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談及佛羅倫薩雙年展，人們會有兩種不同的反應(yīng)。要麼，有些人從來沒聽説過，並立即糾正你的説法：“難道你指的是威尼斯雙年展嗎？”或那些需要花錢去參加這個展覽的藝術(shù)家們會激烈的抨擊它。但仍然有人認(rèn)為佛羅倫薩雙年展是淩駕於威尼斯雙年展之上的。從不同角度去看這個問題，這些説法都是正確的。因?yàn)榉鹆_倫薩雙年展是符合未來展覽趨勢的。隨著成本的增加和政府財(cái)政支援力度的減小，許多雙年展，包括威尼斯雙年展，都逐漸向另一種模式轉(zhuǎn)換——藝術(shù)家們自己得掏腰包參加展覽。從這一方面出發(fā)，佛羅倫薩雙年展是先驅(qū)者，當(dāng)之無愧地淩駕於其他年展之上的。
儘管是在眾多媒體的關(guān)注下進(jìn)行——但是它並不是大的廣告客戶，因此媒體並無對此大肆宣傳——但正是這次少數(shù)人知道的十月第五屆佛羅倫薩雙年展，是迄今為止規(guī)模最大的，由很多世界各地藝術(shù)家支援下舉辦的雙年展。已厭倦藝術(shù)界長期被古典藝術(shù)所淹沒的瑟羅拉兄弟，畫家帕斯誇裏以及教師皮耶羅聞風(fēng)而動，決定將佛羅倫薩轉(zhuǎn)變?yōu)榱x大利現(xiàn)代藝術(shù)的中心地帶。諷刺的是，它與文藝復(fù)興的發(fā)生地不謀而和。
瑟羅拉兄弟憑藉著藝術(shù)協(xié)會以及政府對其政治上的支援，雙年展吸引了成千上萬的藝術(shù)家。佛羅倫薩雙年展最近的四屆是由約翰·司拜克（藝術(shù)歷史學(xué)家）策展。同時，司拜克也是一位審美學(xué)家，嗅覺靈敏，感受著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展趨勢，他充分利用他精準(zhǔn)的方向感與健談向藝術(shù)界推崇佛羅倫薩雙年展。這個世界性的宣傳花費(fèi)了他一年的精力，它要求約翰·司拜克有足夠的耐心與極高的聲譽(yù)。
佛羅倫薩雙年展如此成功取決於三個要素：一、眾多藝術(shù)家的出席；二、合理的組織結(jié)構(gòu)；三、引進(jìn)先進(jìn)技術(shù)。最終，參與了佛羅倫薩雙年展的每一個人，不管是瑟羅拉兄弟，約翰·司拜克，40名國際科學(xué)協(xié)會成員，還是參加雙年展的藝術(shù)家本人，都是徹徹底底的佛羅倫薩雙年展忠實(shí)支援者。無論是呆在家，或是走在街道上，還是在網(wǎng)上打遊戲的藝術(shù)家們24小時都可以與雙年展簽約被雇傭。為了使其更有誘惑力，所有簽約者，甚至評委只要報(bào)名，每人都可以拿到50美圓的參與費(fèi)。司拜克笑稱：“50美圓肯定還不夠這些藝術(shù)家們到此的路費(fèi)，簽約費(fèi)很低，我都感到有絲尷尬。”
另外，在年展期間的9天裏，讓每位藝術(shù)家和參觀者感到輕鬆愉快也是司拜克的工作。因?yàn)檫@個展覽地點(diǎn)是當(dāng)年文藝復(fù)興的要塞之地，所以儘管要緊縮開支，司拜克也不得不填滿這個大地方。最後，司拜克邀請了許多知名藝術(shù)家與參加展覽的藝術(shù)家一起，將他們的大作展覽出來。此外，為了讓這次雙年展宣傳力度加強(qiáng)，特地邀請了一些著名歷史學(xué)家，策劃人和藝術(shù)館館長前來當(dāng)評委，例如多瑞·阿什脫雷思，巴巴拉·露絲，現(xiàn)代藝術(shù)館館長埃爾塞·阿森博格，以及印度藝術(shù)協(xié)會主席R.B.Bhaskaran。並且一些知名公司還被邀請展覽他們的先進(jìn)技術(shù)儀器。
前幾屆佛羅倫薩雙年展的明星效應(yīng)是：查爾斯王子的水彩畫（2001年），大衛(wèi)·霍克尼，和梵地崗藝術(shù)保護(hù)組織等（2003年）。今年邀請的是珍妮·克勞德和理查德·阿拉茲克威斯。哈利-戴維森汽車公司也將在這塊聖地上展出公司最新的“汽車藝術(shù)精品”。司拜克激動的説：“我真是太興奮了！我們通常接納的參觀者約25000至35000人，但有了這些名人效應(yīng)，我想我們肯定會打破參觀人數(shù)記錄。”
