| “中國現(xiàn)代美術(shù)奠基人系列·劉海粟大型藝術(shù)展”在京開幕
巴黎聖母院夕照
雷瀑奔騰圖（中國畫）
黃山一線天奇觀（中國畫）
展出100件劉海粟代表作品
此次展覽展出的100 件作品是劉海粟先生各個時期的代表作品，其中包括《披狐皮的女孩》、《言子墓圖》、《石湖蕩天下第一松》、《巴黎聖母院夕照》、《向日葵》、《北京前門》等。
據(jù)悉，本次“劉海粟大型藝術(shù)展覽”採取立體布展的方式，在炎黃藝術(shù)館的一層大廳裏，滾動播出劉海粟先生及其畫作的視頻資料，二層大廳則展出資料及大師作品。此外，“時代潮流中的劉海粟”專題學術(shù)講座也同步推出。上海大學藝術(shù)研究院教授李超首講“劉海粟與中國洋畫運動”，對1910年至1940年，劉海粟在中國近現(xiàn)代美術(shù)歷史上留下的重要文獻進行了解讀。
李超教授表示，劉海粟的藝術(shù)人生極為豐富，留下了許多重要的文獻，也伴隨著許多爭議。從技法的角度而言，儘管在中國近代美術(shù)發(fā)展歷史上，也有藝術(shù)家能夠與劉海粟先生比肩，但像他這樣走到風口浪尖，成為“被時代誤讀的總和”的一位藝術(shù)家，卻實在罕見，這也是劉海粟有別於其他大師的一點。他説，今年的研究發(fā)現(xiàn)，劉海粟留下了很多資料，特別是中國洋畫運動時期的文獻非常珍貴，有些甚至塵封了幾十年仍處於未解密的狀態(tài)，需要認真解讀這些文獻資料，才能還原一個真實的劉海粟。
專題文及圖翻拍：
由炎黃藝術(shù)館推出的“中國現(xiàn)代美術(shù)奠基人系列·劉海粟大型藝術(shù)展”，日前在北京開幕，這也是繼徐悲鴻大展之後，該館推出的又一力作。劉海粟是二十世紀中國現(xiàn)代美術(shù)史上一位天才的藝術(shù)家，他傳奇式的一生猶如他的作品一樣，構(gòu)成了中國現(xiàn)代美術(shù)一道絢麗的風景。劉海粟的藝術(shù)以強悍的精神力賦予現(xiàn)代的中國以深刻的啟蒙。
率先倡導人體寫生引軒然大波
劉海粟的藝術(shù)生涯，從起步到發(fā)展，就是從上世紀初到上世紀40年代的一段時間。在這一段時間裏，他做了一些非常重要的事情。比如，他最先讓社會知道了什麼是西洋畫，這不是通過他的演講，也不是通過展覽，而是他創(chuàng)辦了我國教育史上的第一所美術(shù)學院——上海美術(shù)專科學校。
當時的美術(shù)學校無法官辦，只能民營。劉海粟的叔父出錢，讓劉海粟辦學校，在美術(shù)學校期間，他又創(chuàng)辦了中國歷史上第一本美術(shù)雜誌，這是他借鑒多方、特別是日本藝術(shù)教育做法的結(jié)果。建校後，學校並不大，到學校來上課的人也不多，學校大多通過函授的形式來指導學生。西洋畫重視寫生和模型，後來，他們又了解到歐美等地很重視人體寫生，因此，早在1918年前後，他們就已率先提出人體寫生，併為此在國內(nèi)掀起軒然大波。
最早致力於推進全國美展
