》上。這也是珂勒惠支的作品首次被推介到中國(guó)。1936年,《珂勒惠支版畫選集》在魯迅去世後一年出版。在序言中,魯迅寫道:“她以深廣的慈母之愛(ài),為一切被侮辱和損害者悲哀、抗議、憤怒、鬥爭(zhēng)。”德國(guó)凱綏·珂勒惠支美術(shù)館館長(zhǎng)古德·弗裏茨博士在文章仲介紹説:“當(dāng)時(shí),魯迅曾經(jīng)去信邀請(qǐng)珂勒惠支為自己的作品集撰寫前言,但當(dāng)時(shí)由於處?kù)都{粹的高壓統(tǒng)治之下,她很害怕,就婉拒了魯迅的請(qǐng)求?!?/p>

    本次展覽展出從德國(guó)和紐約購(gòu)進(jìn)的珂勒惠支作品原作40余幅,分三個(gè)主題(自畫像,母與子,死亡)展示她三個(gè)系列的版畫作品:紡織工人起義,農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)和戰(zhàn)爭(zhēng)系列。作品飽含情感的張力,充滿激情的、革命性的主題與表達(dá)方式最讓觀眾感動(dòng)與震撼。如果説凡·高的一生是在用一種近乎偏執(zhí)狂般的筆觸描繪和表達(dá)自身對(duì)於生活的渴望,那麼,珂勒惠支的一生則是在用眾多沉甸甸的悲慘圖像,直面饑餓、疾病、死亡,以及呼號(hào)、掙扎與奮起,用並不美好的現(xiàn)實(shí)表達(dá)其對(duì)於美好生活的渴望。

    “珂勒惠支以版畫黑白手法表現(xiàn)內(nèi)心世界。其真實(shí)圖像的力量,好比投槍匕首的作品,對(duì)中國(guó)版畫影響長(zhǎng)達(dá)近百年?!焙泵涝涸洪L(zhǎng)徐勇民介紹説,“她改變了中國(guó)人的審美視角,除了月份牌美人畫,中國(guó)人也可以看黑糊糊的版畫了;中國(guó)藝術(shù)家也懂得了在水墨韻致之外,黑白還蘊(yùn)有以刀代筆的力量?!?/p>

    本展由中國(guó)著名當(dāng)代藝術(shù)家、湖美校友曾梵志為母校90週年?duì)烤€引進(jìn),將在湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出20天。為慶祝90年華誕,湖美還將開(kāi)展“美術(shù)與文獻(xiàn)回顧展”、“優(yōu)秀畢業(yè)生作品聯(lián)展”、“第三屆國(guó)際大學(xué)生海報(bào)雙年展”等多項(xiàng)藝術(shù)活動(dòng)。

    1867.7.8- 1945.4.2,德國(guó)表現(xiàn)主義版畫家和雕塑家,20世紀(jì)德國(guó)最重要的畫家之一。她的早期作品《織工反抗》、《起義》和《死神與婦女》、《李卜克內(nèi)西》、《戰(zhàn)爭(zhēng)》(組畫)等,不僅以尖銳的形式把在資本主義制度下工人階級(jí)的悲慘命運(yùn)和勇於鬥爭(zhēng)的精神傳達(dá)出來(lái),而且喚醒人們反對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng),要根除戰(zhàn)爭(zhēng)根源,實(shí)現(xiàn)世界大同的理想。1914年在第一次世界大戰(zhàn)中,她的兒子被徵入伍在西線陣亡。兒子去世後她創(chuàng)作了許多悲傷母親的形象,宣傳反戰(zhàn)思想。她的作品充滿悲傷和悽慘的情緒,如實(shí)反映了19世紀(jì)末20世紀(jì)初德國(guó)底層人民的可悲狀況。1927年應(yīng)邀訪問(wèn)蘇聯(lián),蘇聯(lián)的社會(huì)建設(shè)大大鼓舞了她,回國(guó)後創(chuàng)作的石版畫《遊行示威》、《團(tuán)結(jié)就是力量》、《母與子》等,表明瞭她對(duì)無(wú)産階級(jí)解放事業(yè)的新認(rèn)識(shí),藝術(shù)水準(zhǔn)也達(dá)到一個(gè)新的境地。1933年希特勒上臺(tái),她雖然受到迫害,仍堅(jiān)持作畫,代表作《死亡》和《哀悼基督》以粗獷的線條,強(qiáng)烈的黑白對(duì)比,描繪了生與死的激烈搏鬥,宣泄了她憤懣的情緒。

     

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