“我們也聯(lián)繫了其他藝術(shù)組織”，司拜克介紹道：“今年我們是印度三年展和芬蘭雙年展的友好合作夥伴——印度三年展是全亞洲最為重要的現(xiàn)代藝術(shù)展覽盛事，芬蘭雙年展是由土爾庫新星藝術(shù)館舉辦。參加這兩次展覽的藝術(shù)家們和策劃者都將在佛羅倫薩雙年展上展示他們的作品，並將一起討論他們的心得與經(jīng)驗(yàn)。”非常巧的是，今年司拜克是印度三年展和芬蘭雙年展的評委。“作為我們這次展覽的一部分，我們還邀請了紐約首都藝術(shù)館副館長羅莎·特迦達(dá)，她將用西班牙語為我們做一次關(guān)於拉美藝術(shù)的演講，無疑對西班牙籍藝術(shù)家來説是一個喜訊。這使得我們展覽精彩紛呈。”
觀眾數(shù)量的增加是衡量展覽成功與否的一個方面，但是藝術(shù)家的參與——他們帶來資金，藝術(shù)品和觀眾——這是衡量展覽成功與否更值得信賴的試金石。這次展覽人數(shù)已經(jīng)達(dá)到了1997年第一屆佛羅倫薩雙年展的三倍之多。到了2003年，來自72個國家的近900個藝術(shù)家展示了約3000件藝術(shù)作品。將近三分之一（240人）的藝術(shù)家來自美國，近一半（373人）來自歐洲，百分之十五（136人）來自墨西哥，中美洲和南美洲。在歐洲藝術(shù)家中，有百分之十二（109人）來自義大利，近50名藝術(shù)家來自西班牙，德國，法國，瑞士和澳大利亞。參展的藝術(shù)家大多來自工業(yè)發(fā)達(dá)城市。
參與這次展覽並不便宜。租賃場地非常昂貴，墻面7-9平方米或地面5平方米就需要2100歐元（大概2600美圓）。藝術(shù)品的運(yùn)輸費(fèi)，旅店費(fèi)與用餐費(fèi)都自己解決，據(jù)其中一名藝術(shù)家估算，根據(jù)不同的需求，每人費(fèi)用大概在5000-10000美圓。
司拜克説：“安置3000件作品花費(fèi)了3天時間”，作品看似是隨意擺放，但是是有安排的，“我故意將説不同語言藝術(shù)家的作品穿插在一起，因?yàn)樗麄兊淖髌穪K不是代表他們的國家，而是他們自己。在100年前民族主義正是破曉之時，威尼斯雙年展就開始很注重將不同國家分別歸納在一起展覽，在這一點(diǎn)上，佛羅倫薩雙年展與其又有不同。在雙年展中，我始終呆在展廳裏面，我一直試著與每一位參展藝術(shù)家交談。大概只有百分之一的參展者抱怨。”
“從多巴哥島到臺北，那裏有許多本地藝術(shù)批評家禁錮著做藝術(shù)的人，那些藝術(shù)家們雖然不能逃脫，但他們能參加佛羅倫薩雙年展。這裡，沒有商業(yè)炒作，沒有官僚主義，沒有政治介入，它只是為藝術(shù)家提供展出他們作品的舞臺。佛羅倫薩雙年展性質(zhì)非常單純，它是一種新的展覽形式。迄今為止，許多藝術(shù)家都依附於其他人，不能夠獨(dú)立生存，我們的目的是帶領(lǐng)他們逃離這種尷尬境地。我現(xiàn)在希望那些發(fā)起人能夠很快知道將錢投入到最需要的地方——廣告宣傳，到時候，這次展覽將成為奇跡。”
（佛羅倫薩國際當(dāng)代藝術(shù)雙年展與威尼斯國際當(dāng)代藝術(shù)雙年展和米蘭當(dāng)代藝術(shù)三年展並稱義大利三大藝術(shù)大展，為全世界的當(dāng)代藝術(shù)家提供了展示思想與才藝的舞臺。本屆佛羅倫薩雙年展邀請了來自40多個國家的當(dāng)代藝術(shù)家和他們的作品，這些藝術(shù)家活躍于國際當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。)
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