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99藝術網7月31廣州訊(記者石棱、通訊員湯沁)今日上午10點，由廣東美術館籌劃、舉辦的“85以來現象與狀態”系列展的湖北、湖南地區展“兩湖潮流——湖北?湖南當代藝術展1985—2009”，在廣東美術館1、2、3、4、6、7、8號廳，一、二層公共空間及廣場隆重開展。99藝術網就本次展覽及'85新潮對中國當代藝術的意義等學術問題，特別採訪了批評家朱青生。
99藝術網：老師謝謝您接受99藝術網的採訪，想問您幾個問題，就是您是如何看待這次展覽的?
朱青生：我現在剛剛開始看，還在思考這個問題，你説的這個問題我還在想。怎麼來看待個展覽，當然我來之前很希望看到的是一個回顧歷史的展覽，現在主要看到還是展示他們創作現象的一個展覽。這裡邊的問題交織在一起了，就是什麼是兩湖的藝術，到底是在兩湖生活過的人，還是兩湖出生的人，還是目前在兩湖創造的人。這三個問題混在了一起，我現在還在梳理這之間的關係。
99藝術網：“85新潮”，後來是與90年代熱議的“後殖民主義”有一些關係，您覺得這兩者有什麼區別，或者您的認識是什麼樣的?
朱青生：我覺得這是兩個完全不同性質的問題“85新潮”這個説法，首先是兩個複雜問題的綜合，一個就是以兩湖中間的美術新潮為代表的叫“新潮”，“85”是因為85年的時候，大家活動開始有所呈現。那麼“85新潮”是一個自覺的現代藝術運動?！搬嶂趁瘛笔莿e人看看待藝術的方法或者藝術採取的策略，在90年代有一些這種情況，因為自覺的現代主義創造的部分已經開始減弱了，就會出現這種情況。但是“後殖民”本身有很複雜的原因，現在人們把“後殖民”和“晚期殖民”混為一談，這個需要警惕。
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