劉海粟一生中第一個重量級的個展是在北京師範大學風雨操場舉辦的。這個展覽得到了蔡元培先生的大力支援和鼓勵。李超介紹説，劉海粟人脈很廣，其中尤以蔡元培先生對他非常提攜。“他也很聰明，曾經(jīng)寫信給蔡先生，要求蔡先生支援美術(shù)學校的教育工作，並擔任校董職務。蔡元培不但給劉海粟回了信，還邀請劉海粟到京，併為劉海粟的第一個個展與人合寫了前言?！倍瑫r，持續(xù)了近10年的“模特之爭”，也成為劉海粟影響上海美術(shù)發(fā)展的一個重要事件。
此後，劉海粟還致力於推進全國美展。早在1925年，劉海粟還在江蘇時，就曾經(jīng)提出江蘇應該承辦一個美術(shù)展覽。只是在後來，當全國美展真正舉辦的時候，劉海粟已經(jīng)淡出了，“但他確實是不遺餘力倡議舉辦全國美展最早的人之一”。
之後，劉海粟流亡日本，認識並接受了印象派和西方現(xiàn)代藝術(shù)；遊學歐洲，真實地接觸了西方現(xiàn)代派藝術(shù)，這些更促使劉海粟去反觀中國文化，也決定了他此後一生都致力於“中西融合”的藝術(shù)道路。
為了建立新時代的藝術(shù)標準，劉海粟很早借鑒西方藝術(shù)，但是，他的藝術(shù)本源卻來自石濤、鄭道昭等人，後來又深受康有為、蔡元培等人的影響，吸取了塞尚、凡·高和馬蒂斯的藝術(shù)觀念。劉海粟始終有自己獨特的繪畫語言，他的油畫和中國畫的意境始終是融為一體的。
專訪劉海粟之女劉蟾：
他是嚴父也是慈父
廣州日報記者：生活中的劉先生是什麼樣的，他嚴厲嗎？
劉蟾：應該説父親給我的印象，在幾個階段中都不同。
我還記得，小時候，父親特別忙，我們在家裏很少見到他。那時候?qū)λ挠∠缶褪歉吒叩?，身材很魁梧，儘管父親從來沒有打過我們，但我們這些小孩子總是躲著他。兄弟姐妹們只要聽到有鑰匙開大門的聲音，就馬上躲到樓上去。
廣州日報記者:那從什麼時候開始，父親給您的印象改變了？
劉蟾：一直到我10多歲，“文革”開始了。那段時間，我們的日子過得非常艱苦，但他常和我聊天，聊起傅雷，談起他和幾個朋友一同在法國考察學習繪畫的日子，他們?nèi)绾纹D苦地學習和探討藝術(shù)，正是這個時候，我覺得父親很了不起。那時，對待一些苦難他從來不抱怨，而且也不像以前那樣嚴厲，他變成了一個慈父。
廣州日報記者：劉先生教授美術(shù)的時候，如何指點學生的？
劉蟾：有一個小故事，是父親的一個學生後來偷偷告訴我的。父親對於古畫非常熱愛。如果不太懂藝術(shù)，掛在墻上的古畫他是不會讓近距離欣賞的。有時候我離得近了，父親就説，不要離古畫太近，呼吸會影響古畫的。但是，對於自己的學生，父親卻毫不吝嗇。一次，這名學生把自己臨摹的古畫拿到我家，向父親請教，這是個很有才氣的學生，父親看了非常高興，乾脆就把古畫借給了這位學生，讓他拿回家去臨摹，這讓這名學生非常感動。
廣州日報記者：除了畫畫，劉先生平時還有其他的愛好嗎？
劉蟾：除了畫畫，父親還愛好音樂，喜歡研究古詩詞、書法。父親在飲食方面很挑剔，他的嘴巴特別厲害，比如，你蒸了條不新鮮的魚，父親一吃就能吃出來，他很喜歡美食，直到他年紀大了以後，還是很喜歡吃紅燒豬蹄，就喜歡吃肥肥的豬腳皮，不過父親自己卻從未下過廚。
父親高興起來會和你滔滔不絕地聊天。他的脾氣特別隨和，一次，父親的一個秘書對我説，小妞，你看你爸爸脾氣怎麼這麼好，明明人家是騙他的，他還當人家是好人。
看父親的畫就能從中了解他的脾性，他的畫都很大氣，色彩鮮明，大多是潑墨潑彩的，他非常喜歡黃山，這和他的開朗、開闊的心胸都有關係。 |
