鄭乃銘：俄羅斯當代藝術格調滑稽、幽默

　　俄羅斯策展人LioUdmioa Voropai説.幾年前的俄羅斯，恐怕連最樂觀的藝術家都難預料俄羅斯當代藝術能夠像今天這樣成功。甚且也沒有人會想得到，俄羅斯藝術品市場的空前繁榮，在俄羅斯幾乎每天都會有新的畫廊和藝術機構成立，購買當代藝術品、在新設立的私人藝術品陳列室展出自己的收藏，現(xiàn)在竟然成為俄羅斯新貴最風行的社會行為。

　　藝術消費行為之所以在俄羅斯受到重視，基本背景因素當然還是出在經(jīng)濟持續(xù)增長。只是，雖然整體的經(jīng)濟條件越來越好，但俄羅斯的社會還是有兩種極端的社會階層差異，一種當然是所謂新的俄羅斯商界菁英，這種人已經(jīng)充分認識到象徵資本和形象因素，往往會對於企業(yè)在國際商業(yè)活動有推波成功的重要性，這些人擁有極高的收入所得，很自然就能充分掌握國際潮流的發(fā)展態(tài)勢，對藝術市場所産生的投資效益足相當有概念’同時也很清楚藝術收藏能夠提升自己在社會的地位與生活品味，就好比法國的社會學者皮埃爾.布迪厄所説’藝術和文化消費，易實現(xiàn)使社會分歧合法化的社會功能，正好這個功能本質上增加了今日俄羅斯當代藝術品的社會文化性，以及隨之增加的經(jīng)濟價值d。至於，俄羅斯社會的另外一種人則應該是所謂年輕族群，這個年齡段的族群完全對於儲蓄沒有概念，講求名品消費行為，對於投資只願意放在眼前的自己身上，而不願意放在自己的未來。這些來自於環(huán)境與人為的雙重因素，使得俄羅斯當代藝術品在國內與國際藝術市場，都有可能成為學者口中 獎勵投資的大品牌j。因為，這相當務實的社會經(jīng)濟背景，不但對俄羅斯當代藝術活動有個刺激作用，更可以説為俄羅斯當代藝術獨特的藝術形象：不論就它的審美或概念多樣性發(fā)畏提供了一個先決條件平臺。

　　俄羅斯當代藝術的發(fā)展背景，最主要的基礎應該是，與西 方明顯相反的社會主義官方藝術。就因為有這個不論就意識或審美都截然不同的官方藝術存在，使得在70一80年代後期所出現(xiàn)的地下藝術活動成為另一條發(fā)展軸線。官方藝術指的自然是學院系統(tǒng)，非官方藝術也就是地下藝術就成為官方藝術另一個相對表徵。而事實上，在80年代末改革期間及1 990年俄羅斯宣佈由蘇維埃社會主義聯(lián)邦共和國變成俄羅斯共和國，俄羅斯非官方藝術在西方就相當受到矚目。只是，非官方藝術強烈的政治意識指涉表現(xiàn)，確實可説是這個藝術表現(xiàn)極為突出的一環(huán)，也成為它在國際藝術市場成功的項目。站在外面的人或許不太了解，到底非官方藝術的政治意識有何發(fā)展背景。原來是，這些變化與前蘇聯(lián)瓦解是同時並存的。因為俄羅斯和其他獨立的前蘇聯(lián)共和國長期受到經(jīng)濟與政治危機，使得它無法提供或制定出一個明確的藝術發(fā)展方針。這樣的情況即便是蘇聯(lián)已經(jīng)變成俄羅斯共和國，在制度上都還沒有太過於明晰的方向，舊時代的傷口既然還沒有癒合，藝術品當然就不太可能在當?shù)厥袌鰮碛衼子新省Ｒ虼耍驮谶@新舊體制交錯的當口，許多的前蘇聯(lián)藝術家相繼移居到國外，為的就是想要尋找他們在藝術領域裏的合適工作位置，這樣的情形正好持續(xù)到一個新世紀。適巧的是俄羅斯的整體環(huán)境也有了相當程度改善和穩(wěn)定度，更加推涌俄羅斯當代藝術在自己本地市場有了新局面的開端。Lioudmila Voropai就説.如今要展現(xiàn)俄羅斯國家藝術發(fā)展的今昔，的確足一項艱巨任務。可能的，這些決定了俄羅斯今後幾年當代藝術的發(fā)展程度，同時也可以反映發(fā)生在蘇聯(lián)社會更廣的社會和文化發(fā)展過程。