|
Armand Jalut, Lapin Smarties (détail), 2008, huile sur toile. Courtesy de l'artiste - galerie Michel Rein, Paris Armand Jalut, 水果糖兔子（局部），2008，布上油畫
Pierre-Laurent Cassiere, Pulse, 2010 Pierre-Laurent Cassier, 心態(tài), 2010
原來一直互相比賽的巴黎現(xiàn)代美術(shù)館和東京宮合辦了一個關於法國年輕藝術(shù)家的展覽。
兩個鄰居機構(gòu)的館長Fabrice Hergott (現(xiàn)代美術(shù)館) 和 Marc-Olivier Wahler (東京宮) 合作策劃了這次展覽。出發(fā)點為選擇1975年後出生的藝術(shù)家，而把他們每一個人的作品在兩邊展出。但兩本畫冊（每一個機構(gòu)自己出了一本畫冊）説明合作沒那麼順利。觀眾也不得不比較兩邊的展出方式。
東京宮的空間馬上就顯得更合適那些關於“未來絕望”的作品。展廳的高天花板和透視適合作品之間佈置，比如一堵石膏墻裏面插了一棵樹榦（Kodiak d'Oscar Tuazon）, 一個反過來的巖洞的（Jean Dubuisson）以及從天花板掉下來的灰塵(Yushin U. Chang)。大繪畫就比較適合現(xiàn)代美術(shù)館空間，但總的來説佈置不是很好。作品之間的關係不太均勻。
跟一個雙年展一樣，展出的作品有好有差的，但總體説展覽的節(jié)奏比較活躍，按照Fabrice Hergott的説法，也證明沒有一個主要的觀念形態(tài)，只有一些群體和很多個體的碎片思想。這樣就可以放在一起Mohamed Bourouissa的錄影關於Barbes區(qū)域賣煙的人、Guillaume Bresson的地下車庫繪畫或Jorge Perdo Nunez的物品。
即使Dynasty介紹35歲以下的部分藝術(shù)家，還是缺少一些重要藝術(shù)家列Aurelien Froment, Raphael Zarka, Lili Reynaud-Dewar, Davide Balula或Cyprien Gaillard。整個展覽就介紹最近法國當代藝術(shù)平臺，沒有什麼戲劇性或得以的追求。
“Dynasty”在巴黎現(xiàn)代美術(shù)館和東京宮到2010年9月5日結(jié)束。
|
