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俄羅斯藝術(shù)市場是本土收藏家快速成長的大市場。無奈，龐大的金錢利益也使得藝術(shù)收藏蒙上諸多偽畫事件。康丁斯基與馬列維奇，這兩位影響當(dāng)代藝術(shù)市場甚巨的俄羅斯絕對主義藝術(shù)家，其畫作就陷入這樣的偽畫風(fēng)暴中。
為慶祝紐約古根漢美術(shù)館成立五十週年，該館于9月18日上午以康丁斯基(1866-1944)大展作為週年慶大禮，總共匯集一百多件大師畫作同時(shí)展出，佔(zhàn)據(jù)了整個(gè)美術(shù)館的主要展覽區(qū)。此展將持續(xù)到明年年初，展出內(nèi)容分別來自紐約古根漢美術(shù)館、巴黎龐畢度中心以及慕尼黑連巴赫市立畫廊(Städtische Galerie im Lenbachhaus)，這三個(gè)地點(diǎn)是全球主要收藏康丁斯基作品的地方。其實(shí)從去年10月開始，康丁斯基的回顧展就從慕尼黑連巴赫市立畫廊開始連番展出(2008年10月到2009年2月)，今年4月由巴黎龐畢度中心(2009年4月到8月)接棒，剛開展的古根漢美術(shù)館則是回顧展的第三站。
這次在紐約展出的油畫將近一百多件、紙上水彩作品有六十多件，主要透過康丁斯基學(xué)會(la Société Kandinsky)的專家策畫與選件。康丁斯基學(xué)會成立於1981年，主要的工作除了推廣康丁斯基的藝術(shù)以外，更重要的是出版藝術(shù)家的編年目錄(catalogue raisonné)，並提供康丁斯基作品的鑒定服務(wù)。儘管該學(xué)會曾對外表示他們的意見僅供參考，並非為藝術(shù)家畫作真?zhèn)蔚蔫b定單位，但是其影響力甚巨，使得近年來國際拍賣公司在遇到康丁斯基作品的委託時(shí)，都會優(yōu)先邀請這個(gè)位於巴黎的學(xué)會做鑒定工作，如果沒有獲得肯定的答案，拍賣公司往往會拒絕作品送拍。
鑒定vs.價(jià)格
相較于其他背景條件相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)家，這樣一個(gè)鑒定組織的存在，對於市場價(jià)格之影響，或許是一個(gè)很重要的推升力道。紐約蘇富比于2006年11月秋拍的印象派與現(xiàn)代藝術(shù)夜拍，就有一件由康丁斯基遺孀妮娜(Nina Kandinsky)釋出的風(fēng)景畫作，拍出908萬美元的成交價(jià)。兩年後，佳士得推出另一件1909年色彩鮮艷的作品，也在紐約夜拍中交出1688萬美元高價(jià)。平均而言，康丁斯基的作品在20世紀(jì)的俄羅斯現(xiàn)代藝術(shù)家中，可説是市場上最具指針性、價(jià)格相對也穩(wěn)定的拍品。
但是康丁斯基的藝術(shù)市場表現(xiàn)應(yīng)該是一個(gè)特殊案例，例如同期較知名的代表性藝術(shù)家馬列維奇(1878-1935)在拍賣場上的成績，就是兩極化的結(jié)果。儘管蘇富比在2008年秋拍徵得一件名為《絕對主義構(gòu)圖》(suprematist composition)的大作，加上傭金最後以高達(dá)6千萬美元的天價(jià)成交，但是根據(jù)佳士得的成交紀(jì)錄，馬列維奇的作品至2009年春拍為止都未有逾百萬美元門坎的成績。大致而言，除了偶而出現(xiàn)的特殊情況外，其價(jià)格大抵很難達(dá)到康丁斯基的市場水準(zhǔn)。
姑且不論上述二位具有全球收藏基礎(chǔ)的俄羅斯藝術(shù)家，其他前衛(wèi)運(yùn)動成員的作品則是另一場更難以厘清的混戰(zhàn)。今年夏天，美國《藝術(shù)新聞》雜誌(ART news)以六個(gè)月的時(shí)間進(jìn)行調(diào)查與訪談，完成一份20世紀(jì)初期俄羅斯前衛(wèi)運(yùn)動的藝術(shù)市場專題，該雜誌巨細(xì)靡遺地呈現(xiàn)這一類作品假畫縱橫的實(shí)況，細(xì)數(shù)從國家級研究機(jī)構(gòu)與典藏單位的鑒定風(fēng)波，到拍場假畫被揭穿的一連串事件。
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