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王艷萍 屏風(fēng)系列 聚NO.1
張健君 墨園
近日在上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的“第一屆林州水墨雙年展”，邀請(qǐng)近120位在近30年的水墨實(shí)驗(yàn)中有代表性的藝術(shù)家參展，展覽分為國(guó)畫名家、現(xiàn)代水墨、新文人畫、實(shí)驗(yàn)水墨、觀念水墨、經(jīng)典書法、現(xiàn)代書法、後文人水墨等8個(gè)單元，並將在河南林州水墨藝術(shù)博物館、上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館與京尚元素美術(shù)館三地巡迴展覽。
舉辦高峰論壇
據(jù)悉，這次展覽不僅有龐大的參展藝術(shù)家陣容，還有強(qiáng)大的策展團(tuán)隊(duì)：由劉驍純先生擔(dān)任總策劃，由著名藝術(shù)家和資深策展人朱青生、嚴(yán)善淳、張羽、杜放、魏立剛、黃巖、韓偉華組成策展團(tuán)隊(duì)。
此外，主辦方還將在12月19日在上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館舉辦“30年中國(guó)水墨藝術(shù)”的高峰論壇，並邀請(qǐng)這一領(lǐng)域的代表藝術(shù)家和著名策展人參加這一盛事。主辦方還將舉行中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)大型文獻(xiàn)首發(fā)儀式，這也是對(duì)近30年中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)文獻(xiàn)的一次重要整理，文獻(xiàn)包含各個(gè)歷史時(shí)期的中國(guó)水墨藝術(shù)的原始檔案，包括手稿影印件等等。
檢閱30年當(dāng)代水墨
主辦方表示，中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)經(jīng)過了30年的發(fā)展，從1985年“新文人畫”到上世紀(jì)90年代的實(shí)驗(yàn)水墨，再到後來的觀念水墨等，名家輩出，流派紛呈，這種中國(guó)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)有別於歐美的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和後現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)，這些藝術(shù)家的水墨變革是建立在傳統(tǒng)文人的世界觀基礎(chǔ)上的，這是一種後文人藝術(shù)狀態(tài)，因此，林州水墨雙年展是在這一背景下對(duì)中國(guó)30年水墨藝術(shù)、書法藝術(shù)的一次學(xué)術(shù)研究和一次學(xué)術(shù)檢閱。
展覽的主題是“後文人”
主辦方強(qiáng)調(diào)，中國(guó)水墨有其獨(dú)特的傳統(tǒng)——中國(guó)自宋以後，中國(guó)的繪畫超越技術(shù)層面和視覺再現(xiàn)層面，最終演變成一種生活方式，走向了蘇軾提倡的一種新文人境界，人畫合一或者天人合一的一種境界，也就是説中國(guó)不是以職業(yè)來劃分藝術(shù)家的，藝術(shù)家既是詩人、畫家，又是官場(chǎng)的高手，他們“窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下”。這種文人精神，在今天看來是一種整體主義態(tài)度，他們強(qiáng)調(diào)文人的多面性，及對(duì)人生的一種把玩態(tài)度、遊戲態(tài)度。
中國(guó)的近現(xiàn)代藝術(shù)，一度被西方的價(jià)值觀所左右，直到了改革開放，特別是伴隨著中國(guó)作為世界經(jīng)濟(jì)中心及世界消費(fèi)市場(chǎng)的建立，傳統(tǒng)文化在當(dāng)代的突圍再次成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)焦點(diǎn)，30年裏，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代水墨流派紛呈，大師輩出，不管這些藝術(shù)流派在藝術(shù)觀點(diǎn)上有多大的差異和分歧，有兩點(diǎn)是共通的，一個(gè)都是建立在整合中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)資源和西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)資源基礎(chǔ)之上的，第二是這些藝術(shù)家他們大部分都不是西方意義上的職業(yè)藝術(shù)家，沒有被畫廊博物館系統(tǒng)所覆蓋，也沒有被簡(jiǎn)單的線性藝術(shù)史所覆蓋，他們重操文人舊業(yè)，他們的職業(yè)多種多樣，藝術(shù)只是他們生活的一部分，而非全部，這種後文人狀態(tài)，為中國(guó)當(dāng)代水墨書法藝術(shù)的創(chuàng)新提供了原動(dòng)力，故而第一屆林州水墨雙年展的學(xué)術(shù)主題定位為後文人，旨在宏觀的研究和總結(jié)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史中分量最重的，以往又被忽視的水墨藝術(shù)和書法藝術(shù)這一現(xiàn)象。 |
