彼埃·蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian，1872年3月7日－1944年2月1日），荷蘭畫家，風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)幕後藝術(shù)家和非具象繪畫的創(chuàng)始者之一，對(duì)後代的建築、設(shè)計(jì)等影響很大。其自稱“新造型主義”，又稱“幾何形體派”。
彼埃·蒙德里安 （Piet Cornelies Mondrian） 用了一生的糾結(jié)畫直線是繼維米爾、倫勃朗和梵谷之後， 荷蘭最具影響力的藝術(shù)家， 對(duì)服裝和設(shè)計(jì)界的影響極其深遠(yuǎn)。
蒙德里安 1917
1965年，法國(guó)時(shí)裝大師Yves Sanit Laurent為世界創(chuàng)造了帶有波普風(fēng)格的“蒙德里安裙”，引發(fā)時(shí)尚狂潮。 之後的歲月，從時(shí)裝到造型，從空間到器具，蒙德里安始終是設(shè)計(jì)師取之不盡的靈感之源。
彼埃·蒙德里安(1872～1944年)生於荷蘭中部的阿麥斯福特，逝于紐約。他出身於一個(gè)嚴(yán)格信奉加爾文教的家庭，父親是位小學(xué)教員，要求兒子也從事教育。
但最終，他的兒子還是拒絕了這一職業(yè)，並在兩個(gè)公共學(xué)校獲得了圖畫教學(xué)證書之後，進(jìn)了阿姆斯特丹美術(shù)學(xué)院，成為一名勤奮刻苦，頗受教師賞識(shí)的學(xué)生。
他經(jīng)歷了一個(gè)困難時(shí)期，畫的很多，賣掉的很少，靠在博物館臨畫賣和繪製科技掛圖過活。他主要畫阿姆斯特丹周圍的風(fēng)景，並經(jīng)常重復(fù)一個(gè)題材。例如，他以同一角度多次重畫杜旺德里茲農(nóng)莊，他的顏色儘管以灰和暗綠為主，卻往往柔和秀美。他的畫風(fēng)爽直，筆法也非常肯定。
1908年夏，他到瓦爾申島東布爾的首次旅行徹底改變了他的畫風(fēng)，顏色有了光澤，淡紫色漸漸消失，從而使淺藍(lán)色、白色、玫色、金黃色得以自由馳騁(一系列的《沙丘》，《西卡拜爾之塔》，1908～1911年)。
1895-1900 Bathers near the Canal
1919年初，蒙德里安回到巴黎，繼續(xù)就橫、直的新造型藝術(shù)主題進(jìn)行長(zhǎng)期思考。在直至去世的二十五年中，這一工作從未停止。他畫的背景先為灰色，後為藍(lán)色，從1922年起，固定為白色。構(gòu)圖經(jīng)常是稍有變動(dòng)的重復(fù)(1929到1932年間為正方形畫幅)。在顏色中，他偏愛紅色。他這一中心時(shí)期的某些作品含有紅色的長(zhǎng)方形，有時(shí)佔(zhàn)著色面積的三分之二。
啟蒙青少年時(shí)期 （1880年～1892年）
蒙德里安生於荷蘭中部的阿麥斯福特，父親是一位清教徒和熱衷美術(shù)的小學(xué)校長(zhǎng)，環(huán)境條件使蒙德里安從小就能接觸美術(shù)，而宗教對(duì)蒙德里安來説更是他的啟發(fā)、轉(zhuǎn)變風(fēng)格的關(guān)鍵。
8歲時(shí)蒙德里安立志要當(dāng)畫家，但是家人認(rèn)為藝術(shù)家是一項(xiàng)不穩(wěn)定的工作，蒙德里安與父母多次商量之後，他承諾要取得美術(shù)教師資格養(yǎng)家糊口，這才讓蒙德里安的父母答應(yīng)讓他學(xué)習(xí)繪畫。
1895-1900 A House along the River Gein
阿姆斯特丹時(shí)期 （1907年～1912年）
1892年蒙德里安進(jìn)入阿姆斯特丹的國(guó)立藝術(shù)學(xué)院，正式接受學(xué)院派的訓(xùn)練，也奠定了他深厚的寫實(shí)能力。 風(fēng)景畫是蒙德里安初期的繪畫主題，此時(shí)的作品仍舊瀰漫著十七世紀(jì)荷蘭繪畫的風(fēng)格與精神，受到了印象主義、象徵主義和表現(xiàn)主義的影響漸漸脫離了海牙畫派的表面形式。
1896-98 A farmyard
1897-98 Haystack with willow trees
1898 On the Land
1898 Village Church
1898-99 View of Winterswijk
立體主義的震撼 1911年～1914年
1911年蒙德里安見識(shí)了畢加索和布拉克等立體派的作品，感受極大的震撼。立體派講究的立體事實(shí)和明確客觀都是蒙德里安追求的目標(biāo)。隨後前往巴黎研究立體派的繪畫風(fēng)格。他不斷分析眼睛所見的影像，並且加入了音樂性作品充滿了節(jié)奏感。蒙德里安成功的從立體派中吸取精華，作品以抽象的方式呈現(xiàn)，並加入了自我的風(fēng)格，脫離了立體派。
1899 On the Lappenbrink in Winterswijk
風(fēng)格派 1914年～1919年
1917年蒙德里安的朋友出版“風(fēng)格”雜誌讓蒙德里安等畫家發(fā)表創(chuàng)作理念。1918年簽署了反戰(zhàn)、反個(gè)人主義，宣揚(yáng)和平團(tuán)結(jié)的“風(fēng)格派宣言”。蒙德里安想利用藝術(shù)將生命昇華，他利用抽象的造型與中性的色彩來傳達(dá)秩序與和平的理念。
關(guān)鍵的轉(zhuǎn)變 1919年～1938年
在這一時(shí)期蒙德里安發(fā)現(xiàn)了新的個(gè)人形式，他使用更基本的元素創(chuàng)作（直線、直角、三原色）組成抽象畫面，此時(shí)期的代表作“線與色彩的構(gòu)成”色彩柔和、充滿輕快和諧的節(jié)奏感。
倫敦時(shí)期 1938年～1940年
第二次世界大戰(zhàn)期間，蒙德里安心情大受干擾，他的畫失去了快樂的色彩節(jié)奏，由黑色線條貫穿畫面，給人極度的憂鬱感。這是他第五度轉(zhuǎn)型。
紐約時(shí)期 1940年～1944年
生命中最後四年，蒙德里安移居美國(guó)紐約市，在這五光十色的大都會(huì)，蒙德里安感受到?jīng)]有戰(zhàn)事紛擾的世界，在紐約創(chuàng)作的作品比過去更為明亮、更為抽像，反映了紐約的現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)。他融合了過去不同時(shí)期作品風(fēng)格加以延伸，色彩、線條呈現(xiàn)輕快的律動(dòng)，畫面的音樂性在此達(dá)到最高境界。
蒙德里安及其荷蘭“風(fēng)格派”，作為一種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，並不局限于繪畫。它對(duì)當(dāng)時(shí)的建築、傢具、裝飾藝術(shù)以及印刷業(yè)都有一定的影響。
蒙德里安早年畫過寫實(shí)的人物和風(fēng)景，後來逐漸把樹木的形態(tài)簡(jiǎn)化成水準(zhǔn)與垂直線的純粹抽象構(gòu)成，從內(nèi)省的深刻觀感與洞察裏，創(chuàng)造普遍的現(xiàn)象秩序與均衡之美。他崇拜直線美，主張透過直角可以靜觀萬物內(nèi)部的安寧。