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方力鈞布面油畫作品
繼張曉剛、王廣義等人陸續(xù)推出大型回顧展後,藝術(shù)家方力鈞的代理畫廊阿拉裏奧北京藝術(shù)空間也于12月11日在廣東美術(shù)館推出了《方力鈞:時間線索》,以四個展廳的規(guī)模介紹和討論藝術(shù)家的創(chuàng)作經(jīng)歷,展出了方力鈞在不同階段積累的文獻資料、創(chuàng)作手稿以及2000年之後的新作。
其中,方力鈞爬八達嶺長城、下河游泳等極其私人化的生活記錄也出現(xiàn)在了展覽中。
展出作品,也展示歷史大事件
《方力鈞:時間線索》是廣東美術(shù)館第一次大規(guī)模介紹和討論藝術(shù)家的創(chuàng)作經(jīng)歷的大型展覽。此次展覽的前言,仍由原館長、已任職于中央美術(shù)學(xué)院的王璜生撰寫。
這個個展分為文獻和新作兩大部分。在文獻展覽部分,以時間為節(jié)點,追溯了方力鈞是如何走上藝術(shù)道路的,最早的習(xí)作、教育經(jīng)歷、創(chuàng)作過程和極其個人化的生活記錄一同展出。其中,鄧小平南巡、詩人徐敬亞發(fā)表《崛起的詩群》等政治、文化大事件也作為輔佐部分,進行並置展示。策展人郭小彥認為,藝術(shù)家的創(chuàng)作,直接勾連起了時代氛圍、事件、社會發(fā)展變化,“藝術(shù)家對於世界、生命過程的細緻思考,可能會有天才預(yù)言般的意義”。
方力鈞在談起個展的初衷時説,他一度被作為藝術(shù)明星、當(dāng)代藝術(shù)“F4”受到談?wù)?有誇獎,也有謾罵。他在接受記者採訪時表示,很多爭論都是在沒有上下文的情況下進行的,他們不了解自己創(chuàng)作的社會、歷史、心理環(huán)境以及個人經(jīng)歷。“藝術(shù)批評如果脫離了這些,就難免處在最初級、最不理性、最不科學(xué)的階段。”方力鈞認為,在沒有基礎(chǔ)平臺上談?wù)撍囆g(shù)家和他的作品,就只能是“不著邊際在一個泥坑裏打架”。
“過了這個階段,金錢就不重要了”
作為藝術(shù)市場上的明星藝術(shù)家,方力鈞和王廣義、張曉剛、岳敏君在當(dāng)代藝術(shù)界有“F4”之稱,他們的作品在拍賣市場上屢屢創(chuàng)下天價記錄。隨著黃專策劃的“另外一個王廣義”,還原了一個被市場誤讀的當(dāng)代藝術(shù)明星王廣義之後,美術(shù)界便多次推出有極強文獻性質(zhì)和歷史追溯特點的個展。這些個展宣稱的目的,都是期望呈現(xiàn)真實的自己,一個在光頭、笑臉、毛時代符號等標簽性的符號之外的真實自己。
此次展覽學(xué)術(shù)主持、中國美術(shù)學(xué)院教授呂澎也稱,《方力鈞:時間線索》要實現(xiàn)的展覽目的,就是告訴觀眾作為藝術(shù)家的方力鈞之所以成為今天這個方力鈞的原因。在談及市場和金錢對藝術(shù)家的影響時,方力鈞説,“我們現(xiàn)在過度看重藝術(shù)的商業(yè)性和價格因素,它是很重要,沒有錢,藝術(shù)無法良性發(fā)展,你很容易就餓死了;但過了這個階段,金錢真的不重要,除非你是愛錢的瘋子”。
方力鈞也認為,市場和政治總是會馴化藝術(shù)家,在自由和野性之間,你需要不斷掙扎,只有你不斷掙扎,馴化的效果就會減弱;但這種馴化並不會消失。
成為首批受聘藝術(shù)家很高興
最近,羅中立、徐冰、許江、韋爾申、蔡國強、張曉剛、曾梵志、方力鈞、岳敏君等人加入具有官方背景的中國藝術(shù)研究院中國當(dāng)代藝術(shù)院,有批評者指稱當(dāng)代藝術(shù)家已被招安。
被外界稱為當(dāng)代藝術(shù)院“院士”的方力鈞在接受本報記者採訪時表示,批評的人把這件事情看得太重大了,一個人在社會中可以有多重身份,在這樣的多重身份中,院士也只是一部分。能夠成為首批受聘藝術(shù)家,得到別人的誇獎和承認,從內(nèi)心來説,是高興的事情,我們不能因為誇獎你的是體制內(nèi)的人,就齜牙咬他,“我覺得這個想法很奇怪”。 |
