| 當(dāng)一個(gè)個(gè)來自日韓的動(dòng)漫企業(yè)帶著漫畫新品，借第五屆中國國際動(dòng)漫遊戲博覽會(huì)的“T臺(tái)”，紛紛在上海展覽中心安營紮寨搶佔(zhàn)市場時(shí)，上海美術(shù)大展上，被安排在上海美術(shù)館二樓夾層幽暗空間展示的寥寥幾幅連環(huán)畫，多少顯得有些寂寞……
作為上海目前級(jí)別最高的美術(shù)盛會(huì)，兩年一屆的上海美術(shù)大展總能網(wǎng)羅到這座城市美術(shù)精英的力作。加之第11屆全國美展上海的146件參展作品要從大展中選出，本次應(yīng)徵畫作數(shù)量達(dá)到創(chuàng)紀(jì)錄的2000多件。上海美協(xié)連環(huán)畫藝委會(huì)主任葉雄卻有些犯愁，因?yàn)閼?yīng)徵稿件的“大頭”仍然是油畫、國畫和雕塑，而曾經(jīng)火極一時(shí)的海派連環(huán)畫投稿量不到10套，題材和技法上的一成不變，讓這些畫幾乎看不出時(shí)代感。
傳統(tǒng)連環(huán)畫淡出，緣于日韓漫畫的大肆“侵入”，這似乎已成定論。對(duì)此，葉雄卻拋出了完全不同的觀點(diǎn)：“連環(huán)畫的沒落純屬‘自殺性’事件!”
紅極一時(shí)
曾幾何時(shí)，趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》，程十發(fā)的《畫皮》，劉旦宅的《屈原》，華三川的《白毛女》，王叔暉的《西廂記》……“增一筆則多，減一筆則少”，黑白線條所呈現(xiàn)的民間故事裏的愛恨表情和歷史經(jīng)典中的宏大場面，主宰了一代人的閱讀記憶。在那個(gè)屬於平面紙媒的年代結(jié)束時(shí)，連環(huán)畫成為人們的收藏。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1949年到1994年，中國出版了3.6萬餘種連環(huán)畫。“迷戀連環(huán)畫是對(duì)我最早的文學(xué)熏陶。記得小時(shí)候母親給我兩毛錢看電影。我電影不看，就在書攤前泡上半天，一分錢一本，看完20本連環(huán)畫，回家説看了一場電影。母親問我電影阿好看?我把看過的電影連環(huán)畫講了一遍，但最後露餡了。因?yàn)槟莻€(gè)電影根本沒放。”市民曹先生的一番回憶，則流露出了上世紀(jì)五六十年代的孩子對(duì)連環(huán)畫的特殊感情。
一蹶不振
“人們總説是日韓漫畫搶了連環(huán)畫的飯碗，但我認(rèn)為最主要的原因是業(yè)界自身造成的。”葉雄透露，在上世紀(jì)80年代中期，隨著一個(gè)省市只能有兩家出版社(一般為美術(shù)社和少兒社)出版連環(huán)畫讀物的禁令被打破，連環(huán)畫進(jìn)入了一個(gè)泡沫繁榮期。追求高利潤，各地出版社一哄而上爭相出版連環(huán)畫讀物;而衝著豐厚的稿費(fèi)，原本主業(yè)國畫、油畫的畫家紛紛畫起了連環(huán)畫。據(jù)説，最輝煌的時(shí)候，僅上海人民美術(shù)出版社就匯聚了國內(nèi)連環(huán)畫繪畫人才“108將”。
更有甚者，為趕工，原本3天畫一張連環(huán)畫的速度被一再打破，一再提速的結(jié)果是一天畫10張!如此炮製的連環(huán)畫書籍被戲稱為“跑馬書”，粗製濫造、大量繁殖。“當(dāng)時(shí)沒有人預(yù)感到潛在的危機(jī)，也沒有人想去創(chuàng)新，創(chuàng)新根本沒有時(shí)間。久而久之，突然有一天，連環(huán)畫被曾經(jīng)喜愛它的讀者徹底拋棄了，一個(gè)一蹶不振的市場擺在連環(huán)畫面前，無從選擇了。”葉雄不無遺憾地説。
後來的種種努力都顯得力不從心。儘管上海人民美術(shù)出版社陸續(xù)重印了一批連環(huán)畫作品，儘管在2005年中國嘉德四季拍賣會(huì)上，程十發(fā)的連環(huán)畫原稿《召樹屯和喃AS娜》以1100萬元的天價(jià)成交，使連環(huán)畫原稿的身價(jià)大增，但市場並沒有因此改變走向，一番懷舊後，連環(huán)畫依然落漠。
人才斷層
“糟糕的是人才出現(xiàn)了斷層!”上海中國畫院畫師楊正新告訴記者，當(dāng)國畫、油畫價(jià)格成千上萬倍地飆高時(shí)，連環(huán)畫從36元月薪時(shí)期的5元一幅，到現(xiàn)在還基本停留在幾十元至幾百元的單價(jià)。除了個(gè)別畫家不為所動(dòng)地堅(jiān)守陣地外，大部分連環(huán)畫家紛紛轉(zhuǎn)型畫國畫。“他們本來就有很好的素描功力，一齣手就是一幅佳作。”
更加致命的是連環(huán)畫在選題和繪畫手法上的故步自封。以本次上海美術(shù)大展中的5幅連環(huán)畫為例，選題依然多為古今中外名著和革命傳統(tǒng)故事，過於“高、大、全”的主題多少有些拒人于千里之外;雖然每幅都講究構(gòu)圖，但由於畫面?zhèn)戎乇憩F(xiàn)故事，少了動(dòng)感，少了細(xì)節(jié)表情，自然也就少了共鳴。
專家介紹説，在一些國家，連環(huán)畫一直是個(gè)重要書種。之所以長期受歡迎，是因?yàn)樗睦L畫手法與現(xiàn)代審美感覺緊密相扣，比如一些連環(huán)畫糅入了電影蒙太奇的表現(xiàn)手法，畫面不局限于一幅畫，特寫、放大的擬聲詞、畫面和文字的比例、畫框的形狀等都有無限變化的想像，讓看連環(huán)畫的人有看電影的感覺，“所有這些變化，都需要畫者的激情、技法和不老的藝術(shù)心理。這正是我們目前的連環(huán)畫創(chuàng)作所缺少的。”
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