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現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮使藝術(shù)名家的作品為市場(chǎng)競(jìng)相獵取，在大批當(dāng)代藝術(shù)名作通過拍賣流向私人藝術(shù)機(jī)構(gòu)的時(shí)候，我們的公共藝術(shù)收藏與展示被忽略了。作為老一代藝術(shù)家，靳尚誼的此次捐贈(zèng)行為，在彰顯藝德的同時(shí)，也起到了一個(gè)良好的示範(fàn)作用。
日前，“靳尚誼捐贈(zèng)作品展”在中國美術(shù)館開幕，此次著名油畫家，75歲的靳尚誼先生向中國美術(shù)館集中捐贈(zèng)的14幅油畫作品和25幅素描作品中，既有他上世紀(jì)八十年代“新古典”風(fēng)格的代表作《側(cè)光人體》和九十年代探索現(xiàn)代人精神面貌的代表作《驚恐的婦女》，還有近年的新作《八大山人》等，與之前捐贈(zèng)中國美術(shù)館的作品一併展出，也讓大家看到了靳尚誼藝術(shù)發(fā)展的過程。
關(guān)於此次展覽，靳尚誼的態(tài)度頗有意味：“近年來各地都在興建美術(shù)館，而沒有藏品是很可憐的。一個(gè)藝術(shù)家最好的作品應(yīng)該留在美術(shù)館，捐贈(zèng)才是藝術(shù)品最好的文化歸宿。古代中國沒有美術(shù)館和博物館文化，而美術(shù)館和博物館對(duì)推動(dòng)現(xiàn)代文明的發(fā)展與藝術(shù)的進(jìn)步有不可估量的作用?！彼?yuàn)意從自己做起，把最好的作品有目的地捐給國家美術(shù)館和一些地方美術(shù)館。
靳尚誼是我國當(dāng)代著名油畫藝術(shù)家、美術(shù)教育家，曾長期擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等重要職務(wù)。他1949年考入徐悲鴻執(zhí)掌的國立北平藝專，在新中國成立的禮炮聲中邁進(jìn)中央美術(shù)學(xué)院，今年也是他從藝六十週年。作為新中國高等美術(shù)教育培養(yǎng)起來的第一代畫家，他幾十年來致力於推動(dòng)建構(gòu)油畫的中國學(xué)派，倡導(dǎo)發(fā)揮油畫藝術(shù)的文化功能，在油畫探索與研究上，體現(xiàn)了中國油畫的學(xué)術(shù)精進(jìn)。除了向中國美術(shù)館捐贈(zèng)作品，他也積極支援其他公立美術(shù)館，向中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館捐贈(zèng)了《青年女歌手》等4幅作品，還陸續(xù)向上海美術(shù)館捐贈(zèng)了《畫家黃賓虹》等3幅作品，向劉海粟美術(shù)館、寧波美術(shù)館、北京畫院美術(shù)館、河南省美術(shù)館也都捐贈(zèng)了作品。
靳尚誼的繪畫創(chuàng)作是以中國革命歷史題材畫為起點(diǎn)的，他在改革開放之前的近20年時(shí)間內(nèi)，創(chuàng)作了大量的歷史題材畫，如《登上慕士塔格峰》、《十二月會(huì)議》、《長征》等作品。改革開放後，他轉(zhuǎn)型到人物肖像畫，並心無旁騖地一直堅(jiān)持下去。靳尚誼輕描淡寫地解釋道：“畫那樣的歷史題材大畫很累，我能力有限，就畫一個(gè)人吧。那樣更容易表達(dá)社會(huì)內(nèi)容和我的心情，這也是我力所能及和喜歡的事情。”靳尚誼在回顧自己的藝術(shù)經(jīng)歷時(shí)透著謙遜，他表示，直到1983年才對(duì)造型有了比較滿意的表達(dá)，而那時(shí)他已經(jīng)快50歲了。
當(dāng)年那幅著名的《塔吉克新娘》僅僅被他看作是油畫技術(shù)與創(chuàng)作走向成熟的開始。而在靳尚誼的學(xué)生、中央美術(shù)學(xué)院副院長徐冰看來，靳尚誼作品中傳達(dá)出的優(yōu)雅、純正和寧靜，直到今天也獨(dú)樹一幟。